李翰祥是何许人也？如果问如今的青年观众，估计十个有八位会摇头。甚至连资历尚浅的影星艺人对他都知之甚少，比如港星梁咏琪
就曾闹过“以为李翰祥是内地导演”的笑话。不过，由于从去年初开始“天映娱乐”陆续推出了数百部邵氏老电影ＤＶＤ，李翰祥的许多佳作也随之重新面世，并且反应热烈，销量奇佳。而在最近由观众评选出的邵氏十大最受欢迎电影中，李翰祥导演的作品居然独占四部！相信投票人当中除了怀旧的中老年观众外，应该还多了不少刚刚投诚的青年拥趸。如此看来，李翰祥是很难被遗忘的。——事实上，他又怎能被遗忘？纵观华语电影史，能够对两岸三地的电影创作都产生重大影响的导演，恐怕也只有李翰祥一人而已……
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（一）南来白手少年行
李翰祥虽是香港导演，却甚少拍摄香港本土题材的影片。他的作品若非古代背景，便是旧中国的北方民间传奇，偶尔几部香港市民的轻喜剧，居然也只以国语配音。说到其中究竟，原来李翰祥并非香港人，而是辽宁锦西人。他幼时正值日寇横行、东北沦陷，这才来到当年的北平。居住了十几年，学得一口“京片子”之后，李翰祥考入“北平国立艺术专科学校”绘画系，师从大师徐悲鸿学画。在校期间，他不但绘画成绩突出，而且喜欢表演话剧，更担任了该校的剧团团长。
当时抗战已经结束，却出了美国大兵强奸北大女生沈崇事件，导致全国进步学生游行抗议。李翰祥因表现积极，被推为艺专的学生自治会主席领头举行反美大游行，孰料最后竟落得个被校方开除的下场！遭此不公，李翰祥又无可奈何，只好离开北平，南下上海进入市立剧校学习，期间对拍电影产生了浓厚兴趣。但他深知上海乃当时全国电影中心，人才济济，若想出头着实不易，不如到香港碰碰运气。有了这番打算，李翰祥再难安心读书，当下撇了剧校的学业，带着导演沈浮的一封介绍信，乘船赴港，从此开始了这位大导演极具传奇色彩的银海沉浮。
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其实李翰祥的理想本来是做个演员，但到得香港，虽然也考入永华影业公司的演员训练班，却仍是扮群众跑龙套，片酬微薄得连生计都难以维持。所幸他擅长美术，绘制的电影海报和广告牌颇得圈内人好评；加之搞话剧时练就了台词功底，有机会为日本影片配国语对白，从中竟学到了不少导演和剪辑方面的技巧；如此一来，李翰祥终于开了窍，立志要做大导演！
（二）黄梅调片创高峰
1954年，李翰祥有机会编导了自己的第一部影片《雪里红》。在此之前，他已经在《翠翠》等片中担任过副导演，积累了一定的经验。而在这部改编自民国风月旧事的《雪里红》中，尚属新手的李翰祥已显示出不俗的导演技巧，不仅惹得主演李丽华、王元龙等大明星交口称赞，更引起当时邵氏影业公司总裁邵邨人的注意。时隔不久，李翰祥便被邵氏招之旗下，成为该公司的一员猛将！
李翰祥向来对古代民间传奇最感兴趣，刚刚加盟邵氏即提出拍古装片的设想，却遭到公司坚决反对。因为老板以为观众不喜欢古装片，而且服装、布景、道具都要重新制作，成本太高。谁知这时正值内地制作的黄梅戏舞台艺术片《天仙配》在港上映，居然受到热烈欢迎，许多观众甚至痴迷得边看边低声跟着吟唱。李翰祥抓住时机，用《天仙配》的例子说服老板，创作出了同样全部用黄梅调演唱的历史古装片《貂婵》，从此掀起了香港影坛近20年的争拍黄梅调影片热潮。
对于李翰祥而言，古装“黄梅调”电影是其银海生涯的第一个高峰，《貂婵》令他获得亚洲影展最佳导演，翌年的《江山美人》则再下一城，摘得亚洲影展的最佳影片大奖，加之“黄梅调”部部卖座，李翰祥已当之无愧的成为邵氏的“擎天白玉柱、架海紫金梁”！待到1963年拍摄《梁山伯与祝英台》时，虽然邵氏的死对头电懋公司开镜在先，却敌不过李翰祥动作迅速。他只用两周时间便赶拍完成，抢先上映后居然风靡港台及东南亚华人地区，更囊括台湾金马奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳音乐多项大奖。而台湾金马奖还专门为反串梁山伯的女演员凌波设立了“最佳演员特别奖”。
（三）莫以成败论英雄
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