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陈佩斯“舞台喜剧三部曲”之终结篇《阳台》，剧本创作历时3年，关注现实，关注生活中的小人物，关注人性弱点，让观众在笑声中回味，在笑声中思考......了解更多>>>
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主持人：各位网友大家好，我是主持人王可，今天的聊天真的是贵宾很多，坐在我身边又是两位稀客，我们现在在电视上见到他们并不多，是一位贵人，到底是谁呢？就是我们的是著名喜剧演员陈佩斯和章乐斌导演。
陈佩斯：QQ的网友大家好。
章乐斌：大家好。
主持人：好象陈老师很长时间没跟很多人见面了，在造型上有很大的改变，胡子长出来了，还有一些白，坐旁边的张导演，我见到了以后，我感觉是不是两人有什么血缘关系，两位真的很像，两位带来了一个经典的话剧，《阳台》大家可能也听说过，有很多宣传，在公开在社会上征集演员，《阳台》是第二次登陆北京了，之前能不能给大家一下巡演的情况？
章乐斌：一开始是在成都。
陈佩斯：就是表演一个现代都市的生活。
章乐斌：用的是四川的方言。
主持人：整个演员当中都是用四川的吗？
陈佩斯：在成都演出的是这样，全部用当地的方言。
章乐斌：不到一个月的时间学会了四川话。
陈佩斯：也不是全部，都是四川籍的演员，天天教我，然后把我的普通话改成四川话，他们教我，我跟着学，这么排练，时间长了，其实除了戏以外的话，我一句四川话都不会说。
主持人：有多少演员在教你。
陈佩斯：都在教，胖妹也是当地著名的演员，朱军也是四川籍的演员，等等都是四川人。
主持人：这次张导演之所以首先去四川演，是先让这些本土演员在自己的地盘上熟练一下。
陈佩斯：不是，我们当时还是考虑四川喜剧积淀比较厚，人才比较多，用当地的语言把剧本确定下来，当时的剧本比较生。
主持人：当时也是在一个完善的过程。
陈佩斯：是排练。
主持人：有在四川演吗。
陈佩斯：在演了三场。
主持人：当时观众反映如何？
陈佩斯：非常热烈，听到本地的方言感到很亲切。
主持人：当时陈老师有没有想过自己会用四川话演一部话剧。
陈佩斯：没想过。
主持人：我们都知道陈老师是地道的北京人，而且陈老师来的时候，带着一个草帽吧，而且还穿了一个布鞋，我感觉看到陈老师特别舒服，像邻居的大哥，叔叔一样特别亲切。这次怎么会想到用四川话去演？
陈佩斯：四川话音乐感很强。
主持人：还去哪些地方？
章乐斌：宁波，嘉兴，绍兴，等等。很多地方。
主持人：我看到你的小品时感觉有一些北京的味道，在其他地方有没有融进去几句北京方言？
陈佩斯：没有。
主持人：第二次训练就在北京了，还会用同样的方式去演绎这个话剧吗？
陈佩斯：不可能在一夜之间改方言了。
主持人：我们知道陈老师首次以编剧的身份亮相，我看到的导演，我想问一下，二位之前有合作吗，二位是怎么认识才有了创作的火花使这次有了合作？
陈佩斯：我们原来没有合作过，我们是听别人介绍，他的朋友，也是战友在我们《托儿》戏里演三儿子，他给我介绍的，他们的战友有一个很优秀的导演，很有才，这样我就请了张导演。
主持人：张导演是第一次写喜剧的话剧还是之前有类似的经验了。
章乐斌：也是第一次拍。
主持人：您第一次拍跟陈老师合作，您觉得有没有特别的地方吗。
陈佩斯：太多了。
主持人：您之前见过陈老师吗？
章乐斌：没有见过，那一次朋友告诉我，我就想见见。
陈佩斯：我把剧本给他，我觉得他特别好，很坦诚，没有任何客套，对我的剧本哪儿好，哪儿不好，哪不足，应该怎么样，等等建设性的意见毫不保留的坦诚跟我说。我觉得这个特别难得，因为现代人在文艺界流行的假客套，虚伪的人特别的，尤其是文化革命以后，人与人的关系便的异常的复杂，很多人有名以后，听不得不同的意见，因此人家不愿意多说，谁也不愿意找麻烦，但是对于他来说，他能够就剧本谈有什么问题，就事论事，我这一点很喜欢。
章乐斌：陈老师把剧本拿来的时候，我很认真，我第一次见面我做了很大的准备，去了以后，我该怎么说，让我吃惊的是，他很随便的。而且主动跟我说，你必须要谈真的，其他乱七八糟的不谈了。后来我就很松驰。
主持人：陈老师也是很谦虚为人真实的人。
陈佩斯：也不是，现在你很难听到真实的意见，所以让人家爆莱一顿很舒服，让你警醒一下，原来是这样。原来我错了，我觉得很舒服。
主持人：这次也是陈老师第一次以编剧的身份亮相。您第一次做编剧您有什么体会吗。
陈佩斯：体会就是搁行如格搁山，以前我们小品都是我们自己创作，电影有是如此，我们都是从零开始到创作剧本，到最后的成型，甚至编剧完了以后，再进行修改，但是我从来没有挂上名字。
主持人：为什么呢？
陈佩斯：我觉得没有意义。
主持人：现在还这么想吗。
陈佩斯：现在也是，我不觉得挂上编剧又如何了，我作为演员看重的是作品，我觉得挂上名字真的没必要的，作为一个演员来说，已经把名占有很多了，其实这不是一个人的劳动，也不是演员一部分人的劳动，更多看不见的劳动，大家的劳动大家的智慧才创作出好的作品，演员已经摊得很多了，何苦再争这个名那个名，编、导等等，不至于我觉得。
真的要自己写的时候，确实动不了笔了。而且它还有很多细节的地方要勾画，这是过去没有想到的。
主持人：之前都是编剧把条理列好。
陈佩斯：我批评人家的东西，人家再修改，现在轮到自己里有点犯傻，所以这个剧本写了三年多。
主持人：01年的时候就有了。
陈佩斯：非典的是第二稿，后来又开始排练，整个前面后面全改，排练当中边排改，最后成型了，就已经有十四稿了，演出完了以后，又推倒了重新来。
主持人：那这次的巡演跟之前有区别了？
陈佩斯：有区别。
主持人：这也是慢工出细活，现在即将上演的喜剧是不是更好看了。
陈佩斯：更好看了。确实也觉得文学功力不足，对待剧目的编辑性，条理性，作为编辑基础的东西还没有掌握，我觉得还是要把这个打这个扎实。
主持人：下次之后还会做为一个编剧的身份再出现吗？出新的作品吗？
陈佩斯：只要有一个人能够替代我，我何乐而不为呢。
主持人：说到这儿我也想问一下张导演，我们网友留言，更多人说陈老师老了。感觉苍老这么多了。
陈佩斯：过去都刮，现在懒惰刮了。这次也是因为话剧造型需要。也留习惯了。
老了也是很正常的现象，很自然，你想一想，大家都是从小看着我的小品长大的。
主持人：我们就是这一代人。
陈佩斯：有的时候我见到40岁的人对我说，我是看到你的小品长大的，我觉得自己怎么这么老了，后来也想也是，他记事的时候也是正好我在演小品的年代，既然自己年龄到了，何必去掩饰了。其实现在心态逐渐进入中年人的心态了。
主持人：张导演也是特别年轻的导演，您也是看着陈老师小品长大的。我想问一下陈老师，为什么会选择一个这么年轻的编剧？
陈佩斯：就因为我年纪太大，我担心我跟观众有代沟，因此我必须找一个年轻的导演提醒我，你老了，不能这样演了。
主持人：事实是这样吗。
章乐斌：是是，（笑）
陈佩斯：我们经常是这个戏排不下去了，就坐在一起聊。
主持人：干聊，也不吃点喝点。
陈佩斯：有当地的小酒，喝完了更不行了。当时就在一个山上，部队一个大院子里面，我们坐在招待所里头，包括演员一起，演员和我们导演兼编剧。我们那个演员也是编剧，有好多戏我觉得我真的没能力了，我就让那个朱军，我跟他说，这部戏交给你了，明天早晨再给我屡一遍。
主持人：屡出来了。
陈佩斯：屡出什么来了，第二天一看这小子纸在桌子上，趴在旁边。（笑）
主持人：张导演也是一个年轻的导演，如果有什么意见的话，您是怎么跟陈老师提的？
章乐斌：直接说。
主持人：有没有发生过有争执的地方？
章乐斌：如果很有争执的地方我会用陈老师的，因为他毕竟很多经验，我提意见就是这样的，我就是一个想法，我对我错都可以提出来，他可以帮我筛选，我最主要是做执行，谈完，我可以谈出很多的意见，把路子屡出来以后，大家再按照这个来排。
陈佩斯：其实也不全是，他看到这个很好，他给我提出来，其实我在台上他就是导演，我就是演员，他可以看到哪个好，就按照他说的演，演完以后，好的就演下去，不好的就排出去。不是说按照谁的意见演。
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