《海神号》灾难场面宏伟，耗资相当，相当大
“海神”波塞冬是个男的，即使他很花心，那也只能称他“朝三暮四郎”，而不能形容为“水性杨花”。因为这个词是专门用来形容女人的，而且是那种表面上很光鲜、实际上却让人恨得牙痒痒的女人。
不过，俺要说的这个“水性杨花”的对象，终究还不是女人，而是一部电影，是新版的《海神号》(Poseidon)，因为她正像任何“水性杨花”的女人一样：极力打扮得很妖艳，等你准备真心喜欢她的时候，她却完全不把你当回事，最后的结果是让人痛悔不已。
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表面上看来，《海神号》无疑是很妖艳的，对意志力不坚强的电影初哥们是一个难得的诱惑。这也难怪，1.6亿美元的投资、好莱坞擅长的灾难巨制、同时又是最擅长“水性”的沃夫冈彼得森（Wolfgang Petersen）执导，加上一堆虽然算不上一线、但好歹还比较眼熟的老帅哥、帅哥和靓女，按照暑期大片的模子捏把捏把，总能捏出个不错的玩意吧？
可惜现实是无情的，正如同遭遇“水性杨花”的女人的不幸同志们，总是在最后一刻才痛哭“所遇非人”一样；真实在电影院里熬过九十分钟的观众，才能体会到失望的滋味。就拿影片噱头最大的“巨浪翻船”场景来说吧，浪的确是很“巨”的，可能有三十层楼那么高。但来势很无厘头，以豪华邮轮的雷达监视范围，这么“巨型”的东东早就应该预见了。编导后来通过剧中人物之口解释，说这种“流氓浪”（Rogue Wave）就是这个德性，来无影去无踪云云。也罢，真实性与科学性的问题可以先按下不表，俺们就按照导演的意思、搬个小板凳单纯欣赏灾难场面好了。俺是期待被震撼一把的，结果却是不痛不痒，没啥特别的感觉。原因么，大概是彼得森同学的镜头视角太超人化，又缺乏突出表现的人物，所以不管这一切从视觉上说是如何地“奇观”，但太“奇”了就不“人”了。灾难场景最终还是要放到“人”的视角才有震撼性的，否则就和看一个模型颠覆的过程没什么两样。这一场景中，华丽的场景是砸了不少，人也死了好几千，但观众终究“在乎”不起来，因为电影的表现手法就不让人在乎。
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水性杨花的女人对待感情总是很轻薄的，《海神号》对它的角色们也很薄情，不肯给予足够的关怀好让他们树立起自己丰满的性格来。对此，导演彼得森有个奇怪的想法，他要一反灾难片往往要先构建人物然后再发生灾难的惯例，他要让灾难在观众还对人物没什么印象的时候就发生。单纯看这个设想本身，是看不出什么毛病来的，甚至还可以说颇有创意，因为可以在灾难发生之后通过求生的过程来慢慢展现人物的性格，这种能够让观众看到人物形象逐渐丰满过程的手法，应当说还是很有搞头的。只不过，彼得森这次有些自视过高、眼高手低了。本来在人物性格还不足以抓住观众心思的时候发生灾难，就失去了造成真正心灵震撼的机会；后来的“求生”过程，却还是一味偏重于惊险情节的堆砌，而不在人物身上多倾注些感情，这就整部电影彻底无法打动人心了。
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