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《来电惊魂》预告片 |
导 演： 西蒙·卫斯特 ( Simon West )
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主 演： 卡米拉·贝勒( Camilla Belle )
布莱恩·格拉提(Brian Geraghty)
类 型： 恐怖/惊悚
出 品： 索尼电影公司 Screen Gems
片 长： 87分钟
发 行： 2006年8月11日(国内)
剧情简介：
吉尔·约翰森(卡米拉·贝勒饰)是一个靠做兼职保姆工作勤工俭学的高中生，一天晚上她被委托去一座遥远的湖边别墅照顾两个孩子。当她到了那里，立刻就被人迹罕至、幽然静谧的景色给迷住了：一座凌驾于湖中的别墅，旁边是悉窣的树林和寂静的湖水，置身于此的人仿佛都会融入到大自然中。吉尔醉心于这里的景色，可她万万没想到，过不多久这里将变得愈发诡异和惊悚。
当听到两个孩子熟睡的声音，吉尔把门窗锁好并开启了防盗系统，开始参观这精致的别墅。忽然，一阵刺耳的电话铃声响起，吉尔接起电话，只听到一个低沉、喘着粗气的男人说道“去看看孩子”。吉尔开始慌乱，她连忙按照房主留下来的联系电话拨过去，但却联系不上。电话铃声一次又一次的响起，更恐怖的是这个陌生人后来竟然打到了吉尔的手机上。
吉尔惊恐万分，她拨通了警察局的电话寻求帮助，警察局通过跟踪电话线路发现打电话的人竟来自于别墅里！于是一场惊心动魄的亡命追杀开始了，吉尔必须战胜恐惧鼓起勇气才有可能战胜变态的陌生人活着逃出房子。摘自世纪环球在线
幕后故事：
1.找到合适的导演
一旦电影摄制者上路了，他们便开始寻找一个完美的作者。杰克·韦德·华尔在内华达州去一周的家庭保姆旅途的路上接到了他的代理电话关于给来电惊魂做一个定调。“所有我能记得的原著就是一个婴儿保姆和电话铃声而且很喜欢他们，”作者说道。“当我得到我姐姐的大房子的时候，我就去录影商店租了这盘带子。在我欣赏它的时候，我意识到我仅仅真正记得片子的第一部分还有它有多么恐怖。之后，我在姐姐的大房子里独自度过了一夜，那里的每一丁点声音都让我胡思乱想--房子的调制，冰箱的自我启动关闭，加上嗖嗖的小风。每一点声响都能让我蹦起来，就连我自己也觉得可笑因为我在楼上睡觉，就连到楼下拿杯水都不敢，我真是太害怕了！”
杰克完成了不错的家庭保姆旅途，接着在他回到洛杉矶的时候就会见了索尼公司。他的定调是删节整个原作电影并且取其好的思想精华—一个女孩单独待在一个陌生的房子里—为它做一个全长的特点。他确实在现场做到了。
“我一直记得那个我做家庭保姆的礼拜，在那里任何很小的事情都能令人恐惧而且我还意识到我们并不需要一个家伙拿着把刀围着整个房子追赶一个女孩或者有人被割断喉咙什么的。真正让人们惊吓的是对恐惧的期望和他们自己的想象。不管你在脑海里想象什么可能都比一把斧子或者某个人手提一个滴着鲜血人头更可怕。希契科克让我真正从这一方面有了灵感。如果你记得在电影《惊魂记》中淋浴的那个场景，你会想起来当看到一点点血溅到排水沟的时候她的面部表情比真正看到发生了什么事情更可怕。来电惊魂就需要走这条路。”
事情的下一个任务就是为电影配一个能和其他族员共享这个念头的导演。西蒙·维斯特就是那样一个导演。以他在电影《空中监狱》和《劳拉·克劳福特：古墓丽影》的名气，维斯特被认为是能把悬念和感情同时带上荧屏。约翰·戴维斯喜欢这位导演在英国的商业作品中所展示的视觉目眩和风格并且认为他能提供执导《来电惊魂》所需要的完美结合。
当西蒙第一次阅读剧本的时候，他就喜欢所有事情都发生在一所房子之中。许多在他以前执导过的大动作冒险和戏剧性的影片总是让他在世界各地穿梭于沙漠和丛林之间，一次的拍摄时间长达１００多天。在和《来》的合作中，西蒙看到一个能让自己锻炼用一种完全不同的方式创作发挥的机会。“这一段比起我以前的拍过的动作电影让人感觉更加久经世故，”他说。“只有很有限的成分和我把它看作是每天都在做一个非常美好，细致的手工艺品而且这就是这个项目所卖给我的东西。”
“我不是特别被恐怖电影所吸引，”他补充说，“但是我喜欢使人毛骨悚然的小说而且这就肯定是这样一部小说。这种小说是巧妙和聪明的并且它给导演一个机会能真正的用微妙的方法操纵观众，而不是可以传递给他们震撼的价值。我喜欢这个故事的真实。它可能发生在任何人身上，而且大部分情形我们都曾经经历过。我们曾经在夜里呆在一个空荡荡的大房子里听到任何奇怪的声音都觉得紧张。通常情况下都是我们的想象力在作怪。但是让这部电影恐怖的原因是它可能发生在任何一个观众身上。最可怕的时候可能就发生在观众的想象中，这个诀窍就是纵使他们用自己的想象来吓唬自己而不是将些显而易见的东西展现在荧屏上。”
2.三个主演：女孩、电话和房子
找到合适的女主角来饰演这部电影是电影摄制者的首要任务。三个主要的角色：吉尔，房子和电话，被选中扮演吉尔的女演员必须符合一系列苛求。她必须有能力传递电影摄制者所需要的一切要素。单纯是很重要的。16岁，这个角色虽然在成熟的边缘，但是她仍然是一个非常年轻单纯的高中生保姆。在另一方面，她又要起身为自己的生命而斗争最终打败坏人逃生。所以这个演员需要转一个巨大的弧线从一个无忧无虑的少年转变成为一个精神受创伤者。这大部分都要通过面部表情来表现，不通过对话作为后援。卡米拉·贝勒完全适合这个角色。
“有很多原因让我找到卡米拉，”西蒙·维斯特回忆道。“我看过她过去的作品而且发现她是一位如此伶俐成熟的演员，远远超过她的年纪。但是她仍然有她的稀罕之处，纯洁的品质是很多青少年所没有的因为他们成长得太快了，特别是在演员这个行业。所以非常困难找到某个演员能成功的平衡这种天真无邪。除了她的美貌，卡米拉的另一个优势是她在银幕上是如此迷人以至于你真的可以只看她的表演根本就不需要听到一句对白，”韦斯特继续说道。“她深深吸引着你而你可以从她的眼睛中看出她在想什么，就这么简单。”
“我需要说服她来出任着这个角色，因为在过去，她在独立的电影中演绎过的角色比你所想象的恐怖片或者制作室图片更深入，”导演补充道。“只有极少数的电影，特别是在18岁这个年龄，每个镜头，每一个场景，和你在电影中人物的跨度，对她都是一个难得的机会。”
“观众们也比1978年时更加久经世故多了，”他补充道。“他们从人物上期望更多而且现在就让我们看这个勇气十足的女性的引领了。这就是其中一个为什么在我读剧本的时候喜欢它的原因。吉尔不是一个牺牲者。她是一个胜利者。是的，她害怕了，是的，她处在危险之中，但是她用自己的方式斗争而且用她的头脑，肌肉和绝对动物的本能逃出了险境。吉尔就是一个年轻女孩的行为榜样。”
作为卡米拉，事实上这个角色展现的是对演技的考验，随之而来这个方案带给她的描绘一个坚强女性人物的机会。“吉尔是一个非常坚强的女性人物自己主宰整个电影，”卡米拉说。“她走上了一个非常情绪化的旅途。她要拯救这些孩子，还要拯救自己。她有很多责任能让每个人安全的逃出房子。这是一个真正逃生的故事。”
“作为一个演员，是一个挑战因为我没有机会像在过去在其他电影那样依靠我的联合主演因为在这里他们就是一个房子和电话，”她补充道。“我不得不自己表演然后用我的头脑来创作这些东西。本质上我的思想还要变的有一点疯狂然后对身边突然发生的事情表现出不同的想法，这是一种挑战但是作为一个演员很刺激。”
“对我来说最难的事情，”她继续说道，“是当这种紧张是建立在与一个陌生人的电话中。情绪需要非常高涨而且一切由于更加害怕电话铃声就变得更紧张，但是对我来说，它变成了一种挑战因为我要对一个员工在电话中的话作出反应。这不像是真正有一个可怕的男人在电话另一边；这其实就是和你自己演而且这在某一方面很难，因为你必须自己把这个观念强加在脑海里然后创作那些原本并不在那里的东西。”
身体上，吉尔这个角色对于卡米拉来说也是一个挑战。演员为了这部电影在教练的指导下足足训练了一个月。她每天都在健身房里训练、在车上练习如何奔跑为了适合影片中的角色。“吉尔是一个喜好运动的人”卡米拉解释到。“她是一名长跑运动员，所以她的体魄很强健。她有很强的运动精神这在她长时间奔跑时起到了帮助作用。特别是当她和陌生人搏斗，在房间里奔跑逃生时。这一点救了她。所以我必须要保证我也能够承受这一点。”
3.有“灵魂”的房子
整栋房子面积1022名方米由琼·加利·斯蒂尔设计。庭院部分建造了6个星期，外部结构则花了5个星期。内部景致就设在了克利夫创作室，外部景致坐落于洛杉矶福兰克林·肯杨附近的湖边。
斯蒂尔的设计有很多的形式。“我们希望房子更现代一些，但是并不希望它毫无生气或者只是冰冷的大白墙，”设计者说到“我们想让它感到很有木头感，看上去很温暖。我们只用了几种颜色主要是怀旧色。我希望它每个方面看上去都很普通。深色的色调用的要比普通的现代房屋多因为那看上去更吓人。木头颜色感觉上更活泼，我用它使整个房子看起来像用了很多的木头，这样房屋看上去感觉并不冰冷。我们并不想把这个家庭弄得很杰出，但是要表现出他们很有钱。我们加上了雕塑、壁画和漂亮的家具来烘托整个设计。”
“我想让整个房子看上去更像个迷宫”他继续说“就好像来到镜屋。当你第一次进门走过小桥来到客厅，厅里面到处都是玻璃。我们并不想过早展露得太多，所以我们用了很多的不透明玻璃来拍摄，这样我们就能够只得到任何在屋里的人的外形了。我们把餐厅放在厅堂之上来表现深度。我们从不同的屋子拍摄进入厅堂中心这使得整个房子显得更大了。我喜欢有变化的房子，楼层、小桥和阳台都应该在上面，这栋房子符合所有的标准。这个庭院是十字型的从人的一个角度看都有角儿都有玻璃对玻璃的地方。我给了摄影师很多可以拍摄的东西。庭院四分之一的地方我们用了玻璃，其它的地方我们用了很多的木头。我们在厨房的两边用了很多开放式的架子，还有很多的毛玻璃和玻璃，以便他们拍摄不同的阴影和昏暗背景。”
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