《东京审判》上映前本报记者专访导演高群书
让历史真实再现
■本报记者 张明春
史诗电影《东京审判》终于将在9月1日在全国上映，届时，那场60年前的跨年度国际大审判，必然将在国内掀起一场议论和再思考。而对于一部历史题材的影片来说，不仅要真实再现当初的情境，还要拍得好看、凝练，更要突破许多思想意识方面的禁锢，克服许多外人难以想象的困难。近日的一个午后，记者拨通了《东京审判》的导演高群书的手机，就影片拍摄的有关问题进行了采访。
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记者与高导在上海
曾有过数次简短的接触，但就一部影片如此深入地交流，这还是第一次。
上穿法袍下穿短裤拍戏
记者：高导，《东京审判》这部影片的拍摄时间是什么时候？
高群书：去年的6、7月间。
记者：都在哪里拍的？
高群书：全部在北京拍。
记者：为什么没到东京实地取景呢？
高群书：实地取景也取不到啊。60年前的东京，战后的满目疮痍，今天早已不在了，另外所有人马全搬到东京去，费用也太高了。我们在小汤山搭了内外两处景，一个是法庭内部的，一个是“东京街道”的。法庭那个棚很大，我们走后，《夜宴》在那里搭景。
记者：6、7月间的北京很热啊，影棚里就更热了，当时一定很苦吧？
高群书：那就别提了，棚里有40摄氏度，再加上灯光烤着，装修材料的气味熏着，许多人都晕倒了。演日本战犯律师的演员还换了一个人，后边这位有好几次也差点窒息，我把我的氧气袋给了他，他就坚持拍，很敬业。主演刘松仁上身穿着法袍，下身穿着短裤。许多人都是这种打扮，因为有案子挡着啊，下边拍不到。就这样还不行，上边穿得太厚啊，大衣、围巾，还是毛料的。在棚口放了好几台鼓风机，对着冰块吹，这才好了一点。
所有在北京跑龙套的外国人都来了
记者：那外景呢？我听说这部片子的时间跨度是一年四季啊。
高群书：我们在小汤山的一个空地上搭了300多米的街道。景物的问题还不是最难的，难的是那种美军占领东京的年代感。那两个月，在北京做群众演员的外国人，有三四百人吧，全被我们请来了。这更是一笔大花费，因为你知道，那些群众演员不像我们一般的“北漂”，一天给几十块钱管顿盒饭就行了，他们每天最少要600元，有台词的，一天得1000元。后来我们才知道，就是从美国、加拿大请专业的群众演员，这些钱也够了，可能还更便宜。人家演得可能还更逼真，什么都明白。这就是经验不足的问题了。
记者：这部片子里有日本战犯啊，要用日本演员来演吧，他们没有什么抵触情绪吗？
高群书：日本演员我们用了7位，都很好，一点也没有抵触情绪，因为他们对那段历史都熟悉。而且我发现，这些日本演员确实很职业化，演戏就是演戏，生活就是生活。
最精彩的还是法庭里的戏
记者：对于一部影片来说，不光要再现历史，还要考虑可观赏性啊，在法庭里的戏那么多，不沉闷吗？
高群书：这是我们考虑最多的一个问题。确实，这部片子有60%的戏是在法庭上的，所以我们在法庭外边也下了很多功夫，包括朱孝天、林熙蕾这样的偶像型演员的使用。但最后我们发现，最精彩的戏，还是法庭上的戏，因为那段历史确实是大事件，它本身就够精彩了。留给我们的任务，就是如何取舍、选择和进一步凝练的问题。为了真实再现那段历史，我们做了大量的考证和调查以及借鉴工作。
记者：以前有过表现这段历史的影片吗？
高群书：国内从来没有。日本在上个世纪六十年代拍过一个表现这段历史的片子，但片子我们没有找到。1998年，日本右翼势力拍过一个东条英机传记的片子，涉及到东京审判的内容，但那里都是对他的歌功颂德和美化。
记者：那您这部片子还真难得，可能成为今后的一个史料啊。
高群书：是的，我觉得只要能够真实再现那段历史、把资料上的记载形象化就很好了。对历史的记录有很多种，像现在，审判萨达姆可以实景拍摄，几十年后就成为珍贵的历史资料。我们现在需要记住历史、缅怀历史，但通过什么渠道来了解历史呢？电影其实是一个很大众化、很形象的媒体。现在易中天、吴思、黄仁宇这些历史学家为什么那么热啊？就是因为他们降低了了解历史的难度，让寻常百姓都能读懂历史了。
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