16:44:08 【主持人】 那个时候高导演已经定下来这个题材了？
16:44:13 【高群书】 那个时候，我们是站在人家的肩膀上做这个工作，做最后的拍摄，做了两年多的工作。
16:45:37 【胡坤】 当时我们进来之后，当时定了一个方向，因为这也是我的一个喜好，因为《东京审判》这个历史性事件，而且基本上世人都知道的，在历史上是很浓重的一笔，这样一个东西，你不能有任何戏说和杜撰。我一上来说，千万不能把这个事拍成笑话，我们尽量在史实上还原它，但是在这个基础上进行艺术的加工，当时按照这个思路走的。原来我们拿到手的剧本更多的是以情感这条线为主来贯穿，后来我们进入之后，因为东京审判，以审判为主，我们把几场重要的法庭的戏作为全篇的几个亮点来贯穿。
16:46:57 【主持人】 还是比较有碰撞，有矛盾的。
16:47:03 【高群书】 拍《东京审判》这个事件，不要以某一个人作为贯穿的主要的点。一般传统意义上电影或者是电视剧有一个主人公，这个主人公肯定是有他成长或者是性格形成，因为我们当时截取他是一个面，一个历史的截面，这个截面上所有人的性格已经形成了，还有很多前世，我们只给他看一个结果。
16:47:17 【主持人】 整个《东京审判》做出来的完全是依照当时的一些历史情况，刚才胡老师说的进行了一些艺术加工是在什么地方？
16:48:06 【胡坤】 如果像法庭审讯，有历史依据的评审记录，你不可能把所有的东西都一五一十的搬上去。有一个最简单的例子，一个是东京大屠杀，我演的一个小和尚，当时有很多日本侵华的那个历史虚构出来的。还有包括最后在量刑的时候，法官会议，那个是没有记录的。之前他们说他们的投票结果不能对任何人说，不能说谁赞同，谁不赞同，那一段是根据一些史料进行的一些创作。
16:48:14 【主持人】 按照大家想的人之常情进行判断。
16:48:20 【胡坤】 因为之前他们大概有一些观点，印度法官，他认为日本应该是无罪的，这是一个国家的行为，不应该放在某一个人身上，他认为是由日本来参加，但是不应该由日本这些军人，根据这些观点，我就想到该怎么去反驳它。
16:49:24 【主持人】 其实整个的角度也是按照我们非常有民族感情的这个角度去想一件事情，包括整个的拍摄，但是还是站在事实的基础上。我想问一下高导演，因为我们都知道您是拍电视剧的，您怎么会选择第一部电影会拍一部在别人看起来非常具有挑战性的电影？这个东西如果是拍坏了的话，就成笑话了。您当时怎么想到去选择这样一个题材去拍摄。
16:51:21 【高群书】 这个题材不是我选的，是别人说，这儿有一个本，你想拍不想拍，是别人找到我。我看了这个剧本包括网上的资料，这个历史挺有意思的。在60年的过程中，这个历史已经中断了。但是这段历史对历史对现在都有深远的意义。在40年代，物质匮乏的年代，没有人给他发奖金，也没有给他压力和指标，就做这些事情，面对很艰难的过程，虽然你是一个战胜国之一，它在里面审判中起的作用，包括争取的作用，实际上是在争取一个平等的权利，作为一个国家根本的经验，不是说要超越某一个，不是那么简单的一个排在谁前面的那个问题，而是中国什么位置，你不问什么，我也要争取。包括最后说如果判了死刑，我只好那样了。这种精神包括这种气质和品质，在中国60年，被历史已经湮没差不多了。我们现在这么多海归派，包括知识分子，这么多精英，面对这样一个伟大的人物，我挺惭愧的。
16:51:38 【主持人】 当时面对剧本的时候，就想我要把它拍出来。
16:51:43 【高群书】 我虽然原来是拍电视剧的，我也一直想拍电影，我拍的时候还是非常慎重的。我97年的时候就开始想拍电影了。当时电影市场不好，给我投资，我不能保证回收，所以我放弃了。这个就是突如其来的，别人找来的，当时就想这个片子拍不拍，我是一个挺严肃的人，喜欢严肃题材的。
16:51:51 【主持人】 万一拍成了纪录片的感觉？
16:51:57 【高群书】 那是我的成功。我希望拍成纪录片，但是最后没有拍成纪录片，我认为是缺憾。我特别喜欢纪录片，我希望把它拍成纪录片。
16:52:04 【主持人】 刘老师好象有话要说？
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