马季先生去世了。我在脑子里大致回顾了一下，按相声的辈分，马季这辈有点成就的也不多了，马季之后，真正会说相声的人也快绝迹了。很多人联想到相声的窘境，借着马季的离去再次抨击一下相声现状。
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其实相声的发展兴衰有时候是无法避免的，甚至这种民间曲艺的命运是不以人的意志为转移的。
从一个历史角度来看，马季的出现刚好是承前启后，1949年以后，相声面临着新问题，以前在地摊上说的那些不能说了，相声要革新，要歌颂好人好事，讽刺坏人坏事，侯宝林、刘宝瑞等艺术家对相声的改革出了不少力，写出了一些新段子。而新的相声演员要数马季了，和老艺人相比，马季在对相声艺术的推进上还是有一定作用的，不管是歌颂好人好事还是讽刺坏人坏事，都还有所突破。随着侯宝林等老字辈相声大师的离去，相声也进入了衰退期。而从马季的艺术生涯来看，他是当时年轻一代真正能让相声深入人心的一个。当时的广播说唱团，就相当于现在的中央电视台的《同一首歌》，只有听广播才能听到相声。从这一点来讲，马季相声在公众当中的知名度远远高于同辈的其他人。
回过头看马季，我觉得马季是中国最后一个批判现实主义的相声演员，他的相声作品里，刺儿特别多，这也是我爱听的原因。在马季之后，相声的讽刺功能日渐衰竭，变成了贫嘴，变成了歌功颂德，它的魅力也大打折扣。后来的姜昆等晚辈相声演员，无论从艺术造诣和对相声的理解上，都没有能够超越马季。今天的相声给人的感觉是：虽然上得厅堂，但感觉还不如下得厨房有骨气呢，真不如当年靠它糊口时候好听。
链接-现代相声的三次失落
相声艺术形成于北京，流行全国。据载，最早说单口相声的艺人是清代道光年间的张三禄，他的弟子朱绍文在发展相声上有很大成就，从他开始，相声行业有了传徒授艺的规矩。据此，相声先后经历了八代，大家比较熟悉的有第六代的侯宝林、刘宝瑞、常宝华；第七代的马季、高英培、侯跃文、牛群；第八代的姜昆、冯巩、李金斗等。
新中国成立后，相声出现了三起三落：上个世纪60年代初、80年代初和现在，被认为是相声事业的三次低谷。相声在今天出现了两种发展方向。一种是改良相声，即完全摒弃了传统相声的样式，采用更加适用于现代社会和现代观众需求及欣赏习惯的表演，代表人物是姜昆、冯巩。另外一种是坚持剧场相声，坚持传统的表演方式，代表人物是少马爷和后来的郭德纲。（潘媛）
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