——关于逆耳乐队
美好总是短暂的，青春也是。即便土壤干涩养分不足，也需想方设法自立为王。即便方法不够考究手段不够时髦，也需身心合一背对血腥的现实。其实那还远不够残酷，进行时的故事在发生，本质的邋遢和龌龊存不存在其实并不重要。
在这个被禁锢了很多年的国家，小子们不到20岁就学会了老成，并称其为美德。他们学着父辈的样子穿衣、握手、微笑，包括那种迷离无辜的眼神。很多时候，当你站在孩子的立场上，去观望成人世界时，你是没有表情的。我们什么时候也开始也释放与发泄，选择自己认为合适的方式，无论摇滚乐、喝茶、蹦的或者跆拳道，选择快餐文化和抑郁，选择安全套和叶子，选择周末夫妻和一夜情，选择宗教和自由职业，选择西藏或是八达岭……我们所要面对的是一种抉择，这种说法很暧昧，却时常发生。如果文化的多元更近一步，沟通的能力被强化，情况也许会变，可我肯定不指望它能变得多灿烂。
问：李欣
答：马尧（逆耳乐队主唱、吉他）
李：先介绍一下逆耳乐队的情况吧？
马：我们乐队的雏形成立于2002年，一年后人员大换血，就保留了我这个吉他兼主唱，不过一直是三人编制，我喜欢这种简单的构架。
三个头昏脑涨的邋遢青年一直保持着GRUNGE的身份，可能这种音乐跌宕起伏的感觉更适合去诠释我们的青春和生活足迹。去年10月乐队自己发行了小样《浊化》，这张小唱片对我来说是多年以来生活感知积累的一个结晶。目前乐队仍然在行动中。
李：开始组乐队时有没有很大的野心，摇滚明星或者是飞机汽车什么的？
马：没有物质上的野心，开始只是有表达的欲望。
李：表达，那你们在作品中更愿意去表达什么东西？
马：音乐开始只是为了要表达，在这个动力的驱使下，乐队组建并且创作了很多作品。我们的作品中没有太大的主题，一般创作动机都来源于个人生活的感受，我更倾向于关注于个人人性上的情感，可能这个跟我个人性格和习惯有关系……
李：说说你们第一次演出的情景吧，是不是又亢奋又紧张？
马：第一次演出很亢奋但不紧张，那个时候的乐队单纯的可爱，呵呵，有种急于表达的紧迫感，恨不得一口气把想说的都说出来。观众来的很多，几个小伙子也在台上手忙脚乱的，现在回忆起来只留下了一些带有强烈冲动的零散片段。
李：是不是还砸了吉他？
马：你说的那是我们第二次演出了……年轻总是伴随着无畏的情绪，那个时候我们更象个烂朋克乐队。
03年的邯郸街头，一个小型露天商业演出，全部是摇滚乐队，长发、效果器、香烟。围着很多人，一半以上跟这个场景没关系。那时这个场景里最好的乐队是孑孓，他们倒数第二个出场，坚毅、潇洒、稳重，而逆耳当时第一个出场。马尧当时的头发还不很长，刘拓也没有现在那么机灵，他们当时的鼓手现在在广东，我一直不认识他。这是逆耳唯一一场商业演出，这跟以后我们一起在酒吧搞的演出时情况是不一样的。
几周后在前孑孓鼓手开的琴行里我第一次看到逆耳准备发行的小样封面，他们可能考虑过CD和磁带同时做，但最终做成了CD。那时孑孓基本瓦解，吕昌加入了逆耳任鼓手，贝斯也换成了马宁。这就形成了逆耳再未来2年内的阵容。
在“鲍力唱片”的原盘摊位的墙上，我终于发现了逆耳第一张小样的宣传海报还有CD，模糊的三个影子，荷尔蒙的呐喊口号。CD里爆发出的轰鸣是粗糙的，这是他们花掉一下午时间的同期自录，没有任何形式的后期处理，一切都直白得要命，模糊的Lo-Fi。
李：你们一共做过几张小样？
马：一共有两张，最早的那个小样做的很粗糙，当时条件有限，就拿录音机简单录了一张，当然那个小样放到现在来说那个音质真是不堪入耳啊，连我自己现在都听不下去，太LO-FI了，哈哈。不过当时录完自我感觉还挺好，找些朋友听了听，他们建议发了，然后就做了包装发了。后来过了一年，乐队对自己的作品又重新做了调整，删掉了一些不满意的歌，加上了几首新歌进棚录了第二张小样，也就是现在卖的《浊化》。这张虽说是在小棚里录的，但是音质上体面多了。遗憾是有一些，但总体来说我个人还是比较满意的。
李：《浊化》这张也曾想过给邮唱片公司试试吧？
马：恩，是这样，想签约是想给乐队创造一个更好的创作条件但是应该希望不大。首先逆耳乐队的音乐算是比较偏门的，没有什么太大的商业价值。况且我们在创作的时候是跟随自己主观感觉走的，从来不考虑音乐之外的事情，所以说我们的音乐可能不会给公司带来商业价值。而且录音条件有限，有些东西可能没有很好的表达出来，乐队自身可能也存在一定的欠缺。但是我对签不签约看的不是很重，你做出来的音乐能否先感动自己是最重要的，其次才是反响。逆耳的音乐自我性比较强，我们不想当明星，只想去表达一个真实的自我。
李：后来决定自己来做呢？地下发行？
马：对，小样从封面制作，到装盒包装完全是自己动手。其中有很多朋友无偿帮忙，非常让我感动。目前小样的销量对于我们来说还是比较满意的。
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