10:26:10 【主持人kiki】: 杜俊泽之前读的专业是音乐剧。
10:26:18 【杜俊泽】: 对。我们这个专业是当时院长亲自招生，亲点的一个班，我们班只有24人，还专门到日本的一个剧团学习过。为什么考音乐剧呢？
10:28:32 【杜俊泽】: 因为我来北京考试，我们那时候辽宁省台主办了一个主持人大赛，叫辽宁省首届小小主持人大赛，那时候赶上了九七回归。
10:28:38 【主持人kiki】: 那时候是高中？
10:28:45 【杜俊泽】: 是高中，是音乐师范专业，我当时是学校里的播音、文艺骨干。后来参加了这个比赛。在那里面一个朋友考了电影学院，问我要不要考，我完全不知道电影学院。因为在辽宁对于表演这方面之前没有接触过。当时中师毕业可能就是小学音乐老师，没有想过要考大学、深造一下。通过他只知道电影学院，我来北京之后才知道中央戏曲学院，又有这样一个班，因为我原来是学芭蕾舞出身的，还学过唱歌，读的是中师，我们是新闻专业。我当时拿到的有北京广播学院的播音系，还有中央戏曲学院的戏文戏和音乐剧，还有电影学院的录取通知书。有人说为什么选择音乐剧，因为当时可以去日本一个剧团学习，同时我们表演不会丢分，其他方面还可以学习，我觉得作为演员来说学的越多，门类越博，会对自己更有帮助。我觉得音乐剧对我的表演很有帮助，有一种潜移默化的作用，可能不是故意说要用一个节奏，这块应该多一点，可能对音乐的了解可以渗透到剧本当中，比如说这块应该怎么停顿，这块应该如何快走，这可能是单一学表演的体会没有那么深。可能从音乐剧角度来说，有一个节奏在里面，对节奏把握比较重。
10:28:50 【主持人kiki】: 音乐剧在舞台上的表现会夸张一些。
10:28:56 【杜俊泽】: 会夸张，现在音乐剧不同的剧会有不同的表现，有些是现实主义的，就要求比较生活；有一些是非现实主义的，就会要夸张，要有加大篇幅的动作、表情。因为毕竟是舞台剧，大家在舞台上看到你的感觉，你太小了，可能会放大不了什么，也许最后一台都看不到什么。
10:29:02 【主持人kiki】: 会不会影响一些拍戏？
10:30:15 【杜俊泽】: 我觉得会影响。我拍的第一部戏是《正义令天下》，这是我人生第一次触电，我们7月份毕业，9月份拍的这个戏。我想，大家在这个圈里人也比较多，如果没有很顺利地进入的话，能不能接受一些小角色呢？我说我可以接受，因为周星弛、周润发也是从基层演起的。我就定位自己只要有戏拍，不失业就好了，没想到老天挺眷顾我的，算是男三号，跟俞飞鸿、周杰他们一起合作的。之前学的对演戏确实是有一些影响，因为你不知道镜头里面自己是什么样子。出来的时候会有什么感觉呢？
10:32:14 【杜俊泽】: 找不着机位，演完一场戏的时候不知道镜头在那儿，经常会被说挡到别人。会问你知道镜头在哪儿，知道哪个镜头在拍你吗？那个时候不知道。因为你是话剧演员或者是音乐剧演员，要过渡到影视演员需要有一个过渡过程，所以要接受别人的东西、概念，接受新的，包括摄影师给你的，不能太大，太大就出画了，因为影视剧就是一个很小的屏幕，要在单位空间内表达你所要表达的东西，所以这个难度性更大了，可能各自的难点不一样。
10:33:58 【杜俊泽】: 第二部戏就是《沉与浮》，我在这个戏里面要演两个角色，一个是演天王歌星，当时说你就照刘德华天王歌星的感觉来演，还有一个是农村种果树的果农，这个反差非常大。但这个大点倒好演，可以通过化装、角色的变化来转变。但难点是在于，这个种果树的要模仿之前的那个天王歌星。其实等于是演三个人，一个是天王歌星，还有一个是种果树的，同时还有一个是种果树的人模仿天王歌星。我演完这边，还要演那边，对于演员来说，从背台词、记动作，从我进步来说和学到东西来说是非常大的一部戏。这部戏也是被青海卫视独家买断了，据说在星空卫视收视率也很好。这部戏对我影视，包括镜头、表演方式上更加的达到了一个高度。
10:34:51 【杜俊泽】: 之后又接了《鸳鸯错》，这是第一次跟大陆的剧组合作，因为之前两个都是跟香港导演合作的。这是第一次跟大陆导演合作，又是跟我们学长辈的合作，他是一个非常有激情的演员，他给我们导戏又是一个全新的体会。可能他在演员调度上，又把我们拉回十分过的表演方式，原来可能更贴近镜头，那个时候大陆的拍摄方式可能跟港台还是有区别的，台湾剧组镜头语言运用比较多，大陆戏一方面是导演调整演员的状态，靠演员呈现的部分比较多。
10:41:17 【杜俊泽】: 我们在拍《鸳鸯错》的时候都是当话剧演员，河北卫视刚播过《鸳鸯错》，同时马上各个卫视也要播过，大家可以观看一下。我每次演完戏的时候，都会头疼，完全是青筋得能显出来，都是歇斯底里的表现方式，包括跟我的下一部戏《同仁堂》一样，女演员也说，跟你合作真害怕呀，跟马景涛演戏一样，歇斯底里的样子。我觉得我的舞台方面的伸缩性还是很大的。同时我们私底下要排练很多遍，包括哪个镜头，哪个场次要变换已经设定得很好了，在演出的时候不会有太多的办法。但电视剧不会，电视剧有些东西是需要即兴反应的，包括不同动作、不同表情应该怎么接，都是即兴的。可能更多的东西是鲜活的，而话剧都是经典的，都是经过千锤百炼推敲出来的最好的东西。
10:41:26 【杜俊泽】: 拍《鸳鸯错》的时候，可能剧本没有富余的地方，就需要现加。比如说吵架，原来吵架是你一句，我一句，导演会说不好看，这样的戏太常规了，他们可能说你吵架可以唱着说，导演说你会唱什么歌，我说这个年代的歌会的得不多，唱一个《茉莉花》吧，这个时候就是你不气她，她越气。这是用另外一种方式来表现。这种戏拍出来的时候真的很好，蛮丰富的。你要完成的东西是吵架，但是用欢笑的状态中完成的，这是一种全新的体会，也非常好看。最难忘的是，跟我演对手戏的都是我同学，演我妹妹的是我师妹，演我情人的是我同学。大家都是中戏毕业的，也知道自己的尺度。所以这个戏拍下来很有意思，同时各位老师对我的帮助也是很大的，他们真的可以算是表演艺术家类型的演员，所以跟他们演戏的时候确确实实能看到很多特别闪光的方面，包括他们的台词、声音以及节奏的把握，对于演戏的起承转合非常重要。老师他们也会给自己设很多报复，设很多戏眼，跟他们演戏的时候不觉得他们是在演戏，可能就是一种生活当中的感觉。
10:44:12 【杜俊泽】: 当初我们是跟盛强合作，副导演也是话剧出身，同时也是中央戏曲学院毕业的，开始之前他会喊“预备，开始”。而另外一个组，就是《妈妈无罪》的导演他们在拍《青天衙门》，有一个特别好笑的事，说你们这边喊“预备，开始”的时候，那个组就开始演戏了。后来我怎么知道呢，拍摄《妈妈无罪》的时候，他们说原来就是提高组啊，所以非常有缘分，在《妈妈无罪》当中跟导演又一次合作。《妈妈无罪》是我非常重要的一部戏，每一次跨入的角色都是不同的角色，包括《沉与浮》里面演了几个不同的角色，《鸳鸯错》是一个大少爷、公子哥的形象，还包括《妈妈无罪》和《马鸣风萧萧》
10:44:18 【主持人kiki】: 《马鸣风萧萧》的造型很帅。
10:44:27 【杜俊泽】: 《马鸣风萧萧》又不一样，他不是杀手身份，是总领主的儿子。有点像射雕里面杨康的那种角色，就是说骨子里面不坏，但家族的环境影响了他。所以每次演戏都是挑战，也好，也不好。在走入一个角色的时候可能会有很多提升，但是从演员本身来说会有一种疲惫心里，觉得怎么老演这种角色。再重新创造、开辟另外一个角色的时候，会很有新鲜感，会很刺激，可以用自己的表演工具创造全新的感受，我觉得这是非常重要的。
10:44:33 【主持人kiki】: 从音乐剧、唱歌、演戏来说，你更喜欢哪个？
10:46:19 【杜俊泽】: 从现实本身来说想拍更多的影视剧，从爱好来说想演一些音乐剧。
10:47:14 【杜俊泽】: 从现实本身来说想拍更多的影视剧，从爱好来说想演一些音乐剧。我们毕业时期是赶上了非典，大家都去外面实习的，找戏拍，找单位，我那个时候拍了三宝的一个音乐剧，叫《新白蛇传》，我在里面演了许仙，那时候没有拍过古装戏，戴上头套的时候，觉得这个人物跟我生活当中不一样，很喜欢演音乐剧。三宝老师开玩笑说，怎么样，能演吗？我说听听这个音乐，听了一遍以后，喜欢的不得了，太好听了。他说让我来演许仙，我说在台上躺着，演一个死尸，听着这个也好。演许仙真的是对我的一个恩泽，可能我没有其他优势，只能靠全身心投入给自己力量也好，或者是演得过瘾。那个时候我自身考虑的是，因为话剧演员演戏又是角色，又是本人，他会想到演这场戏过不过瘾，演过瘾了算。所以拍的时候，我想一定要够，给足劲不让自己后悔。后来补音的时候和后期剪辑的时候，会觉得自己劲大了，可以再收一点。所以拍《妈妈无罪》的时候，收了很多。
10:50:19 【杜俊泽】: 现在韩基也是内敛式的，比如说招手，他们可能摆两下就够了。所以我们也需要不断递进自己的演戏，学习更多的东西。
10:50:26 【主持人kiki】: 我发现很多学话剧、音乐剧出身的人，内心深处还是非常热爱的。
10:50:32 【杜俊泽】: 有欲望。我们在日本一共看了十多场音乐剧，每场都觉得是享受，比如《狮子王》，舞台上的壮观、天上还飞着鸟子，还有豹子，在话剧当中可能没有这种体验，只有在音乐剧当中，音乐剧包括舞蹈、表演、杂技、特效等等全部都融合在了一起，有点像中国传统的方式，但也有一点西方的感觉。从听歌剧来说是阳春白雪，小时候听得比较多，才会更多的热爱。而音乐剧不一样，舞美、灯光是非常抢眼的，还有一些特效，所有工具都是为演员服务的，当打着灯光，自己在上面演的时候很享受。我们毕业大戏的时候，说在上面睡觉都很享受。
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