Magic樱：从老妖男到住家男_特约专栏_娱乐

Magic樱：从老妖男到住家男

http://ent.QQ.com　 2007年04月26日11:43 　腾讯娱乐　　评论0条

对于许多中国的歌迷来说，山羊皮（Suede）与收音机头（Radiohead）、污点（Blur）代表的是一种符号，正如布赖特·安德森（Brett Anderson）、汤姆·约克（Thom Yorke）与达蒙·阿尔伯恩（Damon Albarn）是曾经并将永远作为众人心目中这个星球上最伟大的主唱而存在。即使汤姆已经在电音的不归路上渐行渐远，即使达蒙打一枪换一地儿，我们还是将其奉若神明。而如今，连布赖特也褪尽铅华地带着中年人的深情独自走到我们的面前。

必须承认，这也许是我情感酝酿时间最长的一篇乐评。在狠狠地听了一个多月之后，我还是很难地对布赖特这张同名单飞专辑进行客观地评价。作为我接触非主流音乐的最初体验，布赖特用一种前所未闻的妖冶触动着我的听觉神经。他在每一段乐句前的蓄势待发，他在每一次转音处的峰回路转，都让人惊心动魄，而《Lost In TV》《Everything Will Flow》与《Creep》一样作为青春期自恋感伤的标志永远地埋藏在记忆深处。

是的。鉴于以上原因，即使布赖特的这张专辑做得再糟糕，我们也有听它的理由，更何况它并没有想象的那么糟。从开场曲《爱已消亡》（Love Is Dead）第一下划出的弦乐起，这一场命中注定的缅怀与感动的盛筵拉开了序幕。四十不惑的布赖特正如唱片封面中那朴素的忧郁小生一般，他深邃的眼神里看不出半点性感鬼魅，仿佛是要与过去的山羊皮彻底划清界线。《一个慵懒的早晨》（One Lazy Morning）或许是布赖特此刻心情的最佳写照。尽管他还依然是那个英式旋律的煽情高手，但他的从容与诚恳确实是我们前所未见的。缓慢的述说一如钢琴与弦乐的交织，时而凄美时而绚烂。如果你从一开始就喜欢山羊皮的中慢板歌曲的话，那布赖特的这张专辑将会非常适合你。

袁智聪在自己的博客中用“怦然心动”来形容听到这张专辑的感觉，个人认为恰如其分。与之前摇摆不定的The Tears（此为布赖特两年前与山羊皮第一任吉他手Bernard Butler伯纳德·巴特勒的短暂组合）相比，布赖特这一次的回归更为直截了当。他用实际行动证明了自己即便作为一个Singer-Songwriter，才华也是无可比拟的。就算你在专辑中发现《灰尘和雨》（Dust And Rain）和《亲昵》（Intimacy）等歌曲带着浓重的山羊皮影子，但布赖特的高音再也不会飚得让人胆寒，美丽的和音也在提醒着你像《给冬天》（To The Winter）这样的感伤情调才是唱片的主题。同样地，在这张私人化的专辑中，布赖特还可以肆无忌惮地好好施展一下自己的古典修为，钢琴芭乐曲《夜色》（Colour Of The Night）在略带哥特味道的曲式中摧毁着听着的最后一道心理防线。而另一首个人非常喜爱的《占有越多越迷失自我》（The More We Possess，The Less We Own Of Ourselves）在华丽得一塌糊涂的古典弦乐与弗拉明戈吉它伴奏下上演着华尔兹的心碎旋转。末尾的《给父亲的歌》（Song For My Father）毋庸多言献给他两年前逝世的父亲，深情真挚之处也为专辑划上一个完美的句号。

不知为何我在看《越狱》的时候总会把坏坏惹人爱的T-Bag与布赖特联系起来，或许他们外表看来都是一个类型的老骚男，但内心深处的柔软和脆弱又是那样地相似。即使无尽妖冶的布赖特如今变成了一个忧郁沧桑的住家男，但正如每个人都有权力忠于自己过去那段对镜起舞、年少轻狂的日子，同样地每个人都有义务去忠于自己现在的生活。因此，布赖特的这一直面人生的独白才会更加体现出其感人的力量。

最后，我想说，亲爱的布赖特，你不是一个人在战斗，你的身后有数之不尽的教徒，无论你是老妖男还是住家男。

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