片 名：《天边一朵云》
英 文 名：The Wayward Cloud
导 演：蔡明亮 Tsai Ming-Liang
主 演：李康生 陆奕静 陈湘琪 杨贵媚
类 型：情欲/歌舞
片 长：112分钟
首 映：2005年2月16日 柏林电影节
简介：缺水的年代，电视每天提供节水妙方，鼓励大家多喝西瓜汁，但每个人各有其求水之道。湘琪到处去捡空瓶子，偷公厕的水。拍A片的小康。半夜爬上大厦阳台，寻找还有水的水塔洗头，生活虽然艰苦，可是寂寞更加难耐。每个人都是一朵云，在无言的天空，独自飘零，仿佛永不相遇。有一天，湘琪捡到一颗西瓜，又遇到小康；他曾经卖过一支手表给她，现在却无从开口，他在她住的大厦里，干着什么样的勾当。。。。但是他们爱上了对方。当一朵云遇上另一朵，会变成什么形状。。。。
背景：《天边一朵云》，蔡明亮作品，注意：此片若被称为“情色歌舞电影”，可能会引起部分人反感，但了解导演的人都会明白这又是一部像《洞》一般轻松而不浅薄的影片。
台湾电影之所以吸引人，可能因为种种不经意间流露的文艺气质，片子拍得大抵都很闷骚，无论侯孝贤、杨德昌、李安还是蔡明亮，不管从《悲情城市》到《咖啡时光》，从《爱情万岁》到《天边一朵云》……固定机位的长镜头，镜头凝固般的定在一个画面，故事闷倒让人发指，对白极少等诸多特点决定了观看这样的电影，对于观者而言需要一个安宁的环境，需要持之以恒的耐心，至少对于大多数人是如此。
《天边一朵云》在色情场面的处理上虽然直白但并不让人产生反感，一贯的动作，暴露在长镜头下，毫无我们印象中的那种色情之感，可以用四个字来概括，就是“例行公事”，此外剧情交代李康生所饰演的也正是A片演员，公事之说则变得更加有理由，片中大多情色镜头索然无味，倒是李康生与陈湘琪的欲行又止的几段戏来的更加火辣，这一点蔡明亮把握的倒是比较到位，所以我基本觉得此片其实非色情片，而是一部蕴涵了导演所特加和探讨的无限男女之间暧昧特质的电影。
关于歌舞：全片共有5场歌舞场面，引用的是5、60年代的老歌，洪钟的《半个月亮》、《奇妙的约会》，葛兰的《同情心》、姚莉的《爱的开始》、张露的《静心等》，分别勾勒出李康生、陈湘琪和陆弈静的心境，最后片尾曲是白光的《天边一朵云》。
色情过后是歌舞，此片歌舞的戏份还是比较喜欢，配乐同对白一样在蔡导的电影中仿佛奢侈品，怎么也不舍得多加，歌舞也就成为调剂沉闷气氛的唯一元素。本片一共出现五次歌舞场面，老歌悠扬，很好听，尤其第一段李康生在水池中化身半人半鱼唱出的那段《半个月亮》，尤为悦耳，再到后来在厕所与国公园中的歌舞戏，诙谐幽默，李康生的打扮有些无厘头，多少缓和了贯穿全篇令人昏昏欲睡的沉闷气氛，成为影片的一大亮点，也是让人感到欣慰的地方。
关于剧情：此片对剧情的把握看似贯通实则疏离，从陈湘琪坐在李康生对面突然的一句你还在买手表吗就可以窥见一斑，如果看过蔡明亮前作《天桥不见了》，你就可能就会有一些眉目，此处就不赘言了。总之蔡明亮的作品中总是有千丝万缕的联系，仿佛在向观众设下陷阱，想真正了解他的用意，还是需要多一些他的作品。
影片与风格：尽管尺度突破过去所有作品，但风格上依然延续了导演以往电影的一贯风格，全片除了背景声音外，男主角李康生与女主角陈湘琪间只有一句对白，就是陈湘琪问李康生“你还有在卖手表吗”短短八个字，而李康生则在近两个小时的电影中没说一句话，又创下蔡明亮电影的新纪录。应该说这是完全呈现蔡明亮式标签的影片，极度的风格化自始至终。在《天边一朵云》中，静止机位的长镜头、相对于侯孝贤乡土风格的城市化风格、缓慢的叙事、沉闷的气氛等等，都刻上了深深的蔡明亮式标记，御用演员李康生与歌舞部分的老歌情节也都是标准的蔡氏镜头语言。此片的主题说到底还是都市人的孤独，这是蔡明亮一直在探讨的问题，比起前面的作品，感觉《天边一朵云》在体现主题上来得稍微柔和，人们慢慢学着沟通，陈湘琪坐在公园的椅子上等李康生睡醒，然后问他是不是还在卖手表，沟通再慢慢建立，以至于后来二人在家中逮螃蟹等，都透着些许和谐。但蔡明亮还是在影片最后给了希望以致命一击，陈与李只能隔着窗子达到彼此的高潮，表情却痛苦不已，宿命般距离感、内心的孤独和爱情的无望，通过蔡明亮的镜头，一览无余。
可能这部影片对大多数人来讲是挑战忍耐极限的一次尝试，但因为其特殊的题材及表现方式依然在放映之后吸引了大量的眼球也引发了广泛议论。蔡明亮曾表示，拍情色电影是他从小的梦想，于是一部颠覆已往又带有新奇特色的情色影片就这样出现在了我们面前。无论喜欢与否，严格说，他依然是优秀的。
[责任编辑:jonewang]
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