搜索“异乡人”这个词，误打误撞地进了“艾敬
吧”，又找到她的官方网站，忽然惊觉，她又出了新专辑，并由作家出版社推出了新书，而且，喜欢她的人，还是那么多。
艾敬有一种流浪民谣女生的气息
我是喜欢她的那些人中的一个。她身上最吸引我们的，不只是音乐，更多的是那种“异乡人”特质。她淡化了她出身的背景，以强调另一些背景的方式，我们所知道的她，是她所强调出来的她，以非常淡定的方式：北方气质，工人之家朴实而且简单的生活，沈阳的冬天，“天黑的四五点钟”，透明的风和阳光，以及从容淡定的流浪。除此之外，我们对她一无所知，这些词汇反复出现，遮蔽了一个人生活中可能出现的其它关键词。她和我们有隔阂，如同亨利·詹姆斯评价屠格涅夫：“他还给予我们一种特殊的感受，使我们感受到他与他的故国之间存有隔阂——感受到他有那种可称之为诗人与他的故国之间的不和。”而她，分明对这一切都心知肚明。
这就是她的难得之处。我们的流行音乐缺少自我意识，它并没有“竭尽全力地弥补那些失去了的发展自己的机会”，更来不及耐心地去发现和培育每个一个歌手的特质：声音上的，气质上的。我们的流行音乐是烟尘滚滚的自生自灭。所以，每个人的声音听起来都没什么两样，偶然有一两个稍具个人气质的歌手，或者不被这种大背景接受，或者早早嫁了人，或者连唱片公司都改行做了火锅店。而艾敬，她是在国内流行音乐信心百倍地重新起步的时候的一个异类，塑造她的人和她自己，有着强烈的自我意识， 都清醒地知道她将是什么样的，怎么唱，唱什么，渲染哪些经历，以怎样的形象，甚至连她经历的流浪和成功，都和别人的不一样，干净，清爽，顺理成章，没有过多的龃龉和磨难，符合大多数人对“成功”的诗意期望。她和周围的环境也有隔阂，而这种隔阂是我们所期待的。
“我的1997”已一去不复返
但糟糕的是，她迷恋（或者说迷信）上了这种隔阂，而我们的大背景大环境连自己都张皇失措，不可能给她什么提醒和建设性的意见，所以任由她在扩大这种隔阂的路上越走越远，她渐渐只和外国乐手合作，在国外的录音室录音，他们或许是最好的，但却和她有真正的隔阂，他们不能了解她作为一个中国女子的好在哪里，她气质上的特质在那里。而且，她有一种执拗，过于相信自己的创作能力，由她自己创作的作品，往往淡薄、青涩，面目模糊，还充满说教，虽然可以看出一种挣扎过的、为自己的表达所苦的痕迹，但很快就被她的自信淹没了。她不是一个具备准确的自我塑造能力的人，她真正的好处，是需要别人为她唤出、为她提醒的，她最好的作品，在《我的1997》里大放光芒、在《艳粉街的故事》中还有余留的，都是由国内音乐人为她写、由她唱这种合作形式的结晶。她现在仅仅靠一种虚无的气质支撑着，并确立着她虚无的偶像地位，如果她不及时做自我调整，周围环境不能给她实质性帮助的话，那将是非常可惜的。我们时代的每一个艺术家，都要学会清醒地自救。
在我们的印象中，她还停留在那里，或许永远停留下去，那是《我的1997》中迷人的北方气质，辽远的城市，树荫掩映的俄式建筑，干净的白开水、日光、草垛的味道。如果她不继续坚实地往前走，她将永远停留在那里。
[责任编辑:celiawu]
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