主持人王可：其实现在从唱片公司的角度来讲，也不会太区分港台或者是内地，因为现在港台和内地包容性和结合性也比较强了。您觉得，华谊唱片对于其他的唱片公司来讲，最大的差异性在什么地方？是因为艺人多还是资源多吗？
袁涛：我觉得，艺人多可能都是不好的艺人，艺人少，可能都是很好的艺人。我是觉得，如果你去定义的话，我举一个例子，我经常听到外面的朋友说，一些录音师或者是做技术的人老说，老袁，别人在谈，在聊，最起码圈里人认为，华谊音乐，我们还在踏踏实实的做制作，做音乐，签有特别鲜明特点的艺人，而不是把更多的精力放在东炒炒，西炒炒，借个力什么的。我们把更多的精力和资金放到了音乐公司最根本的音乐创作和音乐制作上。这是在业内是有很高的口碑的，而且是被很多人认同的。而且我们有发行的团队，因为现在很多制作公司，因为世道不好，大家都要找发行公司，最后转了很多圈之后，也有人多人说，找发行，我建议你们还是去找华谊。为什么？如果我们做得不专业或者是我们做得不好的话，别人就会说，因为还有很多家公司，不是只有我，又不是只有华谊独大，也不是垄断的，为什么首选会是我们。当然我也不希望今天变成了老王卖瓜，自卖自夸。但是我所听到的很多客观的反映让我有信心今天这么来说这件事情。每一个人心目中的最大都是不一样的。刚才我说的那几项你达成那样的标准，可以说，在一个客观的立场上，是最大的。我相信到今天为止，在将来，音乐品质绝对是华谊达到第一位。
主持人王可：今天在网上有张靓颖
的凉粉们？还有芝麻们？希望袁总能爆个料什么的。刚才您提到了说了，关于华谊音乐最注重的是音乐作品本身。其实我想问您，其实很多人都在说，关于华谊音乐，华谊唱片，很多人说，华谊音乐保住了音乐作品的品质，而却丢失了音乐产品的商业价值。比如说，我们也经常可以看到说，经常最挣钱的是彩铃，彩铃上很少会出现华谊音乐的作品。您对此是怎么来看待的？
袁涛：其实，这也我是特别苦恼的一个问题，而且我一直跟公司团队也好，包括我跟艺人在一起，我们经常会讨论这个问题，到底做什么歌可以是火的？当然我今天肯定不会说，在彩铃市场上火的歌都是不好的，因为我觉得，这是非常不负责的说法。你觉得在彩铃市场上不好，你就说彩铃市场的歌怎么样，那是特别不好的心态。那么我们要面对一个问题就是，为什么是有问题呢？陈奕迅的《爱情呼叫转移》，它就好。不是说又没水准，又没内涵，但是高水准，有内涵，唱出大家的心声，然后歌手表现也很好，可是要达到彩铃，非常高端，非常靠前的一个位置。我把它当成给我们提的意见了，这个意见，我会非常虚心的接受。我们也在考虑这样的，也在思索什么歌可以来。如果这样说服艺人唱很商业的歌，那我可能我推向市场之后，可能会有乐评人，你们太口水了。你们失去了艺人的特质，又有另外一种声音出来。
所以在这种情况下，你说一个市场上，那我现在既然没想明白的情况下，那我们就先不动，怎么改都有错。
而且谁能保证说，我做的这首歌就会火呢？我相信没有一个人给我拍着胸脯说，你做这首歌，彩铃市场上你肯定能拿第一名，大家都用赌博的心态押这个宝，有人押中了。当然这个也有操作模式，并不是纯粹的赌徒心理。我们承认，我们在那部分的运作上有欠缺，这一点，我没有必要回避这个问题。既然我们很正视这个问题，那么我们肯定会在尽早到来的某一天，我们会解决掉某一个问题。可能我们会在某一个艺人，某一首歌身上有一个突破口，我们也在等这个突破口，也在等这个突破的时间什么时候能到。
主持人王可：其实大家对华谊音乐的品质非常非常认可，是因为华谊音乐以前不重视这一块吗？
袁涛：我以前不太重视，我们公司整个制作部、发行部的人，他们觉得老袁你现在已经很商业了，已经很迎合市场了，但是还不够。我以前是更不迎合商业，更不迎合市场，我只是觉得这个艺人要保留他的特质，你既然要经营公司，有时候在经营公司为前提下，在保证艺人特质的前提下，有时候向市场做一些妥协，我也可以接受。以前我是不能接受的。所以以前我非常讨厌别人说我是一个商人。可是现在有一些主持人，我很熟的一些主持人的朋友就跟我说，老袁，你现在越来越像商人了，你说话越来越像商人了。我知道他们是跟我开玩笑，但是总是觉得心里有点怪怪的，我真的不想成为一个音乐的商人，但是我话说回来了，你经营公司，你逃脱不了商业的，你必须在保留你固有你的特质的前提下，你去跟商业去结合，因为大家都要吃饭，公司几十口人，一人十几号人都要靠吃饭，不能靠玩个性，自己死扛。
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