在这个娱乐至死的年代，我会认为刺猬的包装和推广是极其不成功的。两男一女的3P搭配（其中有生猛的女鼓手），集流行潜质、可听性、舞台煽动力融一炉的功底，这样好的料子竟没有在专辑的文案上看到有任何体现之处。除了疑是新裤子庞宽设计的恶搞封面上能看到几张熟悉的嘴脸，《噪音袭击世界》的外在基本没有值得一提之处。
当然，前面一段不痛不痒、无足轻重的贬低不过是为下来的褒扬作准备。作为一支以现场火爆与激情著称的乐队，刺猬出人意料地在专辑里展现了细腻柔美的一面，且丝毫没有失掉自己的成色。尽管在专辑几处空白里能听到明显的电流声，但丝毫不影响我用“精致”来形容它。开篇曲《玩具和61儿童节》在北京Live house中早已是大热作品，三大件的流畅自不用说，朋克的痕迹与骨子里民谣的旋律内核配合得丝丝入扣。“When I Was A Child I Can Do All Things I Thought；If I Was A Child I Can Try To Forget Now.”勇往直前的冲锋口号并没有丧失它的鼓舞性，而细心之下你还能发现这其中还蕴含着一丝带着涩味的忧伤。紧接下来的《南瓜》没有让人喘息的余地，乐队出众的技术，尤其是阿童木在密集的双跳时对擦片的控制、以及吉他在低音区的徘徊前进都尤其让人称道。而电子的应用和人声的铺排作为专辑与现场在编曲上的最大不同体现得也很明显。
在长度只有1分40秒的Grunge作品《小鬼儿》之后，迎来了专辑中最令人啧啧称奇的大作《Love Tosh爱之废语》。这甜蜜温柔的歌竟然来自刺猬？在亦步亦趋的节奏里，在电子音效的零敲碎打里，阿童木每每在唱至“tosh tosh love tosh”时尽显的可爱俏皮，子健拿捏得恰到好处的和声，刺猬给我们展现的区别现场张力之外的另一面才华，但同样足以让我们瞠目结舌。无论是饱满的编曲还是前置的人声，乃至最后阿童木的那句“你的眼神如此兴奋，你的尺寸如此惊喜”（your eyesight is exciting，your size is amazing）“更是把《Love Tosh》推到了一个完美的高度。
刺猬是充满童趣的，它会在《龙珠》里面用看似并不贴合故事情节的曲调牵扯你的回忆；而刺猬又是直接的，在专辑同名曲《噪音袭击世界》里丝毫不掩饰自己的需要，不会像声音碎片《世界是噪音的花园》那样磨磨叽叽地搞一些迂回曲折的赋比兴，同样的还有《我们最后的话》。但正如前面所说，刺猬在老道的舞台演出给人们的既成印象只是这张专辑的一部分，更多时候他们在寻找音乐上更多的可能性。《新星新星》的唯美内敛、《这不是你自己但这是未来》对电音和旋律的实验、《分离》对吉他Riff的追求和对Nosic Pop的拓展，这些何止是进了一大步。
刺猬用这张专辑告诉人们：他们不仅只属于现场的Pogo，也属于你的CD随身听。
[责任编辑:fenderfeng]
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