主持人kiki：所以您还是考虑到宏观。
海岩：一个戏下来还是要有一个艺术的中心。在拍摄过程当中，导演显然是艺术的中心。
主持人kiki：所以您基本上不会主动指导。
海岩：被动我也不会指导，有的时候我会去片场看，我记得上一次拍《玉观音》的时候，我去片场看了一下，导演坐在椅子上，开始开拍的时候，导演就让我坐在椅子上看这个监视器，他在旁边看，我肯定是不往那儿坐，我就溜达在一边看，因为我一看的话，导演会觉得我在监督他拍戏，我就跟没戏的演员聊天。
主持人kiki：拍完之后呢？
海岩：我一般看两遍，一遍是导演在剪完了以后，我和导演一起看一遍，大家有不同意见，可以在这个时候商量，是不是要重新剪或者是不是这个剪法或者是不要了，哪儿就不够了。会讨论一次，然后就是听音乐，贴对白，把这个声音做好了以后，音效然后再看一遍。主要是对音乐从哪儿起，从哪儿下，哪儿又不对了，再提一些建议，供导演参考。
主持人kiki：您还是特别注重音乐的部分，我觉得这部戏的音乐就很出彩？
海岩：就看人看法怎么样了，有些人觉得戏音乐重了一点，有的人觉得这个音乐不好。有人觉得这个音乐重了一点，太强烈了一点，我们因为是从头到尾往下看，凡是从头到尾往下看的都非常喜欢这个音乐，觉得人物到那种情况下，你不给这样的音乐就不来劲了。但是有的人看电视的感受也不一样，比如说他突然打开电视，情节连贯的时候，音乐开始给得比较狠的时候，他就觉得他还没跟进去呢，因为和上一个段落至少差了24小时，甚至有些人刚回家，他先把电视打开，正好演到一半的时候，人还完全没有进入到情感当中去，音乐给得很明确了，他就觉得有点过度渲染。这种感觉就像盲人摸象一样，每个人只看到了局部，可能粗和细了可能会有不同的感受。
主持人kiki：其实说到这部作品，有人就会有这种观点，他会说，登上了央视一套之后，这算是您海岩老师新剧成功的第一步吗？您认同这个观点吗？
海岩：一套播出的戏关注度并不是很高，也并不是很有影响力，但是也有一些是很有影响力。但是央视一套是很大的一个平台，我的所谓海岩剧这10年，20年间都是在地方台播出，也成就了海岩剧的品牌，成就了很多的明星。所以地方台的威力也是非常强大，我们跟地方台的合作也都是非常顺利，跟央视是第一次。我觉得央视也是给了我很多的支持，所以大家都是觉得这个戏无论它的收视率高低，都希望他的收视质量比较好。因为收视率和收视质量是完全不一样的。收视质量可能就讨论到收视群体的结构，比如说知识分子会不会多，白领会不会多。电视剧相对这几年制作水平比较粗糙，就使得一些青年观众和知识群体的观众离电视剧越来越远，特别是央视作为国家主要频道，它又播一些主旋律的，可能有一些青年观众不一定很习惯的接受这些作品。所以它的收视群体的结构就相对老龄化一点。这样央视拿这个戏出来放到一套可能对调整它的收视的结构，吸引一些年轻人来关注这个频道，吸引一些所谓文化层次稍微高一点的人看这个，艺术欣赏的习惯稍微高一点的人来看。年轻一代代表着未来，文化程度高的这些人，他的社会影响力，他接受文化作品以后，反过来，他去影响，看待这个社会，相处于这个社会，他的影响力和作用力是不一样的。所以收视率和收视质量是两个概念。
主持人kiki：咱们这部戏的收视质量应该算是高的吧？
海岩：他们的期待是，这部戏收视质量应该是高的，收视率就不一定了。
主持人kiki：我知道您不喜欢人家说你转型这个词。
海岩：也可以说。
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