《出埃及记》剧照
《出埃及记》海报
如果要问现在年轻人钟意的电影是什么样的，毫无疑问情节新奇、镜头炫目成为首选，如果再加上一些匪夷所思跳跃新鲜的怪念头的话立刻就能吸引一众特立独行的眼光。于是几年的时间里，彭浩翔从一个默默无闻的香港二三线导演迅速窜红，凭借《买凶拍人》、《伊莎贝拉》等等几部影片成功晋身一线。而同样震撼的是，在几多影迷望穿秋水般的等待后，2007年11月22日彭浩翔新片《出埃及记》的香港官方粤语版正式闪亮出炉！纵观粤语原版，虽然在对白上改动不大，但最后结局还是同内地版本不一样，影迷们终于能够一饱眼福了。这部影片不但是彭浩翔的最新力作，更是他本人直至目前最大投入的一部电影，是成功转型还是游刃“无”余，同样值得期待！
从“转型”到“蜕变”
彭浩祥在大陆的影迷一定不少，而且这些影迷群体都是从《买凶拍人》以及《AV》这些早期彭氏电影建立起来的，因为在这几部电影里，我们看到了一个思维活跃，才思泉涌的鬼才导演，虽然成本不高，拍摄周期又短，但我们依旧能从他的电影里看到那种特有的幽默和荒诞，而彭浩祥的横空出世对于并不景气的香港电影业来说无疑像一阵强心剂，无数影迷又被拉回到了电影院，想一睹彭浩祥电影那种特有的气质。偏偏在这时，彭浩祥收起玩世不恭的一面，摆起大师的架子，严严肃肃的为我们奉献了一部《伊莎贝拉》，从前的那些荒诞幽默的段子不见了踪影，快速切换的镜头换成了缓慢游移的长镜头，故事情节也是同以往大有不同，不折不扣的转型作品，然而这样的转型却让我们看得汗毛树立，甚至怀疑彭浩祥是在显示自己的本领，好让我们知道他有多么多元化，就好比我们现在流行的一个词“装X”，然而种种猜测在这部《出埃及记》之后就不攻自破了，与其说《伊莎贝拉》是彭导的转型之作，我看到不如说《出埃及记》才是彭浩祥完成真正蜕变的作品，更加纯熟的技术和更加开阔的视野，作为一部里程碑式的电影，《出埃及记》让我们看到彭浩祥坚持走下去的决心，那就是为了他心中更加远大的艺术理想。
荒诞的片名、荒诞的故事
拿到六区DVD时，我被封面上的一句话所吸引，那就是“事情荒诞到一定程度，世人将不再相信”，可以看出，虽然影片外壳变得不再那么彭浩祥，但内里却依旧围绕着“荒诞”这两个字的主题，仅从片名就可以看出一二，“出埃及记”讲述了一个与宗教毫无关系的故事，然而这样的片名不正是凸现了“荒诞”两个字吗。《出埃及记》原是《旧约》中最重要的一卷书，讲述了希伯来人（犹太人）同古代阿拉伯人之间的矛盾起源。1960年由奥托•普雷明格导演，表现以色列建国的电影也曾借用这一标题。而此次，彭浩翔导演借用此题却讲述了一段关于夫妻之间情感冲突的故事。据彭浩翔介绍，“在影片中男主角发现了一个秘密，这个世界上的女人都在密谋杀害身边的男人”。他表示，“从小到大他始终有个疑惑，为什么女人常常要结伴上洗手间，而且呆很久不出来”，他现在得到的答案便是“女人们在洗手间里谋划‘杀人’”。影片的创意就从这样一个如此荒诞的想法开始，这让我们不得不再一次赞叹彭浩祥的古灵精怪。回到电影本身，从影片一开始蛙人殴打囚犯的镜头开始，到张家辉
娓娓道出的那个“杀男人组织”再到刘心悠轼父和买公仔的情节，我们同彭导进行了一 段荒诞之旅，对于如此匪夷所思的一个故事，彭浩祥认为，《出埃及记》从某种程度上暴露了他的个人弱点，“在男女感情这个问题上，我一直挺害怕的，一直都掌握不好”，因此这种对感情的恐惧感转化成对女人的恐惧感，《出埃及记》故事的奇特也就在情理之中。
对女性的关注
说到彭浩祥本人，从电视采访的声音语调以及他在自己的电影和博客中体现出的某种情绪，我们可以看出他本人对女性的关注，带有一些尊重甚至崇拜的痕迹。在他的电影中，女性总是霸占绝对话事权的，形象高大，坚不可摧；往往却又是正确的，掌握世俗真理的。《大丈夫》如此，《公主复仇记》如此，《伊莎贝拉》如此。对他来说，女性是脆弱的，需要保护的；他的电影里女性总是好的，哪怕一丁点诡计和恶毒，也是因为男人错在前面。《出埃及记》中讲述那个杀男人组织，就源于一场家庭暴力，在这一场戏里，刘心悠和母亲代表的是弱势阵营，父亲的形象高高在上不可一世，并显露出歇斯底里不可理喻的本性，而后被其女儿无声息的灭掉，暗杀组织的每一个杀害目标都被干净利落的杀掉，在他的电影里女性是不计较的，是精明的，男人是愚蠢的，又是懦弱的。他百分百毫无悬念地站在女性这边，原谅她们所有的小过错，揭发男人最本质的劣根和虚伪。
优美的镜头语言
《出埃及记》是彭浩祥投入最大的一部电影，甚至到了透支严重的情形，然而这样的投入是值得的，每一个镜头，我们看到的是一丝不苟的拍摄态度和纯熟的镜头调度，彭浩祥自己承认说原来拍的电影实在是没钱，所以会利用一些快速切换的玄技来吸引别人的目光，但他本人还是中意那种沉稳的镜头。影片一开始的那个蛙人长镜头，让我们想起了库布里克的《发条橙》，节奏把握和拍摄角度都是恰到好处，我本人也是被这个镜头所深深吸引，镜头总是被切割成一个狭窄的空间，哪怕是全景，也要用黑暗遮挡百分之六十。这个世界真的很小，而且还没有人。大街也好，餐厅也好，走廊也好，都是只有任达华寂寥的身影。影片还更多地运用了景深镜头，一个镜头内包含了大量的信息。打捞张家辉尸体那场戏，前景是任达华拥抱安慰温碧霞的特写，中景是几个女警员，远景是打捞尸体；更多的是任达华和刘心悠行走谈话时，后景出现坐在轮椅上的詹瑞文，那种不动声色的出现，真的很恐怖。世界也许很大，可是对主人公来说，很小，有限的空间还要依靠镜子反射来扩大。这是场面调度的功课，所以这是导演作品。每一个镜头都是酝酿了彭浩翔的心血，因为是精心营造的。不需要多用心都可以看出是刻意经营的，而那份刻意，正展现了他更为天马行空的才华。
刘心悠取代郑秀文
郑秀文在《长恨歌》后鲜有露面，一度有传闻她患上了抑郁症。直到看到了彭浩翔执导的《出埃及记》的剧本，她才动了重新出山的念头。经过数次与导演彭浩翔见面并讨论剧本，双方的意见趋向一致，该片的女主角似乎非她莫属。该片临近开机前，女主角突然换成了一位新人。对此彭浩翔解释说：“这部电影讲的是男主角发现了一个秘密，原来全世界的女人都想杀害身边的男人，之前我原本定的女主角就是郑秀文，但最终希望故事里的夫妻是以老夫少妻的形象出现，以此来加深夫妻间的感情冲突，所以觉得郑秀文与任达华的年龄差距不大，才选择了新人与任达华搭档。”
取代郑秀文出演该片女主角的是新人刘心悠，是当年凭借《阿嫂》才出道的一个新人。对这样一个意外的惊喜，刘心悠表示：“我明白自己拍戏的经验不多，所以希望在开工前进一步地了解角色，以求讲好每句对白。一有时间，我想多和编剧及导演沟通，希望他们不会觉得我烦。” 石榴/文
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