主持人王可：真正自己去想通过电影展现给大家。
何平：是我脑子里看到的和想的东西。实际上奥斯卡和国外的很多大电影，你就会发现它有原创的剧本奖和改编剧本奖，原创剧本的搞费要远远高于改编剧本的稿费，奖项也是不一样的。
主持人王可：其实有点像翻唱和原创。其实性质是完全不一样的。
何平：完全是不一样的，一个是创造性的劳动，一个是改造性的劳动，当然改造也是创造的一部分。
主持人王可：那叫二次创造。
何平：就跟买二手车一样。
主持人王可：其实对于这样的原创剧本来讲，可能难度会更高一些。
何平：要花时间的。你要把你想的东西要把它整理出来。
主持人王可：所以您的作品时间长也是因为跟原创有关系？
何平：也是笨，人家可能是想到一个东西，三天就把它写出来了，就拍出来了，就成功了，我可能需要一年或者是两年。
主持人王可：大家去看您的电影的时候，您的很多的表现手法和故事情节都很细腻，我想也是为了戏吧。有网友问您，如果资金充裕，好像每个大导演都有心中的一个理想，就是我一定要拍一部什么样的一个片子来完成我的一个导演的梦想。那他的问题就是，如果资金充裕，何平导演最想拍一部什么样题材的电影或者是怎样的电影？再说，您的心中的作为一个导演，一定要拍的这部电影是一个什么样子的？
何平：我觉得想拍得很多，可以拍得很多，但是一个是自己的能力能不能驾驭那样的题材，还有一个是，你能不能驾驭那么大的资金，比如说资金充裕，不是说所有导演有了钱都会花。所以为什么大导演老爱称大导演，他花得让制片人能够看到这些东西我看到了这个钱，我在荧幕上看到了。有些人您比如说，我不是说我不会花出去，你要花得合理，要能看到。当然花钱也是一个能力，所以这个不是说你有钱，你就能够拍出好电影。比如说我们让一个中国电影拍《泰坦尼克号》，去拍《指环王》，也给你那么多钱，你未必拍得出来。因为还有一个你花钱，首先知道去什么地方花钱，你首先你的知识和你的科技储备量根本就不够，你怎么花那些钱。其实我觉得可以拍得还真挺多的，比如说有很多历史题材都可以重现，这是其一。比如说你花几个亿，五千多万，六千多万美金你可以去拍赤壁，我觉得这个钱拍赤壁是远远不够的，用我的概念。我觉得，赤壁应该是一个亿美金来去拍的，导演要的那个东西才能够全有。当然我知道这六千万美金也可能拍得很好，所以有些这方面是需要很多钱。
主持人王可：刚才说到了资金，也说到了商业片，也说到了文艺片，我想问您的是，这几年不断涌现了很多的所谓的商业大片，我不知道您对这个商业大片的理解。前一段时间采访另外一位导演，他说商业大片就是因为花钱多，所以大家觉得它是大片，它究竟好不好，还是另外的一种说法。我想问您的是，您对国内这几年涌现出来的所谓的商业大片这样的一个形容词，您是一个怎样的理解？
何平：我觉得无论是高成本的大的商业制作，还是低成本的艺术制作都有好坏之分。不是说所有的低成本的艺术电影都是好电影，艺术电影里也有好的艺术电影和烂片。大的制作里面，大的商业电影里面也有好片，也有烂片，这是正常的。因为作为电影工作者有一点真的是很被动的，每当我们去做一件事情或者是做完一件事情的时候，我们才知道观众不喜欢什么。但是我们永远不可能知道观众喜欢什么。这是我们这个工作的风险。
主持人王可：有一点运气的成分在里面。
何平：对。说是运气，因为我们不可能去猜所有人的内心，我们是用我们自己所有的感官来感受这个世界，我们用我们感受的东西来判断我们要做什么，我们只能够通过媒体的反馈，观众的反馈知道他们不喜欢哪一类东西，哪些东西，但是在我们拍什么的时候，实际上并不知道他们喜欢什么。我们都是以为他们喜欢这个东西，所以如果你以为错了，那你就可能对。所以这是一个主观的个性和投到市场里去跟一个共性要碰撞出来的一个结果。
主持人王可：所以这几年，但是依然会有一些商业大片口碑不好，有叫好不叫座的，有叫座不叫好的。
何平：中国的事情是一个比较好玩的事情，你骂得人多了，大家就觉得要去参与看一看，你表扬多了，他也觉得你应该拍那么好，他可能不看。这是一个很奇怪的事情。在美国或者是在比较成熟的电影市场，骂的人多了，大家就不进电影院了，反而中国就比较奇怪，因为把它变成一个事件了，宣传一个电影，不是把电影内容的本身作为内容，他把整个电影的包装，整个变成一件事情了，变成一个事件，这个事件你到了办公室，你必须要有发言权，你没有发言权你晚上赶紧买票去看。
主持人王可：不看就不够流行。
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