主持人王可：这都是很专业。
何平：这都非常职业的。比如说我用了这条街，南京路这条街的景地，这个租金一直付到我影片上画，在我上画之前，这个景地不能出租给任何人。这类东西都是在前期在为一个大的商业发行做了准备。当影片在威尼斯一首映，所有人没有想到这里面的内容是所有的观众和媒体对李安的想象完全不能够对上。
主持人王可：对，没错，是这样的。因为没有画面感够大家想象的。
何平：所以媒体在这一张牌上狂轰滥炸，你说它有多么惊险的情节吗？它就是一个文艺大片。
主持人王可：这就是一个文艺上的运作的成功。
何平：它就是很成功的文艺大片。所以说不一定非得动作片和武打片才能卖很好的价钱，文艺大片也同样能卖很好的价钱，关键要把它当生意。
主持人王可：今天开始聊了很多关于电影上的东西，聊到现在，我觉得自己也突然一下子明白了很多，学习到了很多东西。对您来讲，可能拍电影是做导演，可能另外来讲，您是一个做电影生意的人。
何平：没有，我了解这个生意怎么做，我自己不一定喜欢。
主持人王可：我们的聊天时间也差不多了，我这儿其实还有几个问题要问，比如说您作为在这个电影行业见到了，也做了很多监制也好，导演也好，也跟很多的大牌导演有过合作，包括您去做监制或者是您做执行制片这一块，您对于目前这些新进的导演，有没有您比较看好的？
何平：因为年轻导演太多了，我觉得特别好的一个现象就是越来越的年轻人拍电影，当然我也觉得，我也算年轻人，按步数我也算年轻人，因为我拍了四五部电影了。我当然觉得宁浩应该不错。我特别希望中国的年轻导演热爱商业电影，能够出来那种拍大商业电影的人。这一点可能比韩国和日本差一点。
主持人王可：您所谓的大商业电影是？
何平：你能够30岁左右，你就能够拍7000、8000的大的商业电影，其实这是对大家都好，因为电影总是要靠主流电影来支撑这个行业。然后艺术电影是提供更好的，更前卫的一种观点或者是思想。但是支撑这个产业是靠主流电影。我们现在提供思想，玩思想的人太多。你思想太多了，这些东西往什么地方用呢，就跟你是一个研究所，你研究出来的东西你是一个大学的研究所，你一定要知道能不能量产，你的全部的想法和智慧才有价值，我们就缺少量产的条件。你光做概念车不行，你总得量产。所以我就希望中国的年轻导演，我现在没有看得太清楚谁能成量产型的大导演。
主持人王可：您会心里头有一个期待吗？
何平：当然有些我要看了。比如说像陆川也不错，以前因为他拍得制作都小，制作大了，题材也大了，能不能把握或者是做得很好，都是我的期待，包括宁浩新的作品，都是我的期待。
主持人王可：您自己会去扶持一些吗？
何平：我有余力的时候，这是我的一个责任，我责无旁贷，是应该帮助的。
主持人王可：最后一个问题是说说最近这些国外的电影。在您看来，这也是我们的一个电影频道的编辑提出来的一个问题，您认为美国的好莱坞大片，因为中国也加入了WTO了，会慢慢侵占国内的市场吗？好像是香港或者是英国那样？侵占了整个的电影市场，会不会给中国的电影市场带来一些非常大的冲击？
何平：已经非常大了。将来可能还会更大。
主持人王可：那会对未来，在您看来对中国的电影？
何平：会有很大的影响，我拿香港举例子吧！因为香港原来电影做得很好，70年代，80年代甚至到90年代都做得很好，后来香港电影被美国电影冲击了，包括自己的问题，但是香港电影有退路，因为一个CPA，所有的香港的电影的工作人员开往大陆，有这么大的一个市场和后花园可以让他们随便的开垦，一旦大陆出现那种状况，我们往什么地方推呢？这真是一个困境。我们今年看了《变形金刚》以后，你就会看到，它前十天每天都是两千万，所以像这种片子，我认为只有好莱坞能拍，别的拍不出来，你拍不出来，你没有工业的基础和工业条件，你生产不出来那样的工业产品，你怎么拿到市场去跟人打仗呢？跟人做商战，不可能。所以我觉得还是要保持一些我们民族的文化的特性。这是非常非常重要的，这也是我始终坚持拍历史电影的很重要的一点，就是我们要拍，只有我们能拍的，别人拍不了的东西。如果说我们拍的东西别人也能拍，我们就不要拍。当然我觉得，政府也需要能够给国产的电影，给我们华人自己的电影更大的空间和政策来支持。
主持人王可：话题的最后了，您对于中国电影产业的未来或者是未来几年，您有一个什么样的看法？或者是对它有一个什么样的期待？
何平：我不是特别乐观。我觉得你看那个数字增长当然是很快了，比如说去年16个亿票房，今年可能是20个亿，明年可能是25个亿或者是30亿，但是这个盘子太小，你30个亿的产值还不如一个乡镇企业还100多个亿，有很多乡镇企业的年产值100多个亿，你一个这么大的行业，几十万的员工，一年的产值才30个亿，太可怜了。
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