二，“表演并不是装假或是撒谎”
我们无从得知安吉丽娜为什么进入好莱坞，但由父亲充当敲门砖的说法无论如何不能使人信服。刻意改掉父亲给予的姓氏，抹去血缘的烙印。也许是因为她对父亲又爱又恨，从无忘怀。她希望他看到她的光芒耀眼比他更甚，安吉丽娜就是这样一种女人，让爱的人为她迷恋如火如荼，也让她恨的人，永远无法忘记她。
《霓裳情挑》
安吉丽娜·茱丽第一部为人所瞩目的片子，是1997年的电视电影《乔治·沃莱斯》，她在其中饰演乔治的妖艳妻子并获得金球奖最佳迷你电视女主角，但她真正充满个性的表演乃是1998年在电视电影《霓裳情挑》中的表现，安吉丽娜扮演的超级名模GIA，这个狂野而毫无安全感拥有天真兽性的女子，是第一个死于艾滋病的名女人，一个性迷乱者，更是一个瘾君子。骤来的闪光与欢呼不曾缓解深入骨髓的孤独，GIA惧怕离别，亲人，女友，被遗弃的感觉使她震怒绝望。她在荧光灯下身心疲惫，她开始任性而放纵，因放纵而毁灭。安吉丽娜的表演，绝望、狂乱，带给人一种真实至深入骨髓的心痛，她再次获得了金球奖。
1999年是安吉丽娜事业的一个分水岭，一方面，她出演了像《移魂女郎》这样具有深刻社会意义的影片，同时，也接拍商业大片诸如《空中赛车》和《人骨拼图》。在《人骨拼图》中，她剪掉长发，素面朝天，出演一位精明干练的女警探，没有性感红唇，没有裸露魅惑，只以清醒的头脑和锐利的眼神示人，她笑，像初春蓓蕾，她愤怒，像风雷滚滚的海面，疯狂的海浪拍打着船帆，将一切都砸得粉碎。正是从此时开始，安吉丽娜似乎渐渐既定了她的银幕形象——聪明、睿智、独立、勇敢的现代女性。她在后来几年中塑造的《古墓丽影》里的女英雄、《机动杀人》里的干探、《天空上校和明日世界》里的指挥官和《史密斯夫妇》里的女特工形象都来源于此，只是更时尚和更性感。
三、 对电影的感悟
可能每个演员都会面临这样的选择，文艺片还是商业片？前者叫好不叫座，后者票房飙升却恶评如潮，人事从来难以两全，鱼和熊掌能放在一个盘里的情况实属天使坠落般珍稀少见。
但安吉丽娜说，不，我不想放弃任何一方。
所以，她一边穿着性感劳拉的衣服上天入地耍酷，一转眼又穿上十九世纪的贵妇装，在盛满爱欲的《原罪》里，变成靠汲取男人的钱财和欲望生存的黑暗天使，在真爱的火焰和情欲的地狱游走浮沉。安吉丽娜忠实再现了柏妮这个内心充满矛盾的感情骗子的原貌，正像安吉丽娜说：“我对黑暗的东西想得更多，是因为我比谁都热爱生活。”柏妮向往阳光也沉迷灰暗，渴望稳定却更热爱流浪。而在安吉丽娜所塑造的人物原有的特质里，很难说哪些是属于角色的，哪些是属于她自己的。野性、不羁、狂放，层层叠叠的古装依然无法阻挡她喷薄而出的性感火焰和致命魅力，可以使爱她的人甘愿含笑饮毒酒。
“你对电影的了解，来源于你对生活的感悟。”
安吉丽娜并不愿将形象定格在人们认同的那一类型，她出演了2003年的《超越边界》，饰演为实施人道救助而牺牲的女社会活动家莎拉，虽然这个角色在某种程度上仍是安吉丽娜的真实写照，因她本人是联合国亲善大使，数次深入饱受战乱饥荒之苦的国家，将每年收入的三分之一捐给难民署，但对比安吉丽娜以往的银幕形象，平凡坚强的莎拉毫无疑问是她电影生涯中一次不小的突破。而当莎拉在酒会上看到骨瘦如柴的女孩，因震惊而流下眼泪时；当莎拉将孱弱的非洲孩子怜爱地拥在怀里时，安吉丽娜已不是以一个演员的身份，而是作为人类灵魂的感悟者和号召者出现在这部电影中，也因此带给人们更多的，是从内心深处纷迭而来的感动。
在2007年的传记电影《坚强的心》中，安吉丽娜继续以具有真实感的表演，诠释了女记者玛丽安豁达坚忍的女性形象。同是女人，安吉丽娜完全能够体会玛丽安在怀孕时失去亲人的感觉。“我们必须越真实越好。所以，把你自己忘得越干净越好。”当她在镜头前失声大叫时，强烈的震撼感使她自己也被吓住了。
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