二，科恩味道——怪诞
怪诞，已成为科恩兄弟电影中的标志性风格。
《血迷宫》中被侦探一枪打死的丈夫竟“死而复生”，从鬼门关逃过一劫的人还没喘口气，又被妻子情人活活埋葬。《米勒的十字路口》里的李欧将暗袭杀手射成筛子，和持冲锋枪的对手互射，炸毁了对方的车，自己却毫发未伤。《金钱帝国》和《逃狱三王》中的情节则带有魔幻荒诞色彩。《金钱帝国》里的诺维尔第一天上班时，也正是老板哈德撒克从44层楼一跃而下的日子，当公司股票崩溃时，诺维尔又从同样的位置跳了下去，却被哈德撒克的灵魂所救。《逃狱三王》里的三个逃犯站在绞刑架下祈祷时，洪水到来。
科恩兄弟讲述的故事里有一个很重要的主题，那就是人性中所存在的贪婪私欲。在他们的诉解里，没有人可以得到刻意想要的，人们永远在追求，但永远得不到。《冰血暴》里的谢利原本只是想得到一笔开拓事业的钱，结果人财两空；两个绑架者原本是求财，却不得不杀掉路过的警察，在搬运警察尸体时被路人看见，又不得不继续追杀。卡奥在拿赎金时因心情欠奉，杀死了威利，接着不得不杀掉停车场管理员，死亡像滚雪球一样越滚越大，无人可以幸免。金钱就像一根吸引他们的骨头，他们像狗一样奋力追逐，彼此你拉我拽，骨头却像狡猾的球越滚越远，最终一路滚下陡峭的山谷，最终，他们都跟着掉了下去。相比之下，大着肚子的女警官可以不费一点力气就将歹徒抓获，不失为影片中一抹古怪却温存的亮色。
《抚养亚利桑那》
《抚养亚利桑那》里，笨贼警花的夫妻档已让人跌掉眼镜，艾德没有生育能力，麦克多诺多达几十页的监狱记录又使得他们无法收养孩子，如此热爱孩子的两个人却偏偏没拥有的资格，不得已，他们只好去别人家偷一个。拥有一个温馨的三口之家的心愿对于这两个人来说，变成了遥不可及的的梦想。身为警察的艾德不顾麦克多诺的哀求，要求他务必偷个孩子。而偷来的孩子居然人见人爱，见到的人都情不自禁想要再把他偷走。荒唐的情节设置下，是微弱而温暖的人性诉求在闪光。而正是这样渺小的现实渴求，使得人们一切荒唐行为都变得合理而博人同情。
《抚养亚利桑那》和《巴顿·芬克》的相似之处在于它们都有一个模糊的结尾。麦克多诺将孩子送还后，做了一个美妙的梦，在梦里实现了和艾德子孙满堂的愿望；巴顿·芬克在被现实世界弄得混沌不堪后，抬头看着墙上的画，在幻想中走入了碧海蓝天间，放下了周遭的烦恼。这两个别具一格的结尾所昭示的意境完全不同，但从某种程度来说，都是人们渴望超脱自身不满现状的表述。
科恩的电影的怪诞情节，使人联想起达利的画，看画人往往为构造扭曲的非现实世界而迷惑，但仍能从中感受到一种极大的震撼，正是这种说不清道不明的震撼感带给人们传统艺术所无法赋予的疏离感和奇特感受。
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