三，科恩味道——黑色幽默
突如其来的残暴杀戮，荒诞交织的黑色幽默，是科恩电影中特有的符号。
一声爆炸后，伴着略带恐怖的音乐声，空中掉下一只残缺的人脚，影片进行到最后十分钟，残暴的杀戮才掀开帘幕，和压抑的《血迷宫》相比，《抚养亚利桑那》已不过像一部单纯的轻喜剧。从《抚养亚利桑那》开始，科恩兄弟的冷幽默形态逐渐成熟，麦克多诺在拍照时调戏了生硬女警官艾德，居然就获得了她的芳心。麦克多诺潜入婴儿室偷孩子，仍不忘记顺手捞一本育儿指南，当他在枪林弹雨中逃生时，还来得及顺手从货架上捞一包婴儿纸尿裤。
《米勒的十字路口》
《米勒的十字路口》里，黑帮人物中弹倒地，陪伴着他的是灿烂的阳光和俏皮的口哨配乐，带着系蝴蝶结的小狗的孩子站在死人面前，拽走了他的假发。汤米和胖警察站在街头聊天，不远处正发生着大规模的枪战。
《巴顿·芬克》
《巴顿·芬克》里的巴顿和奥黛丽度过一个销魂夜晚后，随手拍了她一巴掌，鲜血涌出，奥黛丽已然气绝，一瞬间巴顿从天堂坠落地狱，他不得不把刚和自己亲热完毕的女人分尸隐匿。《师奶杀手》里的几个彪形大汉在对付年迈黑人老妇的过程中陆续死去。《冰血暴》中的两个杀手坐车前去绑架人质时，在半路上为了先停车吃薄饼还是先嫖妓而争论不休；谢利外表窝囊老实，似乎人人都可以踩他一脚，然而就是这样的“老实人”，却为了钱将妻子推向不归危途。吝啬岳父威利视钱如命，不但和绑匪斤斤计较赎金，还亲自去交换，结果命丧当场。残暴总是在幽默后出其不意尾随而来，当人们还沉浸在上一秒钟无厘头式幽默的调侃中时，下一秒钟已如身在地狱，就像当我们一边为《冰血暴》里被惊慌的妻子咬伤而急切地往手上涂抹牙膏的笨贼而窃笑时，下一分钟，我们已沉浸在他一枪打穿警察脑袋的惊恐中。科恩电影中的黑色与幽默突兀而坚定地结合在一起，就像一个外貌丑陋却魅力迫人的女人，散发出神秘的魅力。
三，科恩味道——存在主义
07年最新作品《老无所依》
命运的嘲弄所带给生活的不切实感，这是始终贯穿于科恩电影中的一条线。《血迷宫》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》和《缺席的男人》中过着夹缝中求生的平凡生活的主人公，男人不帅，女人不美，他们的生活只是一列每日行驶在轨道上的列车，当有一天，轨道出了一点问题，火车于是偏离了正常的方向，刚开始时，风景照旧，但渐渐的一切都不对了，当他们明白这辆人生的列车正在以迅猛的速度像地狱疾驶而去的时候，一切都来不及了，车毁人亡，只是倾俄之间的事，生存反而变成了最难的事，而引发这一切的诱因，只是人性中的贪婪和残酷，就像印地安人举起兽性狂暴的鞭子，一向懦弱的卡奥在狂怒下，向前来赎回女儿的威利连开数枪，在暗夜的雪地上，路灯冷漠地注视着凶案的发生，人性在那一刻沦落到谷底，永无救赎的希望。
《米勒的十字路口》中，米勒在梦中总是在追逐那顶他永远无法抓住的帽子。警察包围房子，爆炸过后，一个人举着白手帕踉踉跄跄地走出来，迎接他的，是一声冷酷的枪声和众人的笑声，枪声又响起，杀人者也被乱枪打死，现场变成一场混乱枪战。科恩电影无时无刻不在强调在命运面前作为人的无力感，挣扎、痛苦、求饶、惊恐都无济于事。但科恩兄弟从不对这种残酷做任何解救或批笞的努力，只是作为命运的旁观者，冷眼旁观着这一切。
音乐和视觉场景的应用也是科恩电影的重要标示，逐渐代进的背景音乐往往不疾不徐，成为影片完美的衬托而没有喧宾夺主之嫌；环境则作为影片的抽象基调，被赋予更深层次的含义，《冰血暴》里明尼苏达覆盖着皑皑白雪的冰冷大地；《血迷宫》里令人倍感压抑的德克萨斯；《抚养抚养亚利桑那》阳光明媚的沙漠风光都极为贴切地烘托出了电影主题。科恩电影的镜头常常很缓慢，仿佛将一幅长画卷渐次打开，人们无从得知下一幕将看到什么，是冷酷的笑，还是不可思议的杀戮。而科恩的电影，就像几乎凝滞却冷漠流动着的水，不带任何感情色彩地流经过，带着随波逐流的腐烂落叶和肮脏的泥土，就像这无奈的人生，有些你不想带走，有些你不想面对，但你永远无法弃它而去。
科恩兄弟作品年表：
1984年《血迷宫》Blood Simple
1987年《抚养亚利桑那》Raising Arizona
1990年《米勒的十字路口》Miller's Crossing
1991年《巴顿•芬克》 Barton Fink
1996年《冰血暴》Fargo
1998年《谋杀绿脚趾》The Big Lebowski
2000年《逃狱三王》O Brother, Where Art Thou
2001年《缺席的人》The Man Who Wasn't There
2004年《师奶杀手》The Ladykillers
2007年《老无所依》No Country for Old Men
[责任编辑:lunarliu]
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