李少红
她以唯美细腻的导演风格著称。她在争议中接棒胡玫执导电视剧《红楼梦》；她称这是她第一次如此高调地创作；她觉得这一次的压力不是怕别人拿经典比，而是第一次完整全貌地展现红楼梦。她说投入到创作中的心态很兴奋，在“压力中享受工作”是拍摄《红楼梦》的过程中她对自己的要求。
她第一次读《红楼梦》是9岁，因为好奇心；第二次读是在当兵的时候，因为娱乐需要；第三次读是2007年，因为她要执导《红楼梦》。她的名字有一个“红”字，她的作品也很“红”，《红西服》、《红粉》、《橘子红了》……她注定跟《红楼梦》有缘。
她就是，著名导演李少红。
“拍摄《红楼梦》不是一次私有化的个性创作”
李少红自言是缘于“听话、仗仪和红楼梦的魅力”三个因素，接过同窗胡玫的接力棒，执导此前风波不断之后注定颇受瞩目的电视剧《红楼梦》。
我们面前的李少红，轻妆淡抹，谈笑风声，看得出精神风貌很好。公司同事打趣道：“你们看到的现在的少红导演绝对是这段时间少有的，看她现在很精致的发式，我们都吃了一惊。也许你们想象不到，这段时间导演的头发都是炸起来的。”
“炸起来的？”莫非是压力太大？之前要做太多的准备工作，还要面临众多的演员的选择，另外，接手《红楼梦》一定要有很强的承受力，承受大家的品评、比较、质疑……这些挑战足以让人头“大”了。
“我没觉得有太大挑战性。”李少红的回答出其不意，她说过去各种艺术形式的《红楼梦》、包括大家相对认为比较经典的87版《红楼梦》对她都不构成压力。“时间已经跨越了20年，不用我着意去超越，我们不可能拿20年前的东西作为现在的标准。对我来说，这是第一次忠于原著全面地展现《红楼梦》，以前诸多艺术形式的《红楼梦》都有一些侧重面，比如注重宝黛的爱情，弱化了一些旁之的线索。但‘按小说拍’这个概念让我们不能避重就轻，现在信息的来源非常广泛，社会包容能力也日趋增强，大家更希望看到一次完整的《红楼梦》。对我来讲，压力更大的是这部分，每个人物都要具体，每一块都不能忽略，仿佛拍的是50部电影。”
对比自己以前的艺术创作，李少红坦言这一次最大的不同是“第一次这么高调的拍戏。我发现《红楼梦》是一个非常特殊的题材，只要是跟《红楼梦》有关的东西都很吸引眼球，所以一开始我很排斥，我不习惯自己的创作一直在别人的关注下……”但是，她很快想通了这一点，正是因为世人对《红楼梦》这个作品的热衷，让她觉得拍摄《红楼梦》不是一次私有化的个性创作，“我们所做的任何一项工作都是为了这本书，它才是最大的魅力所在。”
另外，拍摄《红楼梦》也让李少红意识到一种“使命”。就是不能把拍《红楼梦》变成一个纯娱乐的东西，它肩负着文化传承的功能，这本书承载着太多的中国文化符号。”李少红不否认拍摄《红楼梦》是一个非常浩大的工程，有必要借助外界的“关注”，有效整合社会资源才能更好地完成。“这是一个享受文化的过程。”李少红一言以敝之。
“在压力中享受工作”。这也许是面前的李少红谈笑风声的主要原因。目前，李少红已经完成了准备工作的第一阶段，就是在三个红学家的解读下细致地看《红楼梦》，她一字一句地读，红学家挑出需要讲解的地方。除了读和听，李少红还要关注制作方面的诸多细节，比如，人物的出场、景的布局、生活习俗、节气、服装等等。这个阶段用了一个月的时间，我们见到李少红时，她已投入到了第二阶段的准备——制作、美术、演员、剧本同时并进，进入操作环节。
“每个人看《红楼梦》的视角都不同。”这是这次读《红楼梦》李少红最深的感受。“也许在别人看来是很写实的东西，在我眼里就成了意境，仿佛是作者冥冥之中意会我的。《红楼梦》更像是一个社会学著作，涉及吃住行、风俗节气、人文等很多内容，作者非常懂得利用这些因素来描摹人物，很现代的写实主义，又有很多梦境、超现实的东西。”
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