■[解析大观园]
大观园是个意境
“大观园就是一个超现实的园子，蕴涵着很多意境、意念化和情绪。所以我们不能陷进具象的情景中，作者的目也不是为了勾勒出一个豪华园林，而是要烘托人物。在一个像乐园一样的环境里，主人公们可以与世俗脱离、可以一尘不染、可以纯洁，他们所做的任何事情都与世界隔着高高的一堵墙。
我翻了很多关于大观园的书，每一本都很不一样，书里面很多场景我都找不着地方，比如有一场过元宵节的戏，大家都在贾母的园里听戏、吃饭。傍晚的时候，由于天凉，大家又搬到花厅里继续听戏。关于这个花厅的具体位置就众说纷纭，其实也许花厅里就搭有戏台——可见他们生活的富丽堂皇和贵族气，留给人们很多想象的空间……曹雪芹有一个特点，他会利用各种各样的手段来描写人物，书里面很多关于建筑、场景、服饰还有道具的描写，其实都是在写人物。”
“比如说妙玉。”虽然《红楼梦》中妙玉的出场次数不多，但李少红对她很有解读的兴趣。有一场戏，是妙玉请宝黛钗到她的庵里面作客。妙玉给三个人盛茶的茶具件件是世上少有的稀罕物：给宝玉倒茶用的是绿玉斝；给黛玉用的是“Pao”（左分右包）；宝钗用的则是“点犀Qiao”（上乔下皿）。曹雪芹没有描写是什么茶，只是描写了沏茶的过程。当宝玉笑道：他两个就用那样古玩奇珍，我就是个俗器了。’妙玉说：‘这是俗器？不是我说狂话，只怕你们家里未必的找出这么一个俗器来呢。’可想而之，妙玉有着什么样的家世背景，妙玉的出场妙就妙在这个地方。但是，这个‘绿玉斗’难坏了我，它是稀世珍宝，全国只有一两个人在收藏……”
“还比如贾宝玉在一棵桃花树下看《西厢记》，看的过程中，花瓣一片一片的往下飘落，打在他的书上，而当他试图整理书上的花瓣再一次抬头的时候，看到的景象是‘落花成阵’。其实这是一个意境，他看完书再看这个世界发现世界已经变了——桃花满天。他特别怜惜撒在地上的花瓣，他突然懂得了什么是爱情……那个地方其实就是一棵桃树，但只拍一棵桃树视觉效果会非常单调，所以对于这么一个意象的世界，我们不能去考究桃花树的多少，桥的朝向等等，作者只是用这些东西去深化剧中的人物。”
“大多人认为宁国府是一个有‘城府’的地方——刻板、冷漠、压抑。而我觉得恰恰相反，宁国府是一个吃喝玩乐、花天酒地的娱乐场所，宁国府的人都是奢侈成性的，世袭的头衔，拿着皇帝给的俸禄，不用忧国忧民的想事情，公公和媳妇有勾当，儿子可以视而无睹……所以宁国府的布置也是为表现人物服务的，而不应被以往作品的‘常规’所限定，人物丰富的信息给了我们足够的想象空间。”
“我觉得把意镜变成影像更难。”李少红笑言千万别给她一张写着葬花种的单子，也千万别要我一天拍十场戏……“因为意境是需要创造的。”
这个时候，李少红越发意识到，以前的任何积累即使是被质疑的尝试都是有用的。在现代电影技术飞速发展的年代，创造意境一定离不开技术手段。据说，当年李少红在拍电影《恋爱中的宝贝》过程中，很多参与其中的人，包括她的先生、著名导演、摄影师曾念平都不知道李少红要什么，这部电影也被评论视为“太前卫”。
李少红的挚友和合作伙伴李小婉的儿子、青年演员林申当时在《恋爱中的宝贝》中做导演助理，他说前几天看了一部大师级的电影《爱情的回水》，里面的画面、影象等处理得很炫，看完这部电影，一下子让他读懂李少红在《恋爱中的宝贝》要表达的意境。
“这几年我的确做了很多功课，没有去拍传统的文艺片。以前我们不太重视各种电影技术手段的表现力，所以，这些年我侧重在这个方面做了些尝试。所以我现在才敢接拍《红楼梦》，电影是拍出来的，绝不只是谈出来的想出来的写出来的，这就是电影艺术的特殊性。”即使是做了一定的尝试，李少红坦言其中神话开篇和太虚幻境等对她仍是个难题。
“《红楼梦》是一个群像图，是时代风貌的写照。”
“每个年龄段看《红楼梦》的感受都不一样。”李少红说。她第一次看《红楼梦》是九岁。“那时候纯属瞎看，对宝黛爱情也很懵懂，更多的是好奇，看到男孩女孩之间的这种微妙的情感好像是偷看了别人的隐私一样，内心蹦蹦的狂跳不已。那时候对《红楼梦》没有什么深刻的认识。”
“第二次看《红楼梦》是后来当兵的时候，当时生活很枯燥，七十年代几乎没有什么娱乐方式，大家私下里流传好多黄皮书，我看的最多的是《红楼梦》，当时也没意识到这是名著。这时看，会觉得书里描摹的奢华的生活离我们太遥远了，我们都是无产阶级，他们太浪费了。那时候不准谈恋爱，大家对这类书比较好奇，于是就偷偷地读。为了不让老师说我骄傲自满不团结群众，我就给大家讲《红楼梦》，宿舍里的人听得又哭又笑，确实是团结了群众，但最后却把自己‘团结’到农场去了，领导说我是传播‘黄’书。”直到，李少红考上了电影学院，她才发现那期间她读了很多的名著，她还很喜欢《卓娅与舒拉》。
李少红称这次读《红楼梦》是带着最公共性的视角来读的，是真正第一次读《红楼梦》，读懂的东西比以前多很多。“《红楼梦》是一个群像的写照，反映的是那个时代的风貌。”
“宝玉当然是最重要的，他出场的次数有一千多次，是绝对的男主角。其次是五百多场戏的贾母、王夫人，然后才是林黛玉、王熙风、宝钗。”
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