最棒的戏，不动刀枪
《 投名状》中的好看大戏包括：三兄弟“一线天”抢夺军饷、三兄弟率领800战士以肉身血拼舒城3000敌军、包围苏州整整一年、赵二虎孤身潜入苏州刺杀敌军将领、庞青云命令射杀上千降兵、赵二虎被庞青云诱杀于雨中空城、姜午阳行刺庞青云……
其中最为激烈的战争大戏是三兄弟率军血拼舒城敌军，姜午阳先率“肉垫”步兵以命挡枪，赵二虎继而率蒙眼骑兵忘死突击，最后庞青云杀入乱军，掀翻大炮……其中不乏流弹射头、长枪穿胸、以身挡炮的血腥场景，加上冷冽幽清、阴郁肃杀的影像格调，十分悲壮、狂躁、暴力。
但陈可辛最推崇的却是几乎没有动作与战争场景的“包围苏州”戏份。他说：“整段戏没有实战动作，但处处都有压力，兄弟的决裂、三角恋情的爆发，都在这儿，还有5分钟杀降的戏，没有看到一个被杀的人，只看到一帮疯狂杀人的人。我很感兴趣的是，人在什么情况下，可以在战场上这样杀手无寸铁的人？”
这段苦围苏州一年却久攻不下的戏，最后发展到围城内外皆如人间地狱，城外战壕里的清军们饥寒交迫，甚至产生幻觉，城内的太平军战士和妇孺们也命悬一线。所有人都像活在下水道里的老鼠一样，头顶无尽黑暗。危机关头，赵二虎潜入城中，试图行刺敌首，换取兄弟们的保命食量，没想到该太平军将领自行撞上赵二虎的利刃，临死前说：“只有我死了，城里的人才会降，才能保命。”赵二虎深受震动，答应他不杀降兵，没想到城门一开，庞青云便大开杀戒，将数千太平军将士围杀于堡垒中。
这段戏足足吃去了《投名状》的三十五分钟，却没有厮杀，没有对战，兵不见血，更多拍的是战争状态下的愁云惨雾、人若蝼蚁。陈可辛解释这段戏的灵感来源说：“我小时候看过《西线无战事》这本小说，后来也被拍成了伟大的反战电影，那里面就讲大家都在战壕里，像老鼠一样不能出来，因为一出来就会死，上面无人地带里有个战友，整整哭了五天才挣扎着死去，可是你又不能出去拉他一把。这就是战争的残酷。”
为了突出这段戏的黑暗莫测，陈可辛要求摄影师黄岳泰将战壕和城池之间拍成完全漆黑的感觉，一旦踏进那片黑暗，便无异于下地狱了。偶尔有光亮一闪，如果你看见了，你也就死定了，因为那是突如其来的炮火。
陈可辛对这样的暗黑效果十分痴迷，他说：“那完全是绝望的黑。和杜可风拍《三更之回家》的时候，我就想要黎明
从那种黑里走出来，但就是拍不出那种效果，所以我一直都在琢磨怎么实现。这次终于拍到了。”
莲生偷情？情欲不够
纵横对比，《投名状》都堪称震撼大片，但离经典仍差一步之遥。
首先它在故事上了无新意，甚至缺乏原创性，如果没有战争场面和视觉效果的依托，便更显得套路、工整。庞青云与莲生的情感关系交待的更是不清不楚，只言片语不足以令人信服，莲生可以不爱一介武夫赵二虎，但庞青云又有什么值得她冒死偷情的？他俩实在不像一对可以相互取暖的天涯沦落人。就算只为纯粹的情欲，影片中也看不出这方面的蓬勃欲望，只剩下可有可无的腻腻歪歪，莲生于是沦为推波助澜的道具，一旦轮到三兄弟闹矛盾的时候，她就恰如其分地出现了，好像一直在等着挨那最后一刀似的。赵二虎与姜午阳这两个角色也稍嫌简单，尤其是姜午阳，也就等着捅出那最后一刀呢。
另外影片对于幕后最大黑手的朝内当权派与阴谋家们的设定也过于符号化、游戏化了，战争如此真实残酷，那三个总跳出来说书演戏一般的朝廷大员未免显得有些简单、单调，反而减轻了阴谋的重量，进而削弱了影片整体的悲剧感。
当然上述所谓瑕疵均有可能源于影片在篇幅、资金及审查上的种种制约。长度有限、资金有限，很多戏份便无从展开，只得割舍，审查方面据说也为该片造成一些麻烦，比如原有的三兄弟残忍杀害无辜者而结“投名状”的点题戏份，在公映版中竟踪影全无，“太平军”也被完全虚化掉了，攻城前众将士高呼的“抢钱、抢粮、抢女人”的口号最终也被硬生生地“修正”成了“抢钱、抢粮、抢地盘”——有点儿掩耳盗铃的意思。
此外，影片那暗黑萧杀的影像风格固然符合影片主旨，但几乎每一帧都被后期特效调的很“风格”，显得太抢眼了，反而会让观众忽略故事和人物，更多记住了强烈的画面感——这有什么问题吗？该片摄影黄岳泰曾说过的话或许可以作为答案：“如果散场之后有观众说这部电影的摄影好，那说明电影好的有限。好的摄影不强调其在电影中的地位，而是用无形的力量令观众投入这部电影的气氛及状态。”顾小白/文
[责任编辑:jonewang]
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