王小帅：中国有中国的传统，但是有很多地方也需要用原来的儒家思想或者到家思想，或者更理性地面对生活的点点滴滴。这样才能把事情做到成熟的方面去。
主持人阿杜：中国的传统在不断的变化，您本人也在不断的变化，您觉得从《冬春的日子》经过《极度寒冷》、《十七岁的单车》一直到现在的《左右》，您的心境有什么变化吗？
王小帅：还好，我觉得外部和内部的变化。内部就是自己坚持一个东西，始终从开始拍电影到现在，很想不开，没有与时俱进。但是这个东西还在我的身体里，我需要给它慢慢地释放出来，可能需要很多年；外部的环境也在变化，从一开始走环境比较紧，到现在大家开始越来越开放，对你的工作也能够接受和理解。这些东西都在变化之中。现在来讲，自从《青红》拍完之后，也是我们面临的客观问题，人家经常在拿眼睛看着你们的票房或者怎么样。实际上未来要解决一个新的问题，就是我们的电影怎么在电影院里让更多的观众看到，过去是你想让他们看到但是没有办法。所谓地形电影等一些客观的原因。现在这些没有了，你又要保持你一个特点或者说是你的个性；同时又要符合现在商业的市场，或者互相之间怎么融合。
主持人阿杜：其实票房的问题一直是导演必须要面对的一个问题，您现在是举足轻重的第六代导演人物，跟以前有什么关系呢？
王小帅：其实做得都不错，包括八十年代一些探索片做得也非常不错，他们在转换市场化的时候做了很多。他们身上有一个很重的担子，这样在市场上比如与一些大的电影厂合起来，大投入，跟美国电影所抗衡，这些担子也就在他们的肩上了。所以大家在看《第六代》的时候不是简单地看票房的问题。因为现在很多人还在比较个性化或者独立性的条件下去生存。要改变不是个人改变，我经常跟人家说现在票房只有那种古装戏的电影才能吸引观众，他的方法比较单一。到我们现在很多年轻导演在做一些惊悚片或悬疑片等等。这样看来好象《第六代》还没有表现出替代票房的主力。但是这种情况下， 为什么它连一点票房都没有。这也是大家需要考虑的问题。这不是导演的问题。
主持人阿杜：比如去年贾樟柯导演的《三峡好人》，获得了国际大奖，但是票房不是很好。为什么观众不买账呢？
王小帅：当时也是放在年底档里，从宣传上已经拿到了经营许可，但是最后整个的推动和那种大型的商业片比如《黄金甲》相比还是不能比的。再加上，确实从影院的角度，就也么几个渠道，没别的。比如像我们这些电影，可能碟走的很好，DVD走得很好。可是现在给的电影院的空间，电影院就这些，可能从电影院的角度也不愿意让你上，他们可能需要把更多的空间留给那些大片。我经常说你去菜市场想买鱼，突然之间有一个小摊在卖衣服，也不是卖鱼或者卖菜的，因为他们根本没有准备。所以一般人到年底了，都是想去看一场视觉、听觉的盛宴。你突然之间边上有个这个东西，不是他们期待的。所以时间上怎么分配是一个问题；第二个，有志之士是不是能够做一些好的电影吸引不同的观众。
主持人阿杜：其实现在大家也采取了一些保护措施？
王小帅：保护还是应该做，不管从短期的效应是不是好，但是保护的措施要做。因为现在来讲，除了几部大片，比如张艺谋、陈凯歌、冯小刚他们这些人的片子确实比国外大片要好，因为国外大片大家看腻了。但是其他部分也要做一些保护，你不给它时间，三个月马上撤掉，这不行。如果有更多的机会去尝试还是会好起来的。所以这个措施还是要在。
主持人阿杜：而且现在院线投资电影市场都是看中票房收益，所以他们觉得上只上上座率高的片子？
王小帅：当然，完全是市场化了。过去完全是计划经济，反正国家投钱。现在突然之间改成完全市场化了。中国经常不是左就是右。现在国家已经在开展对策抵制这种力量的变化。
主持人阿杜：电影票价也变得非常贵？我小时候基本是几毛钱可以看一天的电影，但是现在需要好几十块钱才能看。因为电影票贵了，所以大家希望看到那种视觉效果特别好的电影。
王小帅：对。我经常会组织朋友们到电影院看。后来我发现中国人的习惯，比如我请他们去看我花钱，确实不少钱。原来的电影是大众消费，大众娱乐。结果变成了一个高消费产品了，这个东西我也体会到很难办。比如一个家几口人想要做这样一个电影活动，要花不少钱。一年有一次就不容易了，全家人下来好几百块钱。所以现在看电影变成了一个奢华的事情。
主持人阿杜：现在国内的电影市场已经发展超出了我们的控制范围了？
王小帅：在国外，像我们这样的片子在卖DVD的时候，我们要贵于商业片。比如当时《真实的谎言》、《第一滴血》可能卖十几块美金。而我们这种片子他们会给你抬高价钱，比如你不愿意看这种人别买，但是了解这个文化的人他愿意去买。所以我们没有办法去保护。
主持人阿杜：国内外的情况不同。
王小帅：我过去买带子花了30多块钱美金。
主持人阿杜：现在在国内几块钱就可以买？
王小帅：对。因为他的观众群基础在那里，作为我们投资人找不到一个方法来保护。
主持人阿杜：不光是电影，像游戏也是一样，外国的人会花好多钱买，但是国内的人只是可能从网上下听一听。
王小帅：所以现在的情况下，大家就只能等待改变，你才能有所谓的票房。年轻的导演并不一定能做个大片，说实话现在谁给我投都是个问题。它是需要一个市场积累。年轻导演怎么办？肯定是从自己一个独立的状态寻找一个突破口。我们所寻找的市场，我所期待的市场途径在国外有，在中国没有。因为我们的片子像《左右》全世界的代理已经开始做了，包括在法国。可是他们做这些片子的人都不会去做美国电影，也买不起美国电影。他们也就只做法国本土的一些类似文艺片的电影。他们再找渠道去发。他们有一定的价位，比如在艺术院线里发。我们中国现在缺少基本的渠道，比如贾樟柯等等他们拿了奖之后找谁发。他们拿到这个片子觉得不发可能对中国电影没有什么保护或者怎么样。因为他们是内部人，他们做大片的很好。我始终觉得他们做得很好，必须成功，他们不成功工业就跨了。
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