导演雷国华
《偷心》是一个非常优秀的剧目。多年以来，它能够屡演不衰，能够获得很多大奖，在国际上被认可，能够从银幕走到舞台……一切荣耀充分证明了它的经典。它不是属于哪一个国家的，因为它阐述的是整个人性的本体。
我从来没有看一个剧本像看《偷心》一样重复那么多遍，因为看这个剧本一定要谨慎，一旦不谨慎，很容易错过很多感悟，很容易产生怀疑。为什么“closer”会被翻译成“偷心”？有很多理由，这就说明了这个剧本整体的多义性。而这种多义性又恰恰可以解释为什么《偷心》是世界的，可以从英国走到美国走到中国？因为它描述的是一个人文的、人性化的主题。
曾有一些朋友在听完《偷心》的故事后向我倾诉自己的想法。几乎全部是对于自己内心的剖析，对于一个男人在性、婚姻、情感方面的不确定性的剖析……和这个戏里人物的困惑一模一样。可能他就是这个生活中的“拉里”，很酷、进攻性很强、直率、自私、聪明，可以轻易得到女人的欢心，但是却不会献出任何一点超出自己所认为的那个限度的爱……越是经典的东西，它所回归的人性的优弱点的对比就特别强烈和精彩。这种强烈和精彩会让你在看这个戏的时候生发出一种感动。这是一个戏的真诚所在，这种真诚往往也是成就一部戏走向成功的重要因素。
《偷心》获得了很多喜剧奖，为什么是喜剧？原因就在于它的调侃。整部戏就所描述的就是一个黑色幽默的喜剧。“黑色”表明了它的残酷性。比如戏的开始就是一个网络游戏。这是人给自己制造的一个游戏空间，引发了后面的一系列事件，它将每个人都包容在了这个小小的游戏中。人们参与了这个危险的游戏，于是每个人在这个游戏中渐渐开始原形毕露。男女问题、平等问题、性意识问题，婚姻情感问题全部暴露无遗。让我们清晰的看到，我们自以为是地隐藏自己的情感隐私、情感动机，以为爱丢了随时可以再寻找。到最后才发现，自己只剩下了孤独。这就是这个戏最棒的主题，通过它，我们清晰的看到了自己的孤独。这个戏有很多象征的东西，它不是一个简单的情感的纠结，有很多很深的内蕴，不可轻视。戏中的四个人，每个人的职业都有象征性，这是绝妙的。现代人往往会陷入一种自私、一种贪婪、一种索取，希望所有的爱都归于自己，但自己却不愿多付出。结果当然是什么也得不到。
剧中还讨论了一个重要的主题：男人和女人在情感和性方面能否真正的平等。事实是否定的。但这个戏却是在不平等中寻求平等，所以全部一切都是逆反的。爱丽思最后不复存在，但是她寻找到了自我。看起来她是一个脱衣舞女郎，这个职业那么低贱，爱丽思也没有很深的文化，她不过就像一个流浪汉一样放逐自己。但是她最后选择了出走，这是一种声音，向所有人宣布自己不再是小孩；安娜在最后告诉拉里自己在情感方面的种种背叛，试图与拉里的背叛形成一种抗衡，这时你会发现这其实是一个女人在直觉上要求与男人达到平等……因此这个戏的现代感非常强烈，也使得每个人物之间建立起了非常直接，非常尖锐的冲突，有一种非常具有毁灭性的东西，是分明的对立。
这部戏也有很调侃的元素，它非常直白的告诉人们很多种隐秘的情感。比如，男人永远是一见钟情的，永远不放弃自己在一瞬间对异性的欲望，希望别人喜爱自己的欲望……。有时候人的本性很难去判定好与不好，但最后这个戏结束的时候，在我们都还原到本体的时候，我们会发现任何欲念，任何私心，以及所有的东西都要受到一个制约，它不应是别人强加于你的，而是我们自己给自己的，那就是责任。这是这个戏调侃背后的深层意蕴，是整个戏的升华。
这个版本的《偷心》应该是用自身真正的魅力去打动观众，开掘出情感，道德、信仰……各个方面的探讨空间。让这个戏能够告诉人们，当我们为了满足自己的某种情感而付出了全部的代价，当我们经历过一次残酷的情感杀戮之后，冷静下来，我们会怀念那些简单，但是温暖的瞬间。曾经活在我们的精神世界中的人走了，望着曾经熟悉的背影渐渐远去，留下的人仿佛一下子衰老了。这时我们才发现，原来自以为聪明的我们是戏耍了自己，伤害了自己；原来人真正追求幸福的方式不应该是自我保护、自我隐藏和贪婪的索取，而应当是无私的给予、无私的付出和无私的爱……
[责任编辑:danali]
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