主持人kiki：你在拍《梅兰芳》的时候是不是也进行了一些调整？比如说你以前拍惯了平民戏。
潘粤明：如果陈凯歌导演不给我这个机会演这个角色的话，我就完蛋了。我没有临时去学京剧，就是属于临时抱佛脚，为了演好这个戏，你就得去学，看这方面的资料，听这方面的CD，然后送我他的唱片，在家里品茶，听京剧来北京都不是像以前打牌、聊天，都是喝喝茶，听听唱片，有枕头吗？借一个。
主持人kiki：或者说你自己给大家推荐说我来给大家表演一段。
潘粤明：这个倒不敢，还好是演电影，不会去舞台上去，因为京剧是需要童子功的，你举手投足一个一个兰花指的手势，指与指之间的距离，放在什么位置都是太有讲究了，不敢瞎来的。我觉得能够了解一些反差的东西，反正对自己就是一个帮助，刚才的《和谐人家之幸福不拒绝眼泪》的表演方式影响到我想到这些。
主持人kiki：你去年夏天用多长时间在学这个男旦？
潘粤明：有一两个月的时间不敢听流行音乐，强迫自己在能够在这里边听京剧，开车的时候也听京剧，在家里也听京剧，看那个年代的书。
主持人kiki：后来的表现，自己满意吗？
潘粤明：反正大家比较了解陈凯歌导演，他是一个不会允许有瑕疵的，他拍戏又没有片地，胶片就放在那儿，演到满意为止，这个对演员来讲就是一个帮助，胶片可以一天都为表演服务，但是电视剧是求量的，可能演得合适就过了。电视剧可能一天可以拍十页纸，但是你要知道一个电影统共也就是100场戏，所以量一比就比出来。
主持人kiki：所以在拍《梅兰芳》的时候，你摁机的多吗？
潘粤明：我是这样想的，可能摁的次数对于演员来说，一般都是觉得三条、五条过就是比较好了，但是在实际胶片拍摄过程当中，如果是摁机十条，八条，我觉得那些对我都是一个锻炼，拍胶片你不能渴望着马上就过，因为你要不断的去品尝上一条的失误，然后从中提取一些经验。而这种凝结下来的结晶对于我来说，可能是无价的。
主持人kiki：你现在还记得当时男旦的招式吗？
潘粤明：好容易出来，我刚出来的时候跟人家说话险些兰花指的。还是尽量让自己脱离掉那个角色，他是一个男旦，还是一个大牌，是他带梅兰芳出的名，他自己本身生活在一个优越的层次，所以他喜欢拿范儿，他跟梅兰芳的命运是一个反差，他先成名的，然后梅兰芳又成名了，梅兰芳成名以后又把同行的饭碗挤掉了，他又被迫去茶馆卖场，他的心态和梅兰芳是形成对比的，是这样一个人物关系。
主持人kiki：那戏份还挺多的。
潘粤明：一般吧！但是很重要。我演的这个人叫朱贵芳是梅兰芳的表哥，两个人感情都非常好，但是因为事业就出现了矛盾。
主持人kiki：是这样一个角色。你刚才有提到从这个角色跳出来还是花了一段时间。
潘粤明：很难的。
主持人kiki：以前有过这样的经历吗？
潘粤明：每个戏其实都是这样的，因为你在戏里面，一个剧组，你再一个团队里面，你不会觉得自己在刻意什么，包括演农村戏或者是演《和谐人家之幸福不拒绝眼泪》，你可能拍戏的时候是这个人，可能你生活中还是这个人，你说话的节奏，你对人对事的态度，以及你自己在房间里洗漱或者是归置东西或者是干什么的某些东西，你可能都在预习着或者是复习着跟这个人物有关的一种行为，我觉得，这是一种习惯。包括我拍一些有特点的人物，有一些迟钝或者说比较有农村的气质的青年，我可能不开机的时候，我和大家讲话也是这样的节奏，也是这样的手势，也是那样的反映，可能大家也不会注意到你，大家觉得你演的就是你，你生活中就是这样。你不能说你演的时候是这样，一停机马上恢复到我，那是不可能做到的。因为神经类型已经在那儿了，一个人在短时期内形成举手投足的节奏的时候，你马上蹦出来，只能说明你这个人就没进戏，这样的话，其实也会影响到对手。
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