吴虹飞的《胭脂》中有句话说到："关于南方。那些羞怯，热烈，不为人知的爱情".乍一看觉得面熟，才想起曾经的达达乐队
里也有一首名为《南方》的歌曲，歌词中唱的同是爱恋，消逝的时光，以及渐行渐远的回忆。
从05年的《小龙房间里的鱼》到如今的《胭脂》，这说短不短、说长不长的三年光景里，阿飞姑娘都发生了什么变化？所有的疑问在唱片中被一一解开。开篇的《序曲》是一首不足1分30秒的器乐作品，这首短小惊艳的小曲在伊始处的短暂沉重过后，色调豁然变得明亮，上升的基调更在不经意间涂抹出几分淡淡的哀伤，便开始在下一曲中牵扯出人声部分。接下来的《乌兰》和《仓央嘉措情歌》或许能看成同一类型的歌曲，都带着强烈的民族气息。在这两首歌里，阿飞极大地削弱了以前的直白尖锐，将质问和反思隐藏，转为低缓的吟唱。
而加入了和声的《冬天的树》是一首精致的曲子，燕子的和声让整首歌曲变得轻柔和飘逸起来。讲究的歌词，接连的比喻，也使得歌曲的意境更加柔美。随后的《快乐得像个傻瓜一样》加重了上一曲的基调，《冬天的树》中的“等待”到此成为了无法继续的明天。其他的《一个婚礼和一个葬礼》、《你看到我了》、《春天》等歌曲，仍旧讲述着爱的故事，或绝望，或真挚，伤感，都有着优美的旋律。至于阿飞在演唱上的不足，一方面因歌词的婉转得到了弱化，另一方面则由独特的发音显示出了别样的趣味。
《胭脂》实际上并没有带着明显的区域特征，但阿飞这些年的来来去去，使得各地发生的故事界限模糊，也让内心的私语得以放大，可以被镶进其他人的记忆，唤起数目不多、但求相知的共鸣来。文/五摆五折
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