第十三届CCTV全国青年歌手大奖赛团体决赛已落下帷幕,民族、美声、流行、原生态四个组别的个人单项决赛正在陆续进行中。在此期间,一台阵容强大、策划精妙的民歌音乐会也正引起京城乐迷的广泛关注,这台名为“洞庭鱼米乡”的湘籍歌唱家交响音乐会,以纪念著名作曲家白诚仁从艺五十六年为初衷,其特色却不仅是汇集了本届青歌赛民族唱法组三大评委:李谷一
、宋祖英
和张也
,更云集了刘一祯、红叶组合、曾勇等曾在团体决赛中有过优异表现的湘籍歌手。
二十四载青歌赛大舞台 三湘秀女尽展英才
创办于上世纪八十年代的全国青年歌手电视大奖赛,至今已走过二十余年的历程,两年一度的大奖赛为挖掘培养有潜力的青年歌手、繁荣我国声乐创作、选拔声乐人才作出了巨大贡献,一首首极富时代特色的作品借助这个平台得以传唱,一颗颗熠熠生辉的乐坛新星从这里腾飞。
民歌被认为是中国民族璀璨艺术的花蕊,她底蕴深厚、形式多样、具有鲜明地域特征和文化个性,深受各个年龄段观众的喜爱,因而亦成为每届大赛关注度最高的唱法。近几届大赛中,关于“民族唱法概念的界定”、“民族歌手歌曲雷同化(主旋律化)”等一些话题已延伸成为学界讨论的焦点,但更为可喜的是,二十年间,青歌赛涌现出一大批“高潜质、高素质、高风范”的青年歌手,他们经过岁月的历练,正逐渐屹立在民歌界的一方舞台上。
细心观察前十二届大赛的“光荣榜”,我们会发现这样一个现象,自1986年大赛首次确立按美声、民族、通俗三种唱法划分组别的原则,多位湘籍歌手在民族组唱法中取得了优异成绩,从1990年荣膺铜奖的宋祖英,到1996年斩获优秀奖的汤灿
,2002年力夺银奖的王丽达,再到2004年勇夺金奖的雷佳和手捧银杯的陈莉莉(后更名陈笠笠)……三湘大地名副其实地成为了民族歌唱家成长的摇篮,这看似偶然的现象,背后却蕴含着必然的因素。
湖南作为我国少数民族最多的省份之一,拥有包括土家、苗、侗、瑶在内的共55个民族居住,总人口近700万,得天独厚的自然条件赋予了民歌艺术蓬勃发展的丰硕土壤,这也成了歌手大量涌现的先决条件。另一方面,以贺绿汀、白诚仁、刘振球、黎锦晖为代表的一大批湖南作曲家,扎根于三湘四水,勤勉于实地考察,为民歌事业的拓展付出了艰苦卓绝的努力。可以这样总结,湖南正所以会孕育出诸多杰出的民族歌唱家,除了离不开歌手自身付出的艰辛努力,以及当地作曲家前仆后继作出的贡献之外,一定程度上要归功于湖南独特的民族特征和鲜明的地域特色。
因此,当回顾半个世纪来湖南民歌发展史时,我们欣喜地看到前有李谷一、何纪光开创时代,中有宋祖英、张也、汤灿、陈思思
、雷佳、王丽达等承前启后,后有刘一祯、陈莉莉、易秒英等继往开来,这些掷地有声的名字和那些广为熟知的作品紧密相连,为属于他们的那个时代留下了一笔弥足珍贵的精神财富,更为湖南“民歌之乡”的美誉倍添光彩。
青歌赛三大评委VS参赛青年歌手 共唱悠悠“湘”音 共诉绵绵“湘”情
本届青歌赛,著名湘籍歌唱家李谷一再度受邀担当民族唱法组评委,她全部13次历经24年的评委经历,创造了青歌赛一项无法打破的记录。作为上个世纪中国民歌界的标志性(符号性)人物,阔别舞台多年的李谷一老师身怀着一份浓郁家乡情结,再度出山,鼎立加盟此次音乐会,重新演绎其代表作品。
另一方面,为体现音乐会高度的艺术性和完整性,在湖南省委宣传部和省文化厅的大力支持下,与作曲家白诚仁有着师徒情缘、因演唱白诚仁作品《小背篓》而走红的歌唱家宋祖英,以及另一位著名湘籍歌唱家张也,亦同时受邀参加此次演出。颇为凑巧的是,三位湘籍艺术家在本届大赛团体决赛阶段,共同出任民族唱法组评审工作,三位重量级评委能够同台参与一场演出,这在北京繁荣的演出市场上仍实属难得。
作为一场以“弘扬中华民族文化,展示湖湘艺术经典”为宗旨民歌交响音乐会,这场酝酿近一年的演出特别邀请了红叶组合、刘一祯、曾勇、易秒英、潘军
等新生代湘籍歌手,在他们的从艺道路上,都曾有过一次或多次参加青歌赛的经历,其中红叶组合、刘一祯、曾勇三位(组)歌手,更是凭借在本届大赛团体决赛中的优异表现,跻身于民族唱法组个人决赛。
其中湖南赛区民族唱法组冠军、来自湘西的演唱组红叶组合,曾在团体决赛时受到李谷一评委的高度称赞,“她们(组合)的出现打破了过去民族唱法只有独唱的单一形式,歌曲内容、伴奏手法、形体表演、服饰打扮等方面都融进了现代元素,为民族唱法增添了新的色彩。”六位湘西的靓丽姑娘在接受采访时表示,“能在人民大会堂的舞台上,与这些老艺术家同台演出,是她们莫大的荣幸,期待着向老艺术家们学学经。”
在这个春意盎然的北京之春,我们将有幸见证一次“湘”韵浓厚的音乐对话,而青歌赛“考官”与“选手”的此番正面“交锋”(PK),已足以令京城乐迷满怀一份期待走进人民大会堂。
[责任编辑:albertpan]
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