2008年度法国戛纳电视节日前正式开幕，数十部中国国产电视剧在电视节集体亮相，尤其是张纪中的多部电视作品更是引起了广泛的关注，他因此在戛纳被称为“中国电视剧制作第一人”消息传来，很多一直对张纪中电视剧持怀疑和否定态度的人立刻表示了反对，为何在国内屡屡被骂，被抨击的体无完肤的张氏武侠剧在国际上如此受到好评呢？张纪中的电视剧我们应该怎样去看？中西视野中对所谓的好的电视剧的评判标准是怎样的呢？我们不妨通过张纪中、李少红、赵宝刚三位著名电视导演来看一下。
“革新派”导演
张纪中，这位有着丰富人生经历的、潇洒执著的“革新派”导演，制作人，从94年的《水浒传》开始，他的大制作就这样一路纵横捭阖，一发不可收拾。20世纪90年代末他以一元钱的价格买下了金庸正在拍卖的《笑傲江湖》的改编权，正式开始了自己“纂改武林”的历史，也是从这里开始，铺天盖地的炒作、宣传以及随之而来的高收视率、高关注度让张纪中成为一个炙手可热的名字。接下来的《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记》（黄晓明版 陈小春版 梁朝伟版） 等一部部作品先后出炉，张纪中越来越上瘾，观众看得也越来越起劲，当然，骂声也越来越高。张纪中曾经说过：什么人站在支持我的方面，他就是“武侠剧革命派”，他的武侠剧不仅对金庸原著进行了很多地方的修改，而且一改以往香港武侠剧中的打杀殴斗，凭借他自己对武侠的理解再造出一个充满了侠义精神和儿女情长的“江湖”，这种人情化了的武侠剧，手法清新脱俗、角色有血有肉，在原著的背景下又多出很多人性化和现代性的东西，因此受到了很多观众的喜爱，有的比较忠实于原著的观众虽然对他的“瞎改乱编”颇有微词，但是还是免不了“一边看，一边骂，又接着看”。
张纪中的武侠剧以其精良的大制作、大场面，强势的炒作和宣传，成为当今武侠剧中颇受关注的一道风景，引来国际上的瞩目本来就是自然而然的，还有一个很重要的原因是：张纪中身体力行的“制作人中心制”。在西方尤其是好莱坞，盛行的“制片人制度”一直都是保证影视剧成功的一个重要举措，而在中国电视剧领域里，张纪中的出现无疑是一个“制作人中心制”的成功范例，中国电视剧一直以来都是“导演中心制”，这样的情况下制片人很难干预到电视剧的艺术创作当中，而导演则和投资方、社会之间往往出现沟通断代。张纪中从剧组一部部切入到导演和演员当中，并在一次次大制作中完成了自己对电视剧整体的构想，尝试不断推出有鲜明的张氏风格的电视剧作品，把电视剧变得更加商品化、更加多赢化，不仅能给主创带来了名声，给投资方带来了盈利，也给媒体带来了资源，这样一举多得的大举动，不仅满足了西方视野里希望看到的大制作、新奇的、一反传统的新武侠剧，让他们看到了中国武侠剧的规模，满足了他们对大制作武侠剧的需求和期待，也让中国的关注和投资方、媒体各自找到了各自需要的看点，说他是“中国电视制作第一人”并不为过，虽然有人认识张纪中的作品缺乏真正的武侠精神内涵，缺少忠于传统和历史的精神，但是作为国产电视剧产业化的开疆拓土者，他的成绩得到这个评价是完全可以的。
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