也许一千个人的眼睛里会看到一千个不同的王家卫，孤独的人读出暗淡的惆怅，纯真的人感受简单的清甜，老去的人或许会在苏丽珍的眼泪里推开记忆的门，年轻人更偏爱金城武
手里过期的凤梨罐头。直到今日，也许我们仍然很难给王家卫的电影做出准确的诠释或定义。有人说，王家卫是香港电影的拯救与魅惑的极致；有人说，王家卫是一个华丽另类的影像表述者；也有人说，王家卫的电影，不过就像小资手里的一杯哈根达斯，除做作的昂贵甜蜜，没有别的。
上海和香港——
童年时的王家卫很寂寞，他没有要好的小朋友，因为到13岁之前他一直不会说粤语。5岁时王家卫跟着父母从上海迁居到香港，他的母亲也不会说广东话，常常带着儿子去看电影。寂寞的人往往可从电影里发现最动人的安慰，因为那是一个不需要竖起耳朵艰难倾听的地方。王家卫发现电影不需要语言，就能讲出很多事情，这是电影带给他最初的安慰与震撼。和六十年代左右出生的那代人一样，王家卫说自己是从电影来认识到世界的，他说，假如早生20年，他会做一个音乐家，如果早生50年，他会是一个作家，但伴随着他长大的是电影，所以最后，他选择了电影。
旺角卡门》
王家卫毕业于香港理工学院美术设计系，1981年他考入第一期无线编导训练班，学习剧本写作和接触影视制作，并在无线一些电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年他离开无线，参与编写了第一个电影剧本《彩云曲》。之后他一直作为编剧，在八十年代编写了十几个剧本，包括1985年的《吉人天相》，1987年的《猛鬼差馆》、《江湖龙虎斗》和《最后胜利》，并以《最终胜利》被提名香港电影金像奖最佳编剧。《最后胜利》是他为导演谭家明所编写的“黑帮三部曲”中的其中一部，不久后王家卫将“黑帮三部曲”中的另外一部搬上大屏幕，这就是他于1988年自编自导的首部电影《旺角卡门》。美术设计的功底造就了王家卫后来唯美的影像风格，而编剧的经历使得他在拍摄电影时，不需要去收集剧本以及其他编剧的意见，他的电影可以只是从导演的主观角度出发，而不必考虑编剧或剧本的约束，也因此造就了他带有强烈个人色彩的独特电影映像。
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