童真时期的艺术往往最动人，正如今日回首80余年前的大学生引发的新文化运动，或是“披头士”与“猫王”，人们仍会满怀激奋、津津乐道。三十几年来，台湾流行音乐在整个华语流行乐坛有着举足轻重的地位，同样也是世界流行乐坛不可或缺的一部分。台湾流行音乐的真正发展，是二十世纪七十年代的校园民歌运动造就的。
创造历史的人物开创一个时代
二十世纪六十年代的台湾乐坛，音乐创作远远滞后于乐坛的发展，在欧美歌曲的熏陶下，涌现出了一批填补本土创作的空白、极富创新的词曲创作者，这其中最为著名的当属庄奴与左宏元，而当时涌现的刘家昌的作品更是倍受歌迷们的喜爱。七十年代初，大量的女性歌手开始在乐坛上走红，凤飞飞
、邓丽君、甄妮、崔苔菁等歌手的走红，无形中把台湾早期的流行音乐发展推向了另一个高潮。尽管此时乐坛上呈现出一派发展的势头，但翻唱之风依旧在乐坛上盛行，欧美文化的印记存留在人们生活的每一个角落。此时，本土文化的觉醒已经到了刻不容缓的境地了。
从1972年前后开始，杨弦、胡德夫、李双泽等人开始在台北酝酿后来轰动全岛的“现代民歌”运动。1973年，杨弦在胡德夫的演唱会上发表了由余光中的诗谱曲的《乡愁四韵》。当时的时代背景是这样的：1974年的台湾社会经济严重衰退，物价发生大波动，开始实行“十大建设”；1975年，蒋介石去世，台湾面临严重的石油危机，出口出现衰退，整个台湾社会笼罩在一种惶惶然的气氛之下。正是在这样的社会背景之下，作为文化艺术的载体，音乐就会成为抚慰人们心灵的一剂良药，当时的大学生，一边受着强权政治的高压，一边受着美国的约翰·丹佛、西蒙&加芬克尔、肯尼·罗杰斯、艾瑞克·克莱普顿等人所带来的民谣风的吹拂。
1975年，一个叫做杨弦的年轻人，以其对华语音乐的独特理解和创新，在台湾乐坛掀起了轩然大波。是年，以余光中、徐志摩等诗人的诗为歌，杨弦与胡德夫在台北中山堂举行了现代民歌演唱会，成为校园民歌运动开始的标志性事件；而这次演唱会所推出的九首歌曲均被收录进杨弦于同年出版的首张专辑《中国现代民歌集》中，这张专辑也标志着民歌运动的正式开端，民歌时代由此正式开始。
1976年12月3日，在淡江大学动物学院举行的西洋民歌演唱会上，归台的青年画家李双泽跳上台大声质问：“为什么唱的都是西洋作品？我们自己的作品在哪里？”李双泽向观众席投掷可乐瓶，并激愤地大喊“唱自己的歌”。台下的大学生立刻呐喊、赞同的声音喊成一片。这就是著名的“淡江事件”，李双泽代表所有热爱音乐并且极富社会责任感的年轻人，喊出了台湾流行音乐史上最为有力的声音。尽管普遍的观点是杨弦开启了民歌时代，但同时也还是有很多人以“淡江事件”作为民歌运动的开端。不过不论关于民歌时代始于哪一年的观点是否一致，但可以肯定的是，自“淡江事件”之后，有更多的人开始关注台湾本土的音乐创作。多年以后淡江大学为李双泽树立了一座雕像，以此来纪念他和“淡江事件”，可见他对校园民歌的影响力。
由于二十世纪七十年代台湾当局所实行的“戒严令”，任何新鲜事物必然会招致来自保守势力的反对与压制，所以杨弦的《中国现代民歌集》虽然得到了大众的肯定，但同时也受到了许多卫道士的责难，甚至引起了在整个社会范围的争论。当时各大报刊与高校纷纷讨论这种被杨弦冠以“中国现代民歌”的音乐所引发的风潮，有守旧者甚至指出：这种歌既不中国也不现代，更不是民歌。但是无论如何，可以肯定的是，杨弦的作品是一种对原有音乐的创新与突破。对于社会上的种种指责，杨弦并不在意，在接下来的《西出阳关》专辑中，他依旧保持了被人们指责为“不中国、不现代、不民歌”的个人音乐风格。正是因为杨弦的作品在大学校园流传并波及到社会各阶层，可以说他对推动校园民歌运动风潮居功至伟，因此日后他才当之无愧地被人誉为“现代民歌之父”。不过这位民歌之父却很快就远走美国从事医学工作，三十多年来再也没有以音乐人身份出现，2007年他曾经在北京举行过一次小型的演唱会，让人们无不唏嘘感慨。
如果说在史学上有“历史创造的人物”与“创造历史的人物”之分的话，那么杨弦便可以称得上是一位“创造历史的人物”。而他的两位好友，李双泽的作品《少年中国》、《美丽岛》因有政治倾向而被禁，后来他不幸英年早逝，没能留下更多作品，非常可惜；胡德夫日后仍在从事幕后音乐工作，在几年前的一张合辑中录唱了《少年中国》，算是完成了当年好友的遗愿。而胡德夫2006年终于推出自己从事音乐工作三十年来的第一张专辑《匆匆》，在海峡两岸都引起来极大反响。
而杨弦只是一个开始，在他的影响下，一大批对音乐抱有热爱与责任感的年轻人纷纷投身于民歌的创作中，涌现出了叶佳修、侯德健、苏来、梁弘志、施孝荣、吴楚楚、彭国华、韩正浩、邱晨等一大批十分优秀的音乐人。民歌时代初期的作品往往以富于盛名的诗人作品为谱曲对象：既有正当其时的名家余光中、郑愁予，也有新文学史上的巨匠胡适、徐志摩等，可谓风雅一时。
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