一直以来以人文见长的台湾“金曲奖”，从前几年开始已经露出点人不人、文不文的意思来了。首先，它坚决抵制周杰伦
(Q吧)的主题，就很有点对人不对事的意思，而偶尔力捧罗志祥这样的“壮举”，更是无形中削弱了更早前因为鼓励陈珊妮等独立音乐人所建立起来的文艺口碑。
在今年第19届的“金曲奖”的提名名单中，我们依然可以看到“金曲奖”评委与周杰伦的势如水火，在《青花瓷》和《我很忙》分别入围“最佳年度歌曲奖”和“最佳国语专辑奖”，而且在前者还同时入围“最佳作曲人奖”和“最佳作词人奖”的同时，却又将周杰伦拒之以“最佳国语男歌手奖”的门外，这就让大部分的歌迷感到很迷惘了。毕竟按正常人的理解，最佳歌手不就是因为演唱了那些最佳歌曲、推出了最佳专辑才能成为最佳歌手吗？再加上最佳的创作这个额外附送的最佳条件，理由就更充足了。而这一次，“金曲奖”在肯定了作品和专辑本身的同时，却又否定了出产这些作品的歌手，真让人不禁要问它最佳歌手的标准究竟是什么？尤其是当杨培安和信这些既没有作品入围“最佳年度歌曲奖”，也没有专辑入围“最佳国语专辑奖”也能入围“最佳国语男歌手奖”提名时，就更有点黑色幽默的味道来了，难道是因为他们长得帅？难道是他们的名字取得好？而当一个音乐奖的“最佳男歌手奖”的选择都放弃以作品和专辑的年度表现为准则时，这个音乐奖首先就过不去自相矛盾这一个坎。
方大同：全面接棒周杰伦
在六位“最佳国语男歌手”的提名中，陈奕迅和方大同还是会有更多的胜算，不过很奇怪的是，即使是这两位歌手，也只有方大同的《Love Song》入围了“最佳年度歌曲奖”，这种人归人、歌归歌的做法，也无疑会导致“金曲奖”公信度的下降。在“最佳女歌手奖”的提名中，孙燕姿、张惠妹和梁静茹在去年的表现都属于不功不过，比较出彩的则是蔡健雅、莫文蔚
和蔡淳佳，其中蔡健雅在两年前就曾经凭借并不出色的《双栖动物》拿到过这个奖，这次凭借更为出色的《Goodbye &Hello》拿奖应该不算意外，当然也不可忽略评委们有将二线歌手捧成一线歌手的那种心理满足感，而如果有了这种出发点，那么会蔡淳佳的机会就来了。
“最佳作曲人奖”的提名中，周杰伦的《青花瓷》和青峰的《无与伦比的美丽》，是分别在去年华语乐坛主流与独立两块中比较响亮的两首作品，谁当选都不算意外。而“最佳作词人奖”如果给予《青花瓷》的作者方文山当然是理所应当，但如果是给予齐秦与张震岳跨越世纪的合作《思念是一种病》，则更有一种新鲜感。在“最佳国语专辑奖”方面，都说《我很忙》是周杰伦很烂的一张专辑，但这次它能入选却不能怪“金曲奖”的评委没眼光，而只能说明整个乐坛大环境的糟糕，因为与其它许多的专辑相比，这张专辑在整体上确实并不怎么糟糕，毕竟还有《青花瓷》和《牛仔很忙》这样的热门单曲作票房保证。与此同时，“苏打绿”的《无与伦比的美丽》也是一个比较突出的竞争对手，而蔡健雅与莫文蔚也均有机会，到时候就要看这些歌手在其它奖项中的获奖情况，得奖不外乎人情，金曲奖其实也并不例外，搞平衡的事情有时候也是一种“人性”的体现。
“苏打绿”很有可能是第19届“金曲奖”会主打的品牌
这位太太
“最佳乐团奖”则更像是台湾独立音乐的主战场，去年横空出世的“这位太太”，已经晋升为主流红人的“苏打绿”，以及范晓萱领衔100%都有比较大的胜算。而“最佳组合奖”仅有三个提名，其中一个还是香港的Soler，从中也不难看出目前台湾流行乐坛对这个项目开发上的薄弱，搞实力的多数都独立去了，搞偶像现在却都流行单飞，如何将偶像、音乐和组合这三个概念融到一块儿，这个奖项才能恢复以往的热闹。
每一年的金曲奖都有一个主题，这一届的金曲奖应该也不会例外，而从提名的情况来看，“苏打绿”很有可能是第19届“金曲奖”会主打的品牌。不过，从这次的“金曲奖”提名也不难看出这个曾经权威奖项越来越老眼昏花的一面，就是它已经失去了一个音乐奖应该有的主线，到底是如实反应市场，还是尽可能的引导乐坛主流，你完全无法从提名中可以获知。如果说对周杰伦的抵制，因为传统的原因或者仇富的心理，还能得到一部分乐迷的赞同的话，那么放弃对张震岳、Lisa这些歌手的关爱，则就说明了金曲奖在评选标准上越来越抽象的特征。同时，在2007年拥有不错成绩的“种子音乐”全军覆没，也总禁不住会让人往公关方面去想。总之就是这届金曲奖得罪的人多了去了。
[责任编辑:fenderfeng]
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