美剧《迷失》剧照
日前，中美编剧高峰论坛在上海举行，《老友记》的导演、《迷失》编剧及执行制作人、《丑女贝蒂》的编剧以及《奋斗》
的编剧石康、《士兵突击》的编剧兰小龙、《金婚》的导演郑晓龙等中美编剧进行了讨论。中美电视剧在制作经费上70多倍的差距，是中国编剧认为两国电视剧水平差异的重要原因之一。
经费差距产生制作差异
在论坛上，中国编剧认为中美电视剧在制作上存在着不少不同之处，尤其是在投资方面的巨大差异也使得两国电视剧不具有可比性，1集美剧的制作费约350万美元，而中国电视剧的制作费平均3万到5万美元1集，相差70多倍。郑晓龙表示，在美国电视台的广告收入有60％是拿出来再创作的，而中国的电视台只拿出广告收入的10％，这就是造成中国电视剧制作费一直上不去的根源。为了节省成本，中国电视剧一般两三天拍1集，而美国的电视剧则是10天拍1集。此外，美国编剧与中国的编剧在幕后团队中所处的地位也不尽相同。《迷失》编剧卡尔顿·库斯表示，在美剧中，采取的是“编剧为王”的策略，美国很多编剧兼当制片人或者助理制片人，掌握分配权，如果片子盈利以后，尤其一些很好的片子盈利空间很大，在美国编剧能分享盈利成果，石康则认为，中国编剧不太相信制片方，分配权掌握在制片方那里，在中国编剧没有什么机会分享。
美剧强调“集体创作”
除了制作经费和编剧在一部电视剧中的“深入度”以外，中美编剧的工作方式也存在着很大区别。任何一部美剧后面都有一个编剧团队，而在中国编剧基本上是“单干”，这让美国同行觉得有些不可思议。卡尔顿·库斯直言像《迷失》这样的电视剧，靠1个编剧是绝对完不成的，他表示在撰写初稿时，有10个编剧共同讨论剧情，必须将情节细化到每一分钟，且每六分钟就要有“爆点”防止观众转台，然后再由2个编剧去另一个房间撰写具体台词，其他编剧继续推进剧情细节发展。对于这样集体创作的形式，《士兵突击》的编剧兰晓龙、《金婚》的编剧王宛平均认为在中国很难实行，因为中国编剧独来独往惯了合作起来比较困难。
[责任编辑:lilylin]
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