金曲奖真的很强大，除了流行音乐外，它还涵盖了古典音乐、民族音乐、戏曲曲艺、宗教音乐、儿童音乐和跨界音乐的评选，堪称是立足台湾地区，放眼全球华人的终极音乐盛典，也难怪有人叫它华语格莱美了。
可是再强大的音乐奖，其依托必然还是乐坛。而再四周围看看现在的华语乐坛究竟是什么德性？新人都像流星，销量都很浮夸，唱片不能赚钱，歌手被迫改行……可以说在娱乐业越来越发达的情况下，唱片业却反而因为免费下载等多方面的原因，成为了娱乐圈中的ST版块，整个一大行业里的赔钱货，只能依靠与影视界、广告界、电信界的合作才能够生存，整天吃露水，又如何能长大。在这样一个环境下，就算金曲奖再强大，也只能是不景气行业里的强大，是假强大，因此对于它也就不用抱太大希望了。
本届金曲奖虽然在表面上依然给予了周杰伦
(Q吧)以足够的重视，一曲《青花瓷》不仅获得了“最佳作曲人”和“最佳年度歌曲”两个重要奖项，还以电影原声《不能说的秘密》获得了流行演奏类的“最佳作曲人”和“最佳专辑制作人”。但即使如此，金曲奖却还是放弃了对周杰伦“最佳国语男歌手”的认可，直接将这位唱并写了年度最佳歌曲的歌手兼创作人出局，这意思就是为周杰伦指明了一条发展之路——尽量去幕后，尽量别露面。
不过，即使是这样，人们还是对方大同和陈奕迅的获奖抱有信心，前者代表了未来，后者代表了实力、市场和口碑，但最终的结果却是金曲奖把自己当成了音乐工作室，以培养自己派系的名义，将不温不火的曹格推上前台，从此后这位歌手必然也将打上金曲奖的标签，万一以后走红，那么……可是万一的可能性大吗？“最佳国语女歌手”的竞争则最激烈，除了晚字辈的蔡淳佳之外，谁获奖都有她的理由。最终蔡健雅依靠去年的回归本色之作胜出，也算情理之中。不过相比两年前她获得的同一个奖项，此次的她显然要拿得更有含金量。但失落还是有的，那就是莫文蔚
以低成本模式，并且首次以唱作人身份担纲整张专辑的革命，还是没有得到评委认可，这也算是金曲奖不开化的一面吧！而同时还获得“最佳专辑制作人”，可能是蔡健雅更希望得到的奖项，毕竟像她这种资历的歌手，越到后面就越希望玩出一种统领全局的境界，自己当家作主才叫真的好。
“最具潜力新人奖”，原本是一个乐坛未来的希望，比如之前拿过这个奖的伍思凯、孙燕姿等人都成为如今国语流行乐的顶梁柱，在幕前幕后发挥着重要作用。而此次拿到这个奖的萧贺硕，不能说她不实至名归，只是缺少哪怕一首让人难忘的作品，以及很容易与其他歌手混淆的创作和演唱气质，也多少说明了如今乐坛的不景气。
“大嘴巴”获得了“最佳组合”，同样说明了台湾流行乐坛之前赖以自豪的组合版块的失衡，想当年“小虎队”、“凡人二重唱”、“优客李林”等，曾经红遍两岸三地兼东南亚，但如今却只剩这么一个香港、内地乐迷都不知情，台湾乐迷也很迷惘的娱乐嘻哈组来当老大。在这里不得不说说金曲奖的小气，诚然S.H.E确实不如出道时那么光鲜，但瘦死的骆驼也比马大，何况她们也并没瘦死，至少还有《中国话》这样能够流行起来的歌曲。如果你一定要说S.H.E不够文艺和艺术的话，拜托看看入围提名的三个乐团又哪里文艺和艺术了！
方文山获得“最佳作词人”，则说明金曲奖还是逃不掉周董的阴影纠缠。不过一次一次让类似的作品创作人重复获得这个奖，也难怪会有人说金曲奖太保守、太格莱美了。“苏打绿”第三次获得“最佳乐团”，则是太正常的事情了，身为摇滚乐团实质的他们，却以独立乐团的名义走红乐坛，也说明了现在摇滚和独立音乐混洧不清的现状，而连续三年都缺乏有乐团与他们竞争，亦说明华语流行乐坛摇滚乐的现状——小搞搞的很多，搞得很大的很少。
原本正在为莫文蔚失去“最佳国语女歌手”而遗憾，但最终她还是通过获得“最佳国语专辑”得到了更进一步的安慰。从一线的女歌手，高成本制作的代表人物，到自觉的运用低成本的独立方式制作专辑，莫文蔚省的是钞票，扩大的却是音乐的想像空间，而几乎包揽专辑所有的作曲，更让她一夜之间升级成名符其实的创作人。而更重要的是，这张专辑的获奖，也为日后一线歌手的专辑制作，树立了一个全新的榜样，即花大钱请金牌未必能获得好成绩，在音乐的世界里，适合自己的才是最好的。
相对去年金曲奖的让人绝望，此次的金曲奖总算依靠它对创作歌手的认可，而重新回到了它创建宗旨的轨道上来。不过，最让人失望的还是它与周杰伦的人事之争所造成的不圆满，而将张悬和张震岳这两位独立歌手拒之门外，则更说明金曲奖骨子里的保守性。
而本届金曲奖金曲奇缺，也同时说明了目前华语乐坛非一般的低迷，很多奖项的选择让人无从下手，不是因为歌手和作品本身太强大，而是他们谁都比对方高明不了多少，完全是一个低级别情况下的较量，图的仅仅只是一个热闹而已。最重要的是，作为一个原本应该是总结加展望的音乐颁奖，本届金曲奖除了总结了乐坛的低迷之外，却同样没有展望出什么结果来，原本方大同这个拐点被它自己给消灭了，因此金曲奖和国语乐坛的未来在哪里？我们真的看不见。文/爱地人
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