如果净看第十九届金曲奖整个颁奖过程前段的话，还以为连庄会成为今届的主流。台语、客语、原住民专辑和歌手两项奖都集中到了一个人身上。周杰伦
(Q吧)更独揽四奖，加上方文山又一次拿下的填词奖，甚至超越了他们史上最获丰收的2002年。而对于一个正处转型期，甚至可以称之为下坡期的音乐人而言，这样的褒扬与肯定似乎有点吊诡。当时这予人的方向就是，金曲奖在做另一种致敬，一种补偿性的致敬。
像台语奖项里，对五年前就已入选最佳男演唱人和作词人提名的盲人歌手萧煌奇，一颁就是两个奖。还有单飞出碟的“客家王”黄连煜，这次同样连庄两奖，除了有着肯定《BANANA》专辑里的现实质感外，也有着向自新宝岛康乐队以来就佳作不断的他致以迟到的肯定这一用意。而詹雅雯终于等来了台语女演唱人奖，就和李欣芸终于凭《托斯卡尼我想起你》得到金曲奖的肯定，也都同样有水到渠成的感觉。这次跟以往不同，刚出道的新人马上跑出的“黑马”也就只得《依拜维吉》，而这张专辑其实有着两层意义，一是第一张泰雅族的专辑，二是其获得的最佳制作人提名，也是本次金曲奖的风向标。因为里面囊括了所有的最佳歌手与专辑获奖者。
也正由于制作人奖的风向标意图太明确，导致其他幕后奖实在令人匪夷所思。因为其他幕后奖的获奖者并不能很好地体现出最终获奖者的水准所在。直接一点说就是《青花瓷》和《特务J》在幕后奖的丰收，像JAY团队拿下的最佳词、曲人，JOLIN团队拿下的最佳单曲制作人和编曲人奖，而他们在专辑和演唱上基本都没获得本次金曲奖的肯定。若总结其成功之处，不在于其音乐性和艺术性，而在于其商业性和市场性。也正因如此，可以认为是金曲奖在为后面的大奖作平衡。只是，如果拿幕后奖来做平衡，那其实对于原本就更少受到关注，但却是最为举足轻重的幕后音乐工作者们，非常不公平。尤其是对这次入围幕后奖项众多提名的曹格、蔡健雅、张悬
、苏打绿等唱作人们，过去一年里，正是他们，成为了支撑台湾乐坛，以及华语乐坛的中坚力量。
所以在后面的几项大奖里，金曲奖赢得了自2005年以来最多的掌声。无论是最佳男歌手曹格、最佳女歌手蔡健雅、最佳乐团苏打绿，每一项都实至名归。不会有人去计较曹格这次其实是“迟来的爱”，TANYA是张清芳和陈淑桦后的第三名“双冠歌后”，苏打绿更成为史上首个卫冕成功的乐团。甚至内地网民自己所做的各项预测里，也都早早为他们提前加冕了。
一方面是致敬，另一方面是平衡。
我可以理解历史悠久的金曲奖为了平衡大众与小众间口味所做的用心。但在他们组织“星光帮”的后辈们，向着邓丽君、梅艳芳、张国荣、黄家驹、张雨生等前辈致敬的同时，是否也有想过。真正对前辈们音乐的尊重，真正对音乐历史的尊重，不是为了赶着替那些眼见就将过气歌星盖棺加冕，而是真的表彰那些实实在在地在做音乐的幕前幕后。尤其，在这个华语乐坛又一次面临新陈换代的拐点时刻，在“星光帮”等选秀新人，和王若琳、卢广仲等INDIE唱作人集体井喷的这一年里——那些真正为后人所铭记的音乐，就应该像最佳专辑得主，莫文蔚的《LIVE……》一样，是一出“华丽的冒险”。
也许KAREN日后真的不会再做出这样一张有型有格的实体唱片了，所以才有这么多人觉得她需要最后一次肯定。但对于从《全身》到《一朵金花》一路不断勇敢突破自己的莫文蔚而言，这不是终身成就奖，而是确实是对于其专辑水准和音乐诚意的肯定。真正的致敬，原本就应该这样，不管你过去成绩如何，起点如何，出身如何，只在乎你的现在，将来。台下的杨宗纬和林宥嘉们，尚未拿到奖的方大同、梁静茹和旺福们，一定会看到。远在彼岸的歌迷们也一样。
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