小时候看任何一个颁奖典礼都是充满着兴奋，都希望自己的偶像能够拿奖，然后唱一点与众不同的歌曲。之后便养成了回顾颁奖典礼的习惯，即便已经有成绩公布，也不忘从头看看主持人和歌手的互动，然后有没有现场爆出的内幕等等。反正过程远比结果重要，也算是体会到享受过程的乐趣了。而如今每年有那么多的颁奖典礼进行网上直播，并且事前事后都有预测和总结，却叫人提不起连续守望的兴致了。这几年港台方面的颁奖典礼我都是事后看结果，完全没有关注直播过程。
其实多年前不是有人总结了吗，娱乐圈本来就是个游戏，颁奖典礼更是一个有组织的游戏。咨询不发达的时候拿它作为自己购买的参考尚有道理可言，而今天提倡独立思考和咨询爆炸的时代里，自己的耳朵远比评委的票数来得重要。有了这样的心态，再看金曲奖的分配，心中就释然许多。如果真要和现实做一场斗争，明摆着吃亏的只是自己。
在周董和金曲奖的纠缠问题上，我向来也不关心。原来说金曲奖通过不给周结论最佳国语男歌手来表明自己独立和不随波逐流的个性，到了现在也算是对自己做法的一种固执的坚持。但我也想问一下，从《范特西》之后周杰伦
(Q吧)拿出了什么有效的音乐作品来证明自己的与众不同呢？既然之后没有新意，当年也没有拿奖，后面凭什么要做弥补性地给予？好不容易有《千里之外》，还是小哥的魅力占一半。回头看去年《我很忙》的凑数表现、《不能说的秘密》孤立地战斗，就凭换汤不换药的《青花瓷》就想拿最佳男歌手么？还不如给他一个最佳电影男新人的称号。安慰也总要给个理由吧，何况这事都摆到台面上了，怎么好一下就妥协的解决呢？进一步看周董所得的奖项，也可以看作是金曲奖私下对他的弥补。《青花瓷》虽然具有很好的流行度，但是金曲奖向来也不是看销量论英雄。这股中国风还要吹多久才会停息？周杰伦的得奖给出了一个未知的答案。
很多人心目中的风向标当然是方大同的R&B复古胜利，证明金曲奖眼光未老。可是你要知道李玖哲拿到最佳之后，R&B风格还是不是得评委欢心就是另外一回事了。毕竟台湾对方大同的认知有限，用曹格这种不温不火的流行市场良好表现来搪塞，倒也算是一件聪明的事。他多面的能力和与台湾听众心灵感应的处理方法使得他占据优势。陈奕迅凭《认了吧》得奖显然是不可能的事，除非评委不听粤语唱片。杨培安的落选才算是一点点意外，他的风格成熟了还不给肯定，非要等他走到下坡路上才甘心？
正是由于不确定性，蔡健雅击败孙燕姿张惠妹和莫文蔚
是有点惊喜，又让评委在观众心目中的地位回升不少。莫文蔚是最大的对手，她的身兼数职并且统筹安排得当应该拿大奖。但是最佳女歌手不是最佳制作人和最佳参与人，莫文蔚也不可能分身，整体方面自然不如随性自在的蔡健雅了。能为莫文蔚感到可惜，但是绝对不感觉意外。
事前被外围看好的苏打绿，仅仅推倒胡了一把，一点趣味性都没有。放眼主流界和主流边界，有谁能像他们一样既有旋律又有词境上的美丽？《白日出没的太阳》没能在编曲奖上大放异彩，其实就代表了输招——苏打绿不可能凭借一首主打歌就像周董一样到处开花。所以说风向标早就偏离到苏打绿这边，金曲奖还是不买账，这才是找到看颁奖礼的趣味点所在。早先你们干吗去了，前几年为何不追捧苏打绿？到了他们越来越接近主流边缘的时候才开始期望风向转变，未免晚了一些。这点上最佳乐团如果给旺福是不是更合适呢？好听容易恶搞搞好难，总算有了些考人抉择的问题了。然而真在编曲奖上的颁布，《特务J》也不是能堪大任的水准。矮子里找高个看似是原因，可是蔡依林(Q吧)没有新意的歌曲凭什么连下两城？这个时候独立性和文艺性就被撇在一边，市场杠杆起到平衡的弹性作用。
符合风向宗旨和评委以及大众口味的，要数最佳国语专辑和最佳演唱组合。莫文蔚的出色表现和立意独特，使得《拉活…》具备了灵动和文艺的水准。大嘴巴揭示了新派嘻哈和流行元素的结合会有化学效果，音乐整体性超过只会炒旧饭的S.H.E。值得注意的是李欣芸的《托斯卡尼我想起你》获奖，她一直以来在纯音乐方面的表现都很出色。这里金曲奖评委标志性地显示出风向标的作用——发掘不为大众所知的音乐，并以类似意外的方式介绍给更多仔细聆听的人。其实入围的几张都有一定胜算，并且都称得上佳作，只不过李欣芸的气氛做得更好。这个问题上就没必要苛责太多，自己的聆听会比结果重要。
从这些主流一些的奖项来看，如果守在电脑前并把结果一一保存作为明天购买的基准，我想会误导听众。像张震岳和张悬颗粒无收你会觉得这是一份完全客观权威的名单么？聆听这么主观的东西必须要有自己的主张。我们可以把金曲奖作为去年欣赏过程中遗珠唱片的补充，却不要被夹在市场和所谓文艺之间选项中迷惑。相信自己，了解游戏真相，以平和的心去欣赏音乐，这才是最完美的属于你自己的金曲奖。
[责任编辑:celiawu]
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