以前的摇滚变色龙是David Bowie，现在的变色龙是Beck
。两者不同的是，除了音乐上的古怪David Bowie还依靠自己华丽怪异的装扮；Beck的“变”则全都表现在自己的音乐上。从1994年出道开始，Beck就显示出了自己不安分的个性，说唱、民谣、迷幻、布鲁斯、电子全都成为他把玩的音乐。从他身上人们发现，原来音乐还可以这么玩，看似风马牛不相及的风格在他天马行空的想象下就成为异常瑰丽的音乐。再加上带着诗人情怀和科幻作家般奇异想象的歌词，还有超乎想象的作品产量，使得Beck成为最不容忽视的角色之一。
Beck从来就不按常理出牌，新专辑《Modern Guilt》的发行再次证明了这一点。去年Beck发行了单曲《Timebomb》，很多人都会以为此曲将是其新专辑的预演，但是《Modern Guilt》一出，所有抱有这样想法的人都会为自己的断言而后悔，因为《Modern Guilt》完全是另一种味道。新作依然是一张无法按照风格归类的作品，电子迷幻？还不足以概括其全部。不过新专辑倒是深深地打上了Danger Mouse的印记，一个是全能歌手，一个是超级制作人，Beck和Danger Mouse的强强联手，让不少人都等着看好戏。纵观Beck历年来的作品，制作人在其中扮演了相当重要的角色，从Dust Brothers担当制作的“格莱美”获奖专辑《Odelay》开始，再到最近的《Guero》（Dust Brothers制作）和《The Information》（Nigel Godrich制作），都获得了一致的好评。一直以来Dust Brothers就是Beck的御用制作人，不过在起用为Radiohead等乐队打造过专辑的名牌制作Nigel Godrich取得不错效果后，Beck似乎想继续尝试新的制作人，Danger Mouse就此出现了他的视野中。
不过，和歌迷之前热切的期望相比《Modern Guilt》确实有点平庸了。作为在每张新专辑中都会推倒之前的尝试，重新树立起自己新风格的Beck，《Modern Guilt》显得过于平稳，没有太多新意，所有歌曲几乎就是同一个模子里套出来的。问题所在应该是Danger Mouse过于依赖自己特有的简单格式，急促的节奏加上简单却悦耳的贝司流线，这样的程式在其和Cee-Lo Green合作的组合Gnarls Barkley中就屡试不爽。Danger Mouse未做丝毫改动就照搬给Beck，除了依然保存Beck之前作品优美的旋律外《Modern Guilt》中不少歌曲倒是与Gnarls Barkley最近的专辑《The Odd Couple》有雷同的感觉。开场的两曲《Orphans》和《Gamma Ray》即刻让人误以为是听到了Gnarls Barkley的歌曲，简单的鼓点，循环的旋律，如果不是Beck在唱，完全就是如假包换的Gnarls Barkley出品；《Replica》中循环的鼓机，灵歌的味道，迷幻的氛围更是进一步显露了Gnarls Barkley的影子，如果之前没有Gnarls Barkley的存在，Beck的这些作品倒算的上是上乘之作了。
多少值得庆幸的是Danger Mouse并没有让整张作品都落入到Gnarls Barkley的怪圈中，Beck还是凭借自己拼接和移嫁的工夫奉献出几首精彩的歌曲。《Chemtrails》即在富有变化的鼓点、起伏的旋律还有飘渺的人声中制造出Flaming Lips般的迷幻氛围，歌曲末段具有爆发力的吉他Riff的加入为歌曲画上了完美的句号。《Walls》则是完全依靠弦乐和和即兴味道浓重的鼓点架构起歌曲的松弛感，小提琴的伴奏还带着强烈的东方味道；《Soul Of A Man》中强烈的吉他Riff奠定了整首歌曲的压迫感，不过Beck略显迟缓的演唱让歌曲细节处显露出松弛，强烈工业的感觉在整张专辑中显得尤其突出。另外一点，《Modern Guilt》中的歌词水平依然保持了Beck“诗人”的名号，被赞誉为歌词能与Bob Dylan相媲美的 Beck秉承了自己诗化的风格，歌词大多关于自省和冥想，走在浮华都市的空荡街道上；身处于空旷的大厅里；身边的墙壁倒塌在你身上，Beck歌词的力量往往蕴藏与空想里，然后放出异样的光芒。
虽然流畅、好听，但《Modern Guilt》似乎不会给人留下太深刻的印象，两个超级明星的合作并没有达到一加一大于二的效果，主要问题出在Danger Mouse的制作没有新意，不得不让人开始怀恋Dust Brothers的制作了。不过考虑到Beck依然处在艺人生涯创造力勃发的阶段，Danger Mouse和Beck两人又是如此高产的乐手，而且两人似乎并没有就此歇菜的迹象，因此我们尽可以将希望寄托到他们下一次的合作中，前提是Beck还愿意再次选择Danger Mouse。 文/英伦猫
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