竞赛单元解析之二：日本三路军“强攻”威尼斯_娱乐

竞赛单元解析之二：日本三路军“强攻”威尼斯

http://ent.QQ.com　 2008年08月29日14:29 　腾讯娱乐　　我要评论(0)

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《悬崖上的金鱼姬》宫崎骏继续温情

曾经在柏林和奥斯卡都大出风头的宫崎骏其实也不是威尼斯电影节的陌生人，2004年他的《哈尔的移动城堡》　　就曾入选过当年威尼斯电影节的主竞赛单元，虽然最后铩羽而归，但毕竟还是捧回了一个“最佳技术贡献”的安慰奖。不过这也不是威尼斯的评委们歧视动画片，《哈尔的移动城堡》本来口碑和票房都不是特别好——这部改编自西方童话的动画片既不受西方人的欢迎，也没有为宫崎骏在日本国内收获多少掌声。

不过宫崎骏的性格从他以“吉卜利”飞行器为工作室命名的做法中就可看出端倪，这是位不会服输、不会放弃的动画片痴爱者。本次他带来的《悬崖上的金鱼姬》少了几分以往作品中的喧嚣，却更深刻的透出了宫崎骏画笔中的日本式柔情。《悬崖上的金鱼姬》清新淡雅，采用纯手绘创作，在影像风格上就与西方动画片拉开了一道鸿沟。当然，此片的故事蓝本还是脱胎于西方童话《海的女儿》，但经由宫崎骏的改造，已经打上了挥之不却的日本烙印——日本影人对西方经典的改造历来是有口皆碑的，想想黑泽明的《乱》吧——宫崎骏尽心竭力一帧一帧的画了四年，这样的作品跟他的个人原创恐怕也没有多大的差别了。

有人说，宫崎骏作品永恒的主题是环保和女权，但是在《悬崖上的金鱼姬》里，宫崎骏没有在刻意的强调环保的重要，也没有刻意突出女性形象，而是将角色定位成了不谙世事的小女孩和小男孩，片中流露的只有天真无邪的友情，以及一点朦胧的爱恋，也许，在年过花甲以后，宫崎骏正在用一颗更加纯净、透明的心灵来面对这个世界吧。

《空中杀手》海报

押井守的另类风

其实从冲击金狮奖的角度来看，同时有两部日本动画片入围不见得是好事，毕竟动画片跟真人出演的电影比起来处于另类，另类作品想独占花魁本来就面临着主流电影的夹击，这下再加上自己人的“窝里斗”，也令得押井守的第一次威尼斯之行显得更加的“重在参与”。

与宫崎骏的浪漫抒情比起来，押井守是一位反叛另类的动画片导演——他另类到甚至根本不会画漫画，押井守是一位纯粹的动画片导演而不会执画笔，不过这并不妨碍他将自己的才情恣意的挥洒出来，《机动警察》和《攻壳机动队》就早已奠定了押井守的大师地位。他的那种摇滚朋克式的影像风格经由这两部作品也已经日臻成熟。

这一次押井守带来的参赛影片是《空中杀手》，很容易让人联想起是押井先前作品的空中版。本片的原著是一部大受好评的科幻小说，讲述一群不会死亡、永远年轻的飞行员不断的驾驶飞机冲上蓝天，在空中毫无意义的格斗，直到他们战死——只有这样才能结束他们的生命。而在这周而复始的杀戮里，他们逐渐开始怀疑自己的身份，怀疑自己存在的意义……

诚然，从剧情看起来，《空中杀手》的确有些老套。所以，押井守自己对《空中杀手》也不抱多大的期望，他甚至说：“没想过这部作品能作为‘电影’被承认”。看来，另类的押井守来到威尼斯，这件事本身就超出了获奖的价值吧。

北野武的文痞风

我向来不惮以最坏的恶意来推测北野武，这位已然六十有一的前出租车司机、脱衣舞场相声演员还是一身抹不掉的痞气。性格决定命运，也只有北野武这样的不羁个性和才华横溢才能打造出独步世界影坛的“削落美学”，才有那为世人所津津乐道的“北野蓝”。如果要评判日本导演在威尼斯的地位，恐怕北野武跟黑泽明是一个级别的——在黑泽天皇开创了二十世纪上半叶日本电影享誉世界影坛的前进道路后，直到北野武的横空出世，才掀起了日本电影的第二次高潮。所以，北野武对日本电影界的影响，是怎么估计也不为过的。

当然，看惯了《花火》、《座头市》和《玩偶》的评委们可能对北野武有了先入为主的印象，不过这也无伤大雅，这种作者型的导演本来就有极强悍的个人风格，即使《阿基里斯与龟》显得比以往的作品“温顺”了许多，也脱不掉北野武与生俱来的那股痞气——只不过这一次从《花火》里的武痞变成了《阿基里斯与鬼》里的文痞而已。

《阿基里斯与鬼》更多的将视角投向了北野武自己，因为北野本就是一个兼职画家，所以他一直在想做一个反映画家生活的剧本，这也就是本片的由来。而本片与《双面北野武》和《导演万岁！》一起够成了北野武的“自传三部曲”，作为自传的完结篇，北野武构制了一个反映画家一生的故事——在母亲、恋人和妻子的陪伴下，这位画家在他的人生轨道上不懈前行……

人老了未免就变得哲学起来，《阿基里斯与龟》这个名字就来自古希腊哲学家芝诺的一个著名论断：“阿基里斯追不上乌龟”——这是一个经典的悖论，关于有限与无限的辨证在这个悖论里被显现得淋漓尽致，而最后解决这个悖论的方法只有一个——时间。文/图宾根木匠

[责任编辑:jonewang]

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