或许，现在忽然提起侯牧人这个名字，总感觉有点唐突，部分的年轻乐迷很可能不知道他是谁。作为中国最早电声乐队的主创，张楚
第一张专辑的制作人，经典专辑《红色摇滚》的缔造者，有中国民族特色纯音乐的开路先锋……当眼下处处在渲染着改革开放三十年的沧海桑田时，从八十年代伊始一直奋战至今的侯牧人可谓是中国流行音乐三十年巨变的活化石。当这么一位可载入经典殿堂的里程碑式人物站在你的面前时，没有想象中的时空倒流或血脉喷张，更多的是宁静致远与满载的希望。
汶川地震让我“复出”
与侯老师见面是在雨果唱片坐落于广州番禺的录音室里。尽管侯老师已经成了名副其实的“老侯”，两侧的长髯已经发白，但显得精神奕奕。近年来，侯老师与雨果唱片频频有合作，而这一次则是为了自己的新专辑录音奔赴广州，一呆就是两个月。我们先听了老师的两首新作，《破碎的阳光》和《怎么办》，钢琴与人声凝重有力，侯牧人依旧是那个铁骨铮铮的北方汉子。这两首都是为汶川地震而写的作品。
谈话的一开始，我单刀直入地问道：老师销声匿迹了这么久，为什么突然会想到出一张自己的个人专辑？其实，在十年前，侯牧人应台湾一家唱片公司所邀，远赴新疆采风，在途中不幸发生车祸，头上被撞了一个大窟窿。当时的主治医师判断，这人如果不死，也就是一个植物人，顶多是一个傻子。在开颅手术后，侯牧人不仅活了下来，而且脑子还没坏，这只能说是一个奇迹。大病之后，接着便是漫长的恢复期。在过往，老侯能连续工作12个小时，但他在事故后所接的第一个单子，仅仅做了五分钟，脑袋就想要爆炸一样疼，只能在院子里面散步半个小时，这样做做停停，进度自然很慢。于是，圈子中便传出谣言，说老侯成了植物人了，大家不要找他干活了之类。这几乎是老侯人生中最困难的时期，但他终于挺过来了。
之后的数年，侯牧人缓过劲来，开始和雨果唱片合作，主要涉足发烧领域，因此给普通大众的感觉便是“销声匿迹”。而这一次突然想到发行一张自己的专辑，老侯说，这全是因为汶川大地震。“三十年前，我最早踏足流行音乐，其实是因为在一次看中国足球的比赛上，全场的球迷都在高唱《东方红》《大海航行靠舵手》。这两首歌和足球一点关系没有，大家只是想要宣泄激动的情感，但是又找不到歌来唱，只好唱这些歌。我晚上从球场上回来之后彻夜难眠，我在想，中国的音乐人都干什么去了？从此我决定要做一些事情，要给老百姓写一些能让大家传唱的歌。这种爱国的情绪一直驱动了我二十年。而在汶川地震之后，让我重新认识了中国人的力量和伟大。虽然这些年我都在做纯音乐的东西，但这一次的震撼让我找回了当年的激动，我决定要做一些什么了。”
当时侯牧人就有了做一张以四川地震为主题的歌曲专辑的想法，他立即找到了雨果唱片的老板易先生，主动提出由他来负责专辑的词曲创作、编辑及演唱，而雨果则负责专辑的录制和发行，双方都不收取分文，专辑的所有收益都捐给四川作为灾后重建用途。两人一拍即合，因此便促成了老侯的“重出江湖”。
《红色摇滚》的商业奇迹
笔者在大学时，曾在校内的班际合唱比赛中，见美术系某个代表队，服装极度不整齐，站姿极度扭曲，前排是吉他鼓点真Band Sound上阵，领唱者则是扯着嗓子青筋尽出地嘶吼——他们唱的是张楚版的《社会主义好》。
《红色摇滚》在中国摇滚史上是一张特别的专辑，他是在唐朝《国际歌》之后的跟风之作，但在商业上取得了巨大的成功，在大江南北风靡一时。而侯牧人作为专辑的制作人、几首原创曲目《小鸟》《留下油灯光》的创作者、并亲自配唱，这在其不长的“摇滚生涯”中算是最浓墨重彩的一笔。
谈起这张专辑，老侯还是很自豪，并兴致勃勃地讲起了幕后的故事：“当年，中国的盗版流行音乐市场有三兄弟，他们三人扒带、录音、发行配合默契，赚了大笔银子，后来他们跑到匈牙利去赌博，把全部身家都输掉了，还欠了一屁股的债。三人当时心灰意冷，突然在回程的火车上听到了唐朝的《国际歌》。老大一拍大腿，说，兄弟们，我们有救了！于是他们就找到了，让我给做了这么一张《红色摇滚》。做完之后，他们把母带拿到全国订货会上，第一天的订单就有三十多万。几个月后，这三兄弟把债全都还清了，每人一套房一辆车——又跑匈牙利去赌了。”这仿佛传奇志怪的故事，老侯脸上不由得露出骄傲的表情。“我不在乎做音乐能拿到多少钱，但我在乎我的作品传播有多广。”
在《红色摇滚》里面，卫华演唱的《留下油灯光》作为一首抒情之作显得特立独行。包括《流浪的燕子》这些创作，老侯在抒情作品领域的这一块也相当有心得。他的京城好友、社会学家黄纪苏（北京剧作家，有作品《爱情蚂蚁》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《切·格瓦拉》及《我们走到大路上》。笔者注。）称他是“侠骨柔情”，甚至有朋友打趣到，像老侯这么烈的人，柔情起来，那会成个什么样啊！
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