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臧天朔
犯事进去之后《新京报》曾发文称当年对中国摇滚乐的美好幻想，到臧天朔事件为止终于划上了肮脏的休止符。大概意指中国摇滚因为臧天朔的丑事而蒙羞、遭打击、甚至要完蛋。让人大为不解的是臧天朔什么时候就成“摇滚”了？不能因为长的五大三粗就叫人家摇滚歌手呀，可见文章作者是在乱扣帽子；再者，如今的内地摇滚不再是靠某个英雄撑大旗的年代，谁倒下都没用，推进摇滚发展的真正力量来自“基层”乐队，所谓人民的力量强大。单从近年来乐队数量和音乐风格来说，这样的时代也许就是最好的时代，真正的繁荣应该是个性得到极大发扬，而不是“魔岩三杰”孤独一枝的壮烈。也许问题确实存在，在轰轰烈烈的背后总存在着待爆发的洪水猛兽，有志之士们发现了，说出来了，但究竟怎样还需等待，那就姑且先幸福着吧。
P.K.14《城市天气的航行》
P.K.14专辑的录音水平一直是内地独立乐队所望尘莫及的，当多数乐队在为录制出一张精致的专辑而努力时，《城市天气的航行》又让P.K.14跳跃到了另一个高度。之前的P.K.14很摇滚，很锐利，现在的他们很有思想，尤其是音乐上的想法，这才像一支乐队在做音乐。玩够后朋的P.K.14 做出了一张极其艺术化的作品，最大的特色就是弦乐的运用，这对于一支独立乐队来说实在太难得。杨海崧刺耳的嗓音也因为有了悠长的弦乐伴奏也显得柔和许多，加上他本就很诗性化的歌词，整张专辑显示出强大的感染力。
痛苦的信仰《不要停止我的音乐》
当在公共汽车上听到电台里播放《不要停止我的音乐》，我坚信这是个好现象。到云南等地采风，顺便“避难”的高虎带回一张感动无数人的专辑，动听得无可救药。这无所谓热血褪去，多年前高虎想做出一张《这是个问题》，《复制者》是他最想要的声音；多年后高虎做出一张《不要停止我的音乐》，谁敢说《公路之歌》不是他最想要的声音？没有最“摇滚”，只有最“音乐”，动听的歌曲里存在着深刻的暗语，对生活，对摇滚乐。
果味VC《Great Restoration》
伟大的复兴其实是精彩的复古，VC一行人在封面上的装束说明了一切，长发黑衣是“甲壳虫”乐队，青春时尚是英式风。新专辑里VC明显注重了节奏，吉他和鼓点的部分都较之前作品要明快，快节奏的歌曲是为现场搞活气氛量身定做的，其中确实有Razorlight等英伦乐队的味道，但VC之前的细腻没有丢失。不过领略完VC快歌的功力也许会让你暂时忘却之前的细腻，经历三年制作的《Great Restoration》的确是上乘之作。
新裤子《野人也有爱》
新裤子的两个活宝是如今年轻人最爱称道的复古达人，电影、摇滚、绘画，两人的多面发展造就了整体的“新裤子美学”，作为一支乐队新裤子非常成功。新裤子将《龙虎人丹》里的复古带到了《野人也有爱》，前者很成功，后者当然也不例外。新专辑里的很多曲目在之前的演出中已经亮相，所以谈不上太惊喜，合成器加搞怪这就是新裤子，其中里最出色的一首当数和重塑雕像权利的主唱华东合唱的《Not Too Late》，华东那把后朋熏出来的嗓子极其的黑暗、锐利，这是彭磊所无法比拟的，再加上合成器效果，大有Depeche Mode的感觉，这首歌曲华东的嗓音很出彩。
旅行团《来福胶泥》
旅行团应该是2008年最清新，最让人惊喜的的声音，从他们身上能看到独立流行的希望。来自广西柳州的旅行团将独立音乐和民族特点糅合一色，异域和乡土融合既让人新鲜又让人熟悉。出色的乐器演奏是旅行团出类拔粹的重点，每首作品的的演奏和制作都十分精致，如此认真注重声音效果的乐队实在难得。如果说旅行团唯一一点缺憾就是在户外场地演出的感染力还有所欠缺，当然这不是他们个别的问题，独立流行向来不适合户外大场，Livehouse里的演出要得心应手的多。
声音碎片《把光芒洒向更开阔的地方》
一张不知所云的封面并没有埋没《把光芒洒向更开阔的地方》音乐上的优美，这是声音碎片近两张专辑以来一直在塑造的声音，流畅的旋律加诗化的歌词，就是优美加优美。《把光芒洒向更开阔的地方》是《优美的低于生活》很好的延续，几乎可以将两张专辑里的歌曲互相对号入座。确实有Radiohead、Coldplay的影子，但声音碎片善于采众家之长，最后集大成，马玉龙老师的歌词和嗓音依然诗意，这就是需要用心感受声音碎片音乐的理由，很静，但却波涛涌动，听听会上瘾的！
超级市场《音乐会》
羽伞本人的低调很可能让超级市场这张历时4年时间做出的《音乐会》被人完全忽略，不过这张确实优秀。“中国第一支真正意义的电子乐队”一如既往地塑造着自己的电子王国，堪比Depeche Mode的编曲和乐器演奏加上羽伞对旋律的敏感使得超级市场依然黑暗且轻盈。在大多数电子乐里只能听说节奏和心跳时，超级市场传达出的是一种带着温度的声音，这就是他们的魅力所在。2007年IGO、钟茌等队伍纷纷冒出时，内地的电子乐团开始壮大，作为“老炮”的超级市场生命力仍旧顽强，借助着良好的氛围也许他们还能继续开花。
腰《他们说忘了摇滚有问题》
时代需要腰乐队这样的声音，就像需要左小诅咒和小河这样的艺术家一样。关于中国摇滚，腰乐队用这样一张作品让我们警醒——摇滚还在路上，是在走向繁荣的路上？还是在走向衰败的路上？听完你就能找到答案。从《我们究竟应该面对谁去歌唱》到如今的《他们说忘了摇滚有问题》，腰乐队和中国摇滚都在这段路上摸索着，其中有诱人的风景也有跳出的鬼神，我们应该相信谁？谁来为我们引路？腰乐队绝对不是来我们引路的，他们只是在抒发自己思想，他们相信，有人会听进去的。在所有抒情的作品背后是这个时代的秘密和荒谬，摇滚还是需要真诚的吧？
沼泽和朋友们《变形记》
“后摇”是个极具欺骗性的分类，它从独立摇滚、电子等音乐风格中偷换出元素，最终形成自己的定位，但是条条框框太多影响了发展，所以要不断引进新的元素，以至于“后摇”们自己都不知道该叫自己什么好了。“乐器摇滚”是传统意义上的“后摇”，而诸如沼泽这样的乐队，早已超出了传统后摇的框架，很多人不喜欢沼泽而偏爱惘闻，惘闻乃是正统，沼泽则是新鲜出炉的独立乐队，《变形记》里多支乐队演绎沼泽的作品也说明其歌曲是如何地多变和不定型，这样的乐队才真正有发展空间。
TOOKOO 《TOOKOO 7 years》
如今Emo和朋克都是青年们喜欢的新词汇，复古的朋克很时尚，花花绿绿的Emo头型也很时尚，这两者究竟是脱不了干系的。京城里的Emo乐队不少，但真正称得上“Emo”的乐队很少，最多也就是支流行朋克而已，TOOKOO经过多年的翻滚，从Indie到Emo，乐队的定位一直与国际接轨，这也就是为什么TOOKOO能保持高水平的原因，TOOKOO是从外型到音乐都很“Emo”的乐队，能范儿起来，也能躁起来。《TOOKOO 7 years》记录了乐队之前七年的声音，虽然没能将所有出色的歌曲一一收录，但仍旧值得收藏。文/英伦猫
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