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马条同名专辑:不玩技术就玩朴实
http://ent.QQ.com  2009年03月16日12:14   腾讯音乐 爱地人  我要评论(0)

专辑:马条

艺人:马条

厂牌:十三月

时间:2009/02/11

评分:★★★☆

以大碟大片大场面、高烧高潮高科技的标准而言,马条的首张同名专辑,很容易就会因为它的小成本而造成灭顶式的忽略。不过看看相似类型歌手许巍许巍所有音乐专辑2008星光大典获奖记录盛名之下的愁上曲中,你又会发现马条这个名字的被忽略,也不算是一件坏事。人有时候需要站准位置,音乐人更是如此,不是你的,归了你了,你未必能玩得转。吉它、啤酒的日子虽然清淡,但涓涓细流下长能让人真正宁静而致远。

马条的首张同名专辑,以关键词定性,基本可以集中在新疆、民谣和摇滚这三个词组上。而这三个词组本身就透着那么朴实无华,像村里的特产那样让人放心省心,它也许不是送礼的佳品,但对于音乐消费者来讲,却绝对实惠、对路。比起那样每每形容为火星撞地球式华丽效果的曲风描述,马条音乐的魅力实际上就在于直接二字。

从专辑开始《引子》的新疆韵味吉它开始,这张专辑就很明确的标识出了马条的克拉玛依身份,而之后也会在一些曲子从出现的细节片断,也都起到了反复提醒的作用。不过,专辑的“新疆风”仅此而止,要说新疆风味的浓郁和提神,马条的这张专辑,甚至比不了“唐朝”的一曲《太阳》,更能让你想到塔克拉玛干沙漠或哈密盆地。这一点我觉得非常重要,不可否认新疆的民歌好听,但一个歌手一旦被地域色彩过浓的民歌所限制,甚至还人为的利用这种辨识度来打民族音乐牌,你就越容易让自己吊死在一棵树上。而在没有热瓦甫、沙塔尔、卡农琴、爱杰克和弹波尔的背景下,马条的音乐也就不会再有可以担心的旅游产品味道。

而从作品的创作来看,虽然有编曲的结构掩护,但马条的歌曲,归根结底还是很扎实的民谣,民谣的旋律、民谣的韵律、民谣的节奏和民谣的思维。相对民谣歌手总喜欢在一种细分风格下发挥自己极致的特长不同,西北味极浓的山歌《花儿》、校园民谣才有的纯情浪漫兼温文尔雅之《封锁线》、哥哥妹妹式的乡村情歌《塔吉汗》,以及江湖义气十足的《朋友来了》和城市民谣化的《风景》,则又都显示出男人的阅历在马条创作中的印迹,他忽而痴情、忽而纯净、忽而燥狂、忽而多疑、忽而豪放、忽而诗意的转变,因为没有曲风强行定义下的刻意,也让这种世俗总会有的多元个性,在无极变化中更显人性和立体。

最后,需要指出的,这张专辑的幕后实际上还有两个重要的人物。一个是前校园民谣的代表歌手老狼老狼所有音乐专辑,他在音乐里的主要任务是伴唱,很遗憾,老狼的声线给马条伴唱,显然是一件很痛苦的事,他的磁性、他的感性,在这个西北汉子的面前,显然根本发挥不出来,因此也无法让人体验到名人伴唱特有的辨识度刺激,老狼,这次因为马条而成了小狼。而另一位人物,则对专辑音乐的整体进程起到了关键性作用,他就是前“鲍家街43号”乐队的吉它手龙隆。他亲历亲为的制作和吉它演绎,很快就将马条的民谣作品,因为厚重、厚实的摇滚乐编排而更具男性荷尔蒙气质和西北风沙抚面时的痛感和快感。更让人有好感的是,龙隆只是给了这么一个摇滚乐的壳,却并没有强行用生硬的曲风去套每首作品,整张专辑能够告诉你是一张摇滚专辑,却并没有告诉你是一张XX曲风+XX曲风的摇滚专辑,真正做到了曲风是为音乐服务,而不是用来卖弄的。不过,也正是在这种曲风不够细化明朗的情况下,传递而出的音乐,反而因此和马条本来就朴实的作品更匹配。

文/爱地人

[责任编辑:celiawu]

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