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戛纳证明:电影不认识危机
http://ent.QQ.com  2009年05月22日09:11   文汇报   我要评论(0)

本报首席记者郑若麟

“大师云集”的第62届戛纳电影节已接近尾声,但电影宫却异常冷静。今年入选的法国片几乎都以非常传统的手法讲述一个动人的故事,如今天放映的乔诺利的新片《起因》,特别是目前最受好评的法国导演奥迪亚的《预言者》,均属此类。这似乎也在暗示着戛纳将“走向回归”的动向?

法国多媒体发行业专业杂志《多媒体头版》在戛纳电影节期间出版的专刊总结了去年全球在金融、经济危机中的电影工业,其结论是“电影不认识危机”!甚至连电影工业附带的影视市场,包括电视DVD、“蓝光”高清晰DVD和游戏市场,在金融危机期间都异常火爆。这反映了在经济生活趋缓之际,陷入忧郁、焦躁之中的社会更需要娱乐。

该杂志发现,在经济危机中,全球各国电影业都不约而同地以各自的方式创下佳绩,其特征如下:一是2008年电影工业在危机中继续增长。其中美国票房收入达97.9亿美元,比2007年增长1.7%。法国票房则达1.88亿人次,比2007年增长6.2%。欧洲除西、匈、意等少数几个国家处于票房负增长外,其他国家都有增长。其中俄罗斯增长最快,2008年达1.24亿人次,比2007年增长16.2%。

二是国产影片所占有的市场份额大多在上升,成为世界主要电影大国2008年的消费倾向。法国国产片以45.7%的比例,在近十年来第二次超过美国片(44.5%)在法国所占的市场份额。法国影评家发现,1999年法国片在法国的市场份额为32.8%对美国片54.5%、2000年为28.5%对62.3%,这一倾向恰恰与法国电影工业逐渐摆脱新浪潮以来流行一时的“小众电影”影响之后的趋势是一致的。2008年法国票房最佳的头两部电影分别为法国片《欢迎到北方来》和《阿斯特历克斯与奥林匹克》。其中《欢迎到北方来》达到破纪录的2400万人次。另外一个令人印象深刻的国家是土耳其,其国产电影市场份额从2004的38.4%,在五年间增至59.2%,也同样超过了好莱坞电影。在欧洲最受欢迎的电影则是英美合拍片《米亚妈妈》,观看人次达3370万,超过位于其次的007新片《量子危机》的2750万人次。日本也同样,前三部收益最高的电影均为日本本土影片。

三是高票房作品效应明显。世界主要电影大国的电影票房和收益都集中在几十部主要高票房作品中间。这一趋势似乎正在加强。美国超过2亿美元收益的电影仅有六部;法国一部影片《欢迎到北方来》的票房就超过其后四部票房的总和。德国超过4000万、意大利超过3000万美元收入的电影均仅有两部。其他欧洲国家大致都是同一个倾向,收益和票房集中在几部或几十部作品上。

四是美国电影对市场的统治地位仍然不可替代。尽管各国国产电影市场份额都在增长,但好莱坞电影仍然是世界影迷主要的消费对象。2008年好莱坞电影在欧洲的市场占有率为63.2%。全世界票房收入最高的25部电影(超过1.88亿美元)全部是美国片,分别由华纳、帕拉蒙、索尼、环宇、迪斯尼和20世纪福克斯等六家影业公司出品。

从统计来看,法国在这场“电影市场”争夺战中取得了不俗业绩。但与很多观点相反,这一业绩与法国倡导“作家电影”为宗旨的电影节对法国电影的影响并不成正比。业内人士甚至并不讳言,法国电影近年来相反正在回到越来越传统的道路上来。这在今年戛纳电影节法国入选片风格即可窥一斑。戛纳电影节对世界各国票房的影响日益削弱。影评人与影迷之间的鸿沟显然在扩大。甚至金棕榈作品对影迷的吸引力也越来越有限。相反,法国电影业内人士认为,法国电影业能够“对抗”好莱坞的秘密武器,是法国特殊的电影投资机制,即由国家保证投资人的利益。以法国“有线电视四台影业公司”为例,该台因独家优先在电视上播放新电影,因此国家规定其收入中的一定比例须投资电影,因此该台已成为法国电影投资的大户。去年该台电影投资总额为1.75亿欧元,利润率达14%。

[责任编辑:jonewang]

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