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《唐山大地震》幕后制作:关于摄影

2010年07月12日22:36腾讯娱乐我要评论(0)
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《唐山大地震》幕后制作:关于摄影

曾两次和冯导合作《集结号》《非诚勿扰》的著名摄影师吕乐,此次再度担纲摄影指导。虽然还是写实风格,但要表现中国30多年来的巨变,尤其是重现举世皆知的1975年7.28唐山大地震和2008年的5.12汶川大地震,对摄影工作提出了极高的挑战。

吕乐:我跟冯导相识很长时间,还是90年代的时候就认识了。我喜欢看他的电影,像《天下无贼》,《手机》(电影版 电视版),我都很喜欢,乐呵呵地看完。2006年我拍完《十三棵泡桐》,冯导当时的制片人给我打电话,问我战争片拍不拍。我同学张黎(冯小刚此前作品的摄影指导)也帮忙联系,我就接了《集结号》。冯导性格上很干脆,爱急,但是豪爽,我学到了不少东西。拍《集结号》时东北生活条件苦,拍了将近4个月,但是很愉快。之后冯导问《非诚勿扰》拍不拍,我说我想想,后来就同意了,因为我没拍过喜剧片。这次拍《唐山大地震》也是因为灾难片没拍过,愿意尝试。

从战争片到灾难片,摄影工作有了很大的不同。

吕乐:《集结号》是战争和人情,《唐山大地震》是灾难和人情。前者讲一个分离、死亡、证明的过程。后者是描写两次自然灾害给中国人带来的情感上的悲欢离合。两个片子用的摄影机型号一样,数量都是四五台。现在分成两组,有一组拍特效。第二个区别就是战争讲灵活性,拍灾难则要有预先的设计,比如城市背景、服饰,地震的效果等。战争片需要爆破点、烟火、碎片、枪弹,主张掌机摄影更灵活,更多运动镜头。拍灾难片则要优先照顾特效,一些角落要留给特效部门不能动,听他们指挥。比如有一个场景,爆破公司要把一个主楼炸掉,楼很大,是1比1的比例,这时候就要听爆破公司、现场制片和安全部门的指挥,摆很多机器抓住瞬间。

吕乐:特效包括视觉效果和特殊效果,后者包括如下雨,震动等等。我们用韩国运来的机器,把房子搭在上面,材料不能太沉,底下有电控气压和油压来模仿地震平面。演员脸上身上都喷了特别多的豆粉,模仿尘土,废墟上面还有雨、血、泥浆。第二天换成太阳光束。工作人员都觉得太难受了。

为了完成如此复杂的拍摄工作,此次拍摄还租用了来自英国的Motion Control摄影机,这种昂贵设备以前只在拍广告时使用。

制片胡晓峰:我们这次花钱比较多的地方是Motion Control摄影机,国内有这种机器,但是比较简单,没有英国的那么好。当时正好碰到上海动漫城买了一台这样的机器,买了还没用,而培训人员正在北京培训,我们知道这个消息后立刻把培训的英国人留下,机器从上海调过来。其实那个机器原理很简单,就是把机器放在这,把你整个长镜头设计好,以后这个机器就可以不动了,一层一层拍,它是有记忆的,最后能连到一块。我记得这个镜头拍了两天,实际上最后完成的时候是一个镜头,每次六层,从现场看完全是人为机器服务,因为机器不动,人在那一遍遍拍。那个设备一天至少人民币五万,关键是你拍两天,人家提前来一天,还要试验和安装,还来了技术人员、操作人员,再加上从英国来的差旅,加上英国人在这指导的劳务费,就可想而知这个镜头是多少钱了。

吕乐:有一组招待所被地震毁灭的镜头重复了六次。招待所上面有1976年的语录牌,我们要先拍牌子掉下来,再拍人从上面跳下来,再拍灯泡砸到雨搭上,再拍整个窗户变形、玻璃碎掉,最后拍大堂出口坍塌,人跑出来。这些是一次性操作拍不下来的。最困难的地方就是动作衔接的点,比如人掉下来,牌子接着砸到人身上,特效演员要做到被砸的动作,时间和部位都要准。动作要特别像,纵向误差不能太多。这一个镜头就拍了两天时间,特效演员跳了至少10次。

[责任编辑:neo]
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