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骚大人的耳朵:把青春唱完 爱干啥干啥去

[摘要]也许多年以后,现在的果儿也会成为像高原一样的记录者,或者在其他领域拥有话语权的牛人。到那时,她们跟谁在一起过,也许就不会被嘲笑,而是成了佳话了。

腾讯娱乐专稿(主笔/骚大人)

骚大人的耳朵:把青春唱完 爱干啥干啥去

写在正文前:

音速比光速慢,但声音比画面诚实。耳朵,识声响、辨方位,对声音中的情感表达尤为敏锐,《骚大人的耳朵》隆重上线,不敢影响你的判断,只是尽可能提供另一种声音识别方案,读懂另一些隐藏的表达。

骚大人的耳朵:把青春唱完 爱干啥干啥去

曾经著名的“果儿”——高原推出了摄影集《把青春唱完》

朋友泊御最近组了一支叫猴子先生的乐队,他骄傲的宣告自己又要玩音乐了。十几年前他曾组过一支乐队,大学毕业就解散了,现在他是一间公司的副总,国家放开了二胎,他以35岁的年纪保持单身。我很佩服、羡慕他,他的青春期更坚挺、更持久,在我们已经默默忽视或在不觉中送走青春的时候,他死撑着,要把青春唱完。

《把青春唱完》,是摄影师高原在上个月推出的一本摄影集,她另一个更广为人知的身份是窦唯前妻,当年人们口中的“果儿”。高原在90年代端起相机,参与了当时许多音乐专辑的视觉效果工作,记录了那个火红年代里音乐人的日常。也许是因为博尔赫斯说:“时间是遗忘。”高原多年里不敢回看这些照片,但好在有博尔赫斯的后半句:“也是回忆。”于是,这本图文集的出版,让我们能有幸够到那个火红的年代,回看那段中国摇滚乐最多彩的日子,领略那批鲜活的人。

群像·在场

有很多人物的交集,在翻阅时,带来的冲击感不亚于第一次看毛泽东和切格瓦拉的握手照。

导演张扬也曾长发飘飘,成名前,他帮何勇拍了《钟鼓楼》MV,也给张楚拍过《孤独的人是可耻的》,张扬是何勇中学的师兄,《孤独的人是可耻的》的主演是贾宏声,有个配角演员叫王学兵,那年青涩的要命。

94红磡演唱会是个标志性事件,以前只知道黄秋生、黄耀明是台下观众,不知道在乐队排练时,有个叫杜可风的老外一脸虔诚的来探班并帮大家拍照,他还真是个白皮肤的中国人。

一直觉得老狼只唱校园民谣,原来他也和崔健、高旗一起混过摇滚圈子……

原来有太多东西是我们不知道的,因为我们没能参与其中,但高原很幸运的在场,幸运的拥有一部照相机,将这些记录下来,通过她和朋友的回忆,才能让我们对窦唯、张楚、何勇、唐朝乐队、面孔乐队、超载乐队这些在中国摇滚乐上划下浓墨重彩的人们,多一些来自现场的了解,少一些道听途说。

这其中有些人已经逝去,拥有短暂而炫丽一生的贝斯手张炬,去年去世的鼓三儿张永光,今年走的著名制作人王晓京。有些人从此杳无音讯,还有一些人重新回到大众面前,从录音室转作音响工程师的金少刚,如今以《中国好声音》的音响总监身份著称,贝斯手张岭、鼓手赵牧阳,接连在第一二季《中国好歌曲》(在线观看)亮相。

你甚至能够看到当年还穿着肥腿裤子的汪峰,那时他刚刚组建鲍家街43号乐队,兼职为林兆华的话剧担任音乐制作,还有短发时的孟京辉、长发时的许巍,刚刚毕业的廖凡、刚去北京的周迅,这些当代演艺圈的中坚,或旧日传奇人物,在交错的时空中相遇、交集,你能明显的感受到,那是个和现在不一样的,火红的、文艺的年代,他们或许并没有意识到,但他们的确曾引领着这个时代。

音乐·融合

小时候不知天高地厚,觉得摇滚只应该听西方的,多数书中人的音乐,很晚才去主动接触。现实又告诉我,经验主义和对不懂的东西妄加揣测这很要命。

我惊喜的发现这些音乐很棒,他们不是我之前所设想的,靠愤怒、呐喊和过载的吉他来包装摇滚,或是加上民乐符号宣称自己完成了中西结合,相反,这是很多现代摇滚人热衷的方式。

而那个时代的音乐,有着非常西化的编曲,听到今天也没觉得过时,又有着自觉的东方意识,他们明白摇滚是西方的文化,而自己做的又是中国人的摇滚,他们很快就完成了自我定位,投身到创作的大流。

就像整个八十年代的文学、绘画、舞蹈都在积极的汲取西方的营养一样,摇滚乐也在那个时期进行着各种试验,我们产出了好的文学、电影、绘画,当然会有好的摇滚。

对啊,我怎么那么傻?

何勇说:“我们赶上了与世界交流的机会。”在他看来,新中国成长的一代人,对传统文化了解不深,而他们的上一辈西化的更厉害。新中国有芭蕾舞团、歌剧院,交响乐团,都是国家事业单位,文革时,样板戏、民乐就开始和交响乐合作,在艺术上的西化、与世界的交流,国家层面更早于之后的这批摇滚音乐人。

著名吉他手刘义军是在信息相对闭塞的青年时期学了琴,“能知道一点国外的乐器、当下的乐队,这种信息都是很珍贵的。”到了北京后,他和丁武、王迪聊天看资料,两天都想不起来吃饭:“那个时候孩子们对‘现代化’的投入状态是废寝忘食的,忘我的。”

刘义军把这一代音乐人经历的过程叫做“插班”,当时的音乐人,自我进化的过程非常跳跃,以至于唐朝在做首张专辑中《九拍》这首歌时,加入了一段根本不适合那个年代听众耳朵的电子效果。

他们拥有的超前意识,甚至自己都没有意识。

为什么那个年代的音乐会被认为是耐听的,为什么总是被人们怀念,这是我在这本书中找到的答案。

纯粹·迷茫

整本书的前半部分,音乐人的生存状况多是艰难、贫乏,但与这些词相反的,是他们表现出的向上、达观,甚至一点也看不到常用来绑架摇滚的“颓废”、“黑暗”,我反倒不断见到一些极其可爱的面孔。

比如到现在还会在微博上和王菲的粉丝骂战的、大家身边的开心果邓讴歌,他的“捧哏”贝斯手欧洋。除了拿照相机的高原,还有一个总是手持摄像机,拍摄、采访了众多摇滚音乐人的高旗,就像基努·里维斯去采访各路好莱坞大导,做了一部探讨数字革命对传统电影拍摄影响的纪录片一样,他们都是爱这个圈子的人,想要追寻一份意义。

看到1999年,刚开始发福的窦唯还和他的老伙计邓讴歌、沉浸、欧洋等人玩在一起,他们临时起意,“咱们去地铁卖艺去吧!”然后就真的去了,于是,他们在复兴门地铁站的通道里,弹琴敲鼓吹笛唱歌,学过霹雳舞的邓讴歌还即兴来了一段舞蹈。

何其的浪漫!

如今看到窦唯胡子拉碴坐地铁,在机场不舍得买一杯星巴克咖啡,别急着说他落魄或颓废,其实他没变,这应该是我们的标准出了问题。

在这个版权不断健全的时代,音乐人依然是整个文化圈最容易受欺负的人,专注LIVE表演的人发了财,有的人潜心创作音乐表达自我,虽然不被市场接纳,却因此纯粹,他们的热爱,只是因为热爱而已。

同样因为爱所以爱的,还有像高原一样被称作“果儿”的人们。可我从不觉得喜爱艺术,或者喜爱艺术家有什么错,毕竟他们能从这群穷艺术家身上获得的物质并不丰厚,也许多年以后,现在的果儿也会成为像高原一样的记录者,或者在其他领域拥有话语权的牛人。到那时,她们跟谁在一起过,也许就不会被嘲笑,而是成了佳话了。

这样的事儿还少么?

只怕现在已经没有像高原这样纯粹的果儿了,现在的果儿们不爱摇滚乐手,只爱国民老公。

骚大人代表作——

《骚大人的耳朵:窦唯新专辑 丢了人气接了仙气儿》

《骚大人的耳朵:剧院魅影 真爱不死》

《贵圈:一场演出背后的九九八十一难》

《贵圈:不再五毛钱!国产片特效现状调查》

《贵圈:揭秘部队文工团生存现状》

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