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骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

[摘要]大卫·鲍伊去世了,所有人都很遗憾,可我原本并不打算写些什么。我并不是华丽摇滚的簇拥,也未曾受到大卫·鲍伊太多影响,那为什么我还要写大卫·鲍伊?想来是因为缘分。

腾讯娱乐专稿(主笔/骚大人)

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

写在正文前:

音速比光速慢,但声音比画面诚实。耳朵,识声响、辨方位,对声音中的情感表达尤为敏锐,《骚大人的耳朵》隆重上线,不敢影响你的判断,只是尽可能提供另一种声音识别方案,读懂另一些隐藏的表达。

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

大卫·鲍伊

大卫·鲍伊去世了,所有人都很遗憾,可我原本并不打算写些什么。我并不是华丽摇滚的簇拥,也未曾受到大卫·鲍伊太多影响,那为什么我还要写大卫·鲍伊?想来是因为缘分。

十几天前,身在荷兰城市格罗宁根。这个人口仅19万的城市,最著名的是全球学术排名前百的格罗宁根大学,仅这所学校就有4万人口,占整座城近五分之一。

最近这座城市迎来了两件文化大事,一是来自中国的上海芭蕾舞团,将在这里演出豪华版《天鹅湖》,二,就是“大卫·鲍伊如是”回顾展正在格罗宁根博物馆进行为期3个月的展览。

一个晴朗的下午,目的地是格罗宁根博物馆,当在街对面看到博物馆建筑上悬挂着大大的宣传词“David Bowie is”,还一度纳闷得很:难道大卫·鲍伊和这座荷兰小城还有什么瓜葛?我所知的从格罗宁根走出的名人只有拜仁球星罗本。

赶紧百度,才知道这是一场大卫·鲍伊的回顾展览,三百余件此前鲜有示人的藏品将在这个展出里集中展现。

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

比起中国芭蕾,西方观众显然对大卫·鲍伊更加熟悉,也展现出了极大的热情,于是,整座城市都透着对大卫·鲍伊的爱。

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

博物馆前

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

书店

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

配电箱上

骚大人的耳朵:博物馆里看大卫·鲍伊超级变变变

剧场内

对大卫·鲍伊的了解,源自那个著名的“变色龙”称号。这是指大卫·鲍伊的音乐风格和个人形象一直处于变化中,鲜有人能像他那样,在多种风格间自由切换,且每种风格都堪称成功。这简直太厉害了,如果你不觉得这种顺势而变有多牛,可以做个类比,想象下《祝你平安》时的孙悦和《怎么happy》时的孙悦,这两个时期的她都算成功,然后,就没有然后了。

而我对于这次展览,也就带着“变色龙”的疑问,进行了近距离的探寻考据。

所幸,这是个按照时间逻辑排列的展览,博物馆中的每个人都要带着租来的耳机,走到相应的位置,耳机中就会传来鲍伊在相应时期的音乐。

前三张专辑,大卫·鲍伊的音乐还是以民谣曲风为主,但每一张都会加入新鲜元素,直到《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》的横空出世,一切都改变了。

无论音乐还是造型,大卫·鲍伊都变得不再像之前那个自己。这张专辑的独特之处是推出了由大卫·鲍伊“扮演”的Ziggy这个虚拟的人物。这种做法,与虚拟二次元歌手初音未来有异曲同工之妙,而虽为真人组合,却不以真面孔示人的电子乐组合Daft Punk,则像是Ziggy概念的反推。总之,大卫·鲍伊在上世纪七十年代的此举非常的前卫。

这一时期的大卫·鲍伊,在服装设计上极尽夸张能事,舞台表演也是光怪陆离,展览中特地展出了多幅日本浮世绘,可以看出,鲍伊在很大程度上受到日本艺术及小乘佛教的影响。

Ziggy透着浓浓的色情成分,这表现在鲍伊与吉他手在演出中模仿性爱动作,将自己打扮的雌雄难辨在舞台上卖弄风骚,这一切成就了属于大卫·鲍伊个人的华丽摇滚。有意思的是,当鲍伊厌倦了Ziggy,他在一次演唱会上宣布:Ziggy死了,展出中也别出心裁的将一件这个时期的夸装服装穿在假模特身上,并将其放进了棺材。

接下来是鲍伊的“超级变变变”时期。

当其他的歌手致力于将华丽摇滚发扬光大时,如皇后乐队、加里·格利特等,此时的大卫·鲍伊又转了性,开始玩起灵魂乐,1975年的专辑《Young Americans》里强化了萨克斯、钢琴和吉他,鲍伊开始更加注重音乐的旋律,这也巩固了他的流行度。这张专辑取得了巨大成功,其中的单曲《Fame》登上美国排行榜榜首,但紧接着,鲍伊和新认识的先锋音乐家推出了《low》、《heroes》、《lodger》这“柏林实验三部曲”,这张专辑主打的先锋音乐,令他的乐迷骂他堕落、变节,这都没有阻碍鲍伊改变的决心,到1983年的《Let's Dance》,鲍伊用当时流行的迪斯科,将自己引入了音乐新浪潮。

之后的鲍伊还在尝试着追赶潮流,然而属于他的黄金期已经过去了。在《Let's Dance》之后,鲍伊接连推出的专辑相继走败走麦城,人们认可他对时尚脉搏的精准把握,却不再认同他的音乐诉求。整个90年代,鲍伊始终在追赶流行的音乐元素,却一直被评论视作拾人涕唾,从组建新乐队Tin Machine玩另类摇滚、到寻找新的合作伙伴推出尝试爵士、电子乐的专辑《Black Tie,White Noise》,再到《Earthling》做了次电子乐弄潮儿,大卫·鲍伊已经很难让时下的主流听众对他产生兴趣,甚至合作多年的唱片公司Virgin也与他终止了合作。

纵观90年代,鲍伊仅凭借玩工业噪音风格的《Outside》挽回些声誉,事实上,大量乐评人批评的集中点均在于鲍伊的浅尝辄止、音乐的符号性,但除去这些苛刻的“意义”,他们也普遍认可大卫·鲍伊音乐的制作水准和品质。

即便是在其去世前两天正式发行的新专辑《Blackstar》,仍能看到他的变化,西方乐评人称,这张专辑的风格涵盖了圣咏合唱团,灵歌伴唱以及各种电子乐、太空摇滚的元素,并称这也许是鲍伊“元素最多、最古怪的一张。”一生热衷于改变的大卫·鲍伊,终于用最后一张专辑里献给了世人一部风格混杂的“集大成作”。

走到博物馆的最后一个展示厅,看到的是大卫·鲍伊在1999年举办的演唱会视频,彼时已经52岁的鲍伊,穿着深棕色西装,剪着中规中矩的中长发,看起来,像个标准的英国绅士。这时的他,家庭幸福,没有绯闻,已经变正常了许多年。但无论鲍伊怎样改变,他都是华丽摇滚无法忽视的符号,他曾用惊世骇俗形式感,追求艺术的种种可行性,也曾用无限张扬的个性突破摇滚的框架,这一切让他的地位无法比拟、无可取代,他就是永远的大卫·鲍伊。

耳边突然回想起刚进入展厅听到的,那首创作于1971年的《Changes》(《改变》),截取其中的一段,并把它翻译出来:

ch-ch-ch-ch-changes

改变

(turn and face the stranger)

变得敢于面对陌生人

ch-ch-changes

改变

don′t want to be a richer man

不是想变成有钱人

ch-ch-changes

改变

just gonna have to be a different man

只是要成为一个与众不同的人

time may change me

时间也许可以改变我

but i can′t trace time

但我无法追溯时间

骚大人代表作——

《骚大人的耳朵:把青春唱完 爱干啥干啥去》

《骚大人的耳朵:剧院魅影 真爱不死》

《贵圈:一场演出背后的九九八十一难》

《贵圈:不再五毛钱!国产片特效现状调查》

《贵圈:揭秘部队文工团生存现状》

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责任编辑:zacfang
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