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骚大人的耳朵:为何春晚歌曲成尿点

[摘要]如果一首歌写的不好听就放到春晚这种级别的舞台,放在中国人一年里重要的时刻,那简直就是犯罪,应该把他的作者交给朝阳群众,交给国家。

腾讯娱乐专稿(主笔/骚大人)

骚大人的耳朵:为何春晚歌曲成尿点

每年春晚公布节目单后,歌舞节目都会集体遭到嫌弃。可不管语言类节目总量是今年的8个,还是去年的10个,或是前年的5个,都会被嫌少。

《诗·大序》中说,“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”按这个道理来讲,言语在情感的表达方面,较之歌、舞,是浅层次的,唱歌、跳舞这种“高级货”,才应该成为春晚舞台的“大餐”。

可情况根本不是这样,歌舞节目成了晚会的“尿点”,并且已然成了大众的共识,这是怎么了?本期“骚耳”,我们来讨论春晚歌舞节目中的“歌”。

表演形式

骚大人的耳朵:为何春晚歌曲成尿点

马年春晚上,华晨宇李琦 等流行歌手演唱《在那遥远的地方》《康定情歌》等民歌

一个严酷的事实:被称作尿点的歌曲节目,多是民、美唱法。长久以来,这类歌曲已经沦为背景音,与其乐融融的年节气氛融为一体,你一定听过很多,却从来记不住旋律和歌词,更不想知道它的来龙去脉。流行歌曲因为有明星加持,通常不会被当作尿点。

这很难怪到观众头上,因为这和他们平时的选择没什么不同,就像是陈奕迅李丹阳 同时开演唱会,谁的票房高,这不存在任何疑问。

公平的说,所谓尿点,不能武断的定义成观众完全不听、不看。应该这样理解,在看到一个节目时,多数观众心中就已经形成了“暂时离开一会儿,损失应该不算太大”的判断,这是国内观众多年看晚会获得的宝贵经验。

美声唱法源自西方歌剧,歌剧集舞台美术、表演、舞蹈、演唱于一体,而简化到晚会舞台,美声通常只剩下演唱,顶多加上演员简明扼要的肢体动作(通常仅有手部动作),如果是对唱,则会偶尔佐以歌唱家之间的眼神交流。因此,观众仅通过听,并不会令表演打上太大折扣。民族唱法的歌唱家们的问题几乎相同,尽管在肢体语言和面部表情上较美声歌唱家更加丰富,但如果没有一首好的歌曲,僵化的表演形式依然很难吸引观众。

近几届春晚导演已经发现并着力于改善这一问题,早年间四个及以上歌手大齐唱的形式,如今已经很少见了。羊年春晚(在线观看),导演组就企图用张也陶喆 的混搭形式吸引观众,如果不是陈慧琳 临时缺阵,导演组还会把她与男中音歌唱家廖昌永撮合在一起。冯小刚 的马年春晚,则让华晨宇、李琦等流行歌手演唱《在那遥远的地方》、《康定情歌》等民歌。

但归根结底,春晚歌曲的表演仍停留在联欢晚会水准,特别是看过格莱美颁奖礼表演的观众,你能感受到歌手们live表演时的气场、强大的表现力和给观众带来的震撼,这会让你像看特效大片一样,不敢错过其中哪怕一帧,当你习惯了这样的表演,就实在很难在春晚的表演形式中获得满足感。

音乐品质

骚大人的耳朵:为何春晚歌曲成尿点

《难忘今宵》已经成为每年春晚“必不可少”的压轴曲目

说到底,表演形式只是表,音乐本身才是歌曲的里。歌曲节目沦为春晚尿点,归根结底还是音乐品质差,民族唱法的歌曲水准尤其差。

首先是民歌歌手辨识度的欠缺。除了早已成名成家的几位大咖,其余多数民歌手的音色过于接近,闭上眼睛听,简直跟睁着眼睛看网红脸一个效果。

我们通常说的民族唱法其实应该称作新民族唱法,它与传统中国民歌早已区分开来,更多借鉴了美声唱法的发声方式,但和美声唱法已经相对完善的体系不同,民歌发展晚,并未形成相对科学的系统,加之近年来引领民歌发展的青歌赛被学院派统领,评选标准的单一,从业者的短视和功利心,令民歌唱法的发展空间受到很大局限。

曲调雷同,更是民歌越来越被边缘化的原因之一。乐感好的人,通常听到一句民歌如何开头,就能算出这句的结尾落在哪个音上,常听到有人为此辩解:“音乐就那么7个音,好听的歌早就被写完了。”每次听到这种说法就来气,特别想把气撒在上学时抢占音乐课的数学老师身上。

他们不知道,这中间还有升有降、有高低八度,有不同的色彩和弦、节奏型、有变调、离调等等,音乐和文字一样,根本不可能写得完。尽管民歌通常以五声调式“do、rei、mi、so、la”为基准,但绝不应该局限于此,民歌届的作曲者们,应该强迫自己进行一场变革了。

事实上,这样的变革不是没有,龚琳娜(微博)(微信号:gonglinnamusic ) 和她的丈夫老锣 就在进行着这种探索,在他们创作的音乐中,我们也的确听出了新意,只是目前龚琳娜还尚未被主流民歌届所接纳,甚至有人觉得,龚琳娜和老锣是奇技淫巧。

听歌还是受教育

骚大人的耳朵:为何春晚歌曲成尿点

马年春晚中,《万泉河水》、《英雄赞歌》等经典作品通过老歌新唱的形式圆满完成了教化意义

尽管观众固执的认为春晚应该是单纯的联欢,可对于春晚的决策者来说,春晚必须保留娱乐之外的意义。

那么,既然要热血,不如方式巧妙一些。冯小刚导演的马年春晚里,全新创作的歌曲并不多,追忆往昔的《万泉河水》、《英雄赞歌》等经典作品通过老歌新唱的形式,放在《英雄组歌》主题中,也圆满完成了教化意义。

我赞同冯导的做法,是经典,就是要不时拿出来温故。与其为了一台晚会创作一些不好听、又毫无记忆点的新歌,倒不如把老歌包装好。

这并非反对原创,也绝不是认为老歌新唱或歌星反串的形式就一定好,而是反对点题式的,意识先于艺术的创作,也反对忽略音乐的娱乐性、艺术性,而只是把音乐当成一种传播工具。更直白的说,如果一首歌写的不好听就放到春晚这种级别的舞台,放在中国人一年里重要的时刻,那简直就是犯罪,应该把他的作者交给朝阳群众,交给国家。

骚大人代表作——

《骚大人的耳朵:把青春唱完 爱干啥干啥去》

《骚大人的耳朵:剧院魅影 真爱不死》

《贵圈:一场演出背后的九九八十一难》

《贵圈:不再五毛钱!国产片特效现状调查》

《贵圈:揭秘部队文工团生存现状》

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