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《迈耶罗维茨的故事》:中国“网大”差的不是钱

腾讯娱乐戛纳专稿(文/李栗 编辑/北北)

提到“网络大电影”,很多人第一时间会想到“low”、“六分钟欺诈”等关键词,在中国,网络大电影还远不能在质量上和大部分院线电影相提并论,遑论院线电影里质量拔尖的作品。

《迈耶罗维茨的故事》剧照

然而今年戛纳,有两部名副其实的“网络大电影”入围今年戛纳的主竞赛单元——由著名流媒体播放网站Netflix(网飞)出品的《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》。5月21日星期天晚,网飞在戛纳电影节上的第二部影片《迈耶罗维茨的故事》赢得了全场观众长达四分钟之久的掌声。

这部由诺亚·鲍姆巴赫自编自导,达斯汀·霍夫曼艾玛·汤普森亚当·桑德勒本·斯蒂勒等大咖主演的一部讲家长里短的故事的电影在戛纳电影节简直就是一股清流,纯美式的简单粗暴引人入胜。

影片采用了篇章结构,每一个篇章讲述一个角色的日常故事,几个零散的小故事连起来是一个美国中产家庭的日常图景。《水中生活》《了不起的狐狸爸爸》《马达加斯加3》等电影的编剧,鲍姆巴赫构架一个圆熟故事能力毋庸置疑。影片全片其实只集中讲了一件事:Daddy issue。Daddy issue 中文常被翻译为“恋父情结”,然而这个翻译并不完全准确,要较真的话,Daddy issue 大概就是指过于强势的父亲或者长期缺席的父亲在童年期给孩子留下的印象对孩子成年后的影响。

丹尼和马修是影片里贯穿始终的一对矛盾体

影片里,达斯汀·霍夫曼饰演的艺术家哈罗德·迈耶罗维茨已经垂垂老矣,然而长期在大学任教的他在艺术界的名气并不如他的老友们,这让他十分的愤懑。而几段失败的婚姻让他有了三个孩子:丹尼,琴和他们同父异母的弟弟马修。而丹尼和马修成了影片里贯穿始终的一对矛盾体。

丹尼是全家存在感最低的那个长子,他放弃音乐事业当了家庭妇男,而当女儿上大学的时候他和妻子的婚姻也走到了尽头,临时要搬回父亲和继母家居住。马修则是哈罗德最钟爱的儿子,甚至把自己的得意之作用马修的名字来命名。然而马修也在和妻子分居,父辈的失败婚姻仿佛在子辈身上重演。

两个儿子都有自己的生活,但是此时哈罗德突然病重,很有可能就此一病不起。为了完成父亲的心愿,儿女们合作为父亲开了一个个人展览。但是父亲不同的教养模式对两个儿子的影响此刻深刻地在两个儿子身上体现了出来:从小被父亲忽视的丹尼成年后试图努力地取悦父亲,做一个体贴的儿子;而从小被溺爱的马修却处处反抗父亲的决定,因为父亲当年太多干涉他的生活,成年的马修反而异常地想要针对父亲,甚至职业都可以选了和艺术完全不相干的金融行业。

这家人虽然问题重重,但是却彼此互相关心

就是这样“鸡飞狗跳”的一家人,却处处流露出生活的温情:丹尼和马修关系尴尬,但马修却常常给丹尼的女儿鼓励和帮助;琴虽然同样不被父亲偏爱,但却常常来帮父亲打点好生活的一切;马修的母亲在多年后忏悔,自己当时太过年轻没有做一个好继母,多给丹尼一些关爱;甚至当丹尼和马修像两个毛头小子一样大打出手时,都是因为要出售的旧宅里有他们童年的回忆。

和今年戛纳电影节同样讨论亲子关系的《艾普洛的女儿》形成鲜明对比的是,这家人虽然问题重重,但是却彼此互相关心,这种傻白甜的“血浓于水”的价值观无疑是典型的美国主流价值观体现。

除了流畅的情节,各国媒体也对影片里各位演员的卓越演技表示了高度赞扬,特别是经常以喜剧明星身份示人的亚当·桑德勒和本·斯蒂勒纷纷在影片里展示出了自己胜任严肃题材的能力。英国《卫报》评论称“这部影片肯定会拿来与斯蒂勒的另一部作品《特伦鲍姆一家》做比较,片中的斯蒂勒每每在被人忽视时都能以卓越的演技博人眼球,尤其是结尾一段带着讽刺又极富情感的台词让人印象深刻。”而《好莱坞报道者》则写道“霍夫曼无疑Hold住全场,将一个易怒的艺术家父亲形象诠释得很到位。桑德勒的表现令人惊讶,在他很长一段时间的表演生涯中都把自己的演技隐藏起来,其实他完全可以和霍夫曼表现得一样棒。”

那么问题来了,同样是“网大”,中国的“网大”和美国的“网大”怎么就差这么多呢?恐怕不是因为中国的“网大”多是小成本影片,也不是因为中国的顶级演员都不屑于出演“网大”,而是大家对“网络”和“电影”的结合存在着误解。

曾几何时,“网感”这个词突然开始风靡,任何互联网产品都开始标榜自己有“网感”,然而很多人把“网感”直接肤浅地理解为“三俗”、“抖机灵”,而网络时代要求的碎片化、快节奏体现在中国的网络大电影里就是虎头蛇尾、支离破碎,靠“梗”和段子维持着千疮百孔的剧情。而同样是网络大电影,同样可能需要面对碎片化观影需求的挑战,《特伦鲍姆一家》则做了一个聪明的处理。影片以章节形式构成,每一章都可以看做一个各自独立的温情小短片,保持着独立的叙事节奏和完整的故事脉络;同时电影在每一章的开头点出了这章主人公和主人公身处的环境,保证观众可以迅速跟上节奏,不会因为临时上个厕所、接个电话就跳戏。

这不是一部典型的商业大片,没有刺激肾上腺素分泌的元素,但是仍然在吊起观众的胃口和调剂观众的情绪上做出了完美的表率。或许在戛纳,这不是最有深度的影片,也不是最具有实验精神的影片,也不是在电影艺术探索道路上走得最远的影片,但毫无疑问,这是一部最堪被称为“网大”典范的影片。

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责任编辑:vkyfeng
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