史说香港电影金像奖之导演篇_娱乐频道

　　导演是一部电影的灵魂，金像奖设立的最佳导演奖则是对电影灵魂最高的一种褒奖，它代表着，在这一年当中谁才是最有诚意，也是最成功的电影导演。香港电影金像奖二十七年以来，一共评选出二十位最佳导演，除了2001年第二十届金像奖上，最佳导演由台湾导演李安获得外，其他全部由本土导演所获得。所以，假如我们将获得过最佳导演的这些人看做是香港电影最重要的部分，是绝对不夸张的。[我要留言]
　　相关专题：史说香港电影金像奖之电影篇第27届香港金像奖

◆方育平
第一届（1982年）执导影片：《父子情》
第三届（1984年）执导影片：《半边人》
第六届（1988年）执导影片：《美国心》
　　方育平导演对于香港影坛来说绝对是最大的一个异类，除了在拍摄手法外，他低调的个性，坚持对于现实主义，尤其是在现实状况下，人自身奋斗历程的关注，是他所拍摄影片最大的特色，这或者与他更中意拍摄记录片有很大关系……[详细]

◆许鞍华
第二届（1983年）执导影片：《投奔怒海》
第十五届（1996年）执导影片：《女人四十》
　　虽然是一位女导演，但是许鞍华却完全没有一般女导演视野狭小，容易伤春悲秋的毛病，她是十分难得兼具男性大气与女性细腻特质的一位导演。同时，她更勇于尝试各种不同类型的电影，比如武侠电影《江南书剑情》、温馨鬼片《幽灵人间》，以及最近的黑色喜剧电影……[详细]

◆严浩
第四届（1985年）执导影片：《似水流年》
　　严浩导演的文艺气质是自内而外散发出来的，他所拍摄的影片始终在关注人本，对于不同状态下的人性有十分精准的诠释。《似水流年》表面上看来只是关于一位女子回内地省亲时的一些似有若无的感悟，深层中表达的，却是香港人对于祖国内地那一份剪不断，理还乱的骨肉亲请。由他与徐克导演合作完成的《棋王》一片……[详细]

◆张婉婷
第五届（1986年）执导影片：《非法移民》
　　香港女性导演并不算多，除了许鞍华之外，张婉婷绝对是不可不提的一位。她与丈夫罗启锐一个导一个编，两人配合得真是天衣无缝。可惜的是，视野稍微狭小了些，始终脱离不了女性偏执的世界观，假如只是情爱心理，她可以驾御得十分完美，但是一旦涉及到命运乃至家国，就始终欠缺了一分大气……[详细]

◆林岭东
第七届（1988年）执导影片：《龙虎风云》
　　林岭东导演在新浪潮导演里算是玩得最狠的一位，“风云”系列电影至今仍然是很多影迷心目中的经典。1988年，他与周润发合作的一部《龙虎风云》终于将他捧上最佳导演的宝座。而“高秋”这一形象，也间接影响到后来许多电影人的创作思路。比如《无间道》最初的故事雏形，正是脱胎于《龙虎风云》里那种纠缠不清的情结……[详细]

◆关锦鹏
第八届（1989年）执导影片：《胭脂扣》
　　温文儒雅的关锦鹏导演曾经师从于许鞍华导演，但是他的作品却与许导演的粗砺、平实完全相反，他重思辩，爱把玩小情调，更喜欢在叙事手法上做文章。1989年，他拍摄的《胭脂扣》一片使他获得了最佳导演奖。若干年之后，他更凭借《阮玲玉》一片，将张曼玉送上了影后宝座，不过或许是与他的性取向有关……[详细]

◆ 吴宇森
第九届（1990年）执导影片：《喋血双雄》
　　如今已经贵为好莱坞大导演的吴宇森，在早期香港影坛，其实也曾经做过票房毒药。一直到《英雄本色》的横空出世，才使他凭借暴力美学的恣意张狂获得影迷们的肯定。但是一直到1990年，第九届金像奖，他才凭借《喋血双雄》一片获得最佳导演奖，而其实在吴导演所有的影中，《喋血双雄》却偏偏又算不上是最出彩的一部。
但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐性地宣扬“同性”感情……[详细]

◆尔冬升
第十三届（1994年）执导影片：《新不了情》
第二十四届（2005年）执导影片：《旺角黑夜》
　　尔冬升导演是第一位成功由演员转型成为导演的艺人，而他同时又是一位勤奋型的导演，虽然电影并不能算是很有个人风格，但是勤能补拙，学习得多，自然总会有好的成绩。《新不了情》一片其实是翻拍早期邵氏电影，所以在剧情上本身就已经有基础，至于《旺角黑夜》则……[详细]

◆徐克
第十一届（1992年）执导影片：《黄飞鸿》
　　徐克与许鞍华是香港新浪潮时代最杰出的两位导演。但是与许鞍华不同的是，徐克有如天马行空般的才思使得他永远无法满足于单一表达方式，所以他大可以去尝试各种不同类型的电影，这就难免会出现一些小的纰漏，使他多次与金像奖失之交臂。同时，过于商业化的选片，也使他在与其他导演的竞争上处于心理劣势……[详细]

◆张之亮
第十二届（1993年）执导影片：《笼民》
　　香港影坛一直流传着一种说法，叫“文张武徐”，说的就是张之亮与徐克两位导演。儒雅的张之亮对于文艺片的把握能力在香港影坛一直都是公认的。而《笼民》一片则是展示他这一才能的最好范本。类似于记录片的拍摄手法中，却又将时事与曲折的剧情融于一体，众多的人物刻画，也丝毫不显得累赘……[详细]

◆陈可辛
第十六届（1997年）执导影片：《甜蜜蜜》
　　上个世纪九十年代，香港曾经出现过一个十分具有人文气质的电影制作公司——UFO，而陈可辛正是该公司的首脑人物。其实说到陈可辛，早在1991年，就已经凭借个人处女作《双城故事》在金像奖上一鸣惊人，获得一致好评了。他温婉的个人风格，点石成金的导演模式，总是能在不经意间制造出奇特的效果……[详细]

◆ 王家卫
第十届（1991年）最佳导演：王家卫《阿飞正传》
第十四届（1995年）最佳导演：王家卫《重庆森林》
　　王家卫是香港导演中最异类的一位，他所拍摄的影片在票房成绩方面，大多不甚理想，甚至还有因为票房成绩太差，连累投资老板的前例，但是他又是最容易得奖的一位香港导演，不管是金像奖还是台湾金马奖，甚至是国际大奖，他都是信手拈来。
　　从影片风格方面来说，其实王家卫始终关注的还是香港这个国际性大都会躲藏于暗处，不为人所知的那些淡淡的忧伤，所以我们就经常在他的影片中看到香港六十年代那孤独的雨巷，奢华颓靡的阿飞生活，甚至是二十七件旗袍包裹下妖娆的张曼玉，这些十分具有香港特色的标志，把王家卫的小资情调渲染到了最高境界……[详细]

◆陈果
第十七届（1998年）执导影片：《香港制造》
　　陈果应该算是香港导演界身世最复杂的一位，他从场工做起，先后做过副导、制片、策划甚至是咖喱菲等各种不同的工作。《香港制造》一片也是香港影史上的一大奇迹，仅凭50万资金与一大堆废胶片，就缔造出一个神话，确实令很多后来人瞠目结舌，但是陈果导演对于电影的理解似乎太过偏激，虽然《香港制造》一鸣惊人……[详细]

◆陈嘉上、林超贤
第十八届（1999年）执导影片：《野兽刑警》
　　香港有太多有个性的导演，但是最受老板喜欢的导演却只有一位，那就是陈嘉上。他默默无闻地拍了很多电影，而且几乎都大卖，最起码也是不功不过，不至于让投资方赔钱，但是太过为投资方考虑也连累他无法在电影中贯注太多的个人想法，所以始终不曾受到过金像奖的青睐，一直到他的弟子林超贤拿来《野兽刑警》的剧本……[详细]

◆李安
第二十届（2001年）执导影片：《卧虎藏龙》
　　李安是金像奖近三十年来，首位非香港培养的获奖导演。但是在获奖之前，他早已经在台湾金马奖，甚至是好莱坞与国际影展上广获好评。甚至《卧虎藏龙》一片本身就是好莱坞参与投资影片。但是本届颁奖给李安导演与其说是向好莱坞低头，倒不如说是表彰李安导演将传统武侠电影带入了一个新的精神层次……[详细]

◆周星弛
第二十一届（2002年）执导影片：《少林足球》
　　作为一个著名的“无厘头”喜剧大师，周星弛在广大影迷心目中的地位是毋庸置疑的，但是对于他自身来说，金像奖却是一个永远的痛，从影近二十年后，才获得肯定，确实是很让人辛酸的。尤其是当《少林足球》一片同时帮助他囊括了“最佳年轻导演”与“最佳导演”时，他顶着一头班白头发上台领奖时，那番唏嘘的感言……[详细]

◆ 杜琪峰
第十九届（2000年）最佳导演：杜琪峰《枪火》
第二十三届（2004年）最佳导演：杜琪峰韦家辉《大只佬》
第二十五届（2006年）最佳导演：杜琪峰《黑社会之龙城岁月》
　　杜琪峰早年服务于无线电视台时，就已经是王牌编导，但是进入电影圈后，发展并不算很顺利，对吴宇森暴力美学的临摹使得他个人的风格并不突出。一直到自创银河映像品牌以来，才正走出自己的道路。
　　杜琪峰得奖的三部作品恰好代表了他的三个阶段，《枪火》是风格成型的阶段，冷清但却硬朗的男性抒情主义十分有节制地侵人心脾，《大只佬》的成功其实有一多半的功劳是另一位导演，同时也是杜琪峰老搭档韦家辉的功劳，他出人意表的叙述手法……[详细]

◆刘伟强、麦兆辉
二十二届（2003年）执导影片：《无间道》
　　《无间道》的问世，对于2003年，正遭遇着重创的香港以及香港影坛是一剂强心针。而刘伟强与麦兆辉的双剑合壁则保证了影片的素质。其实刘伟强从摄影师转做导演后，并没有特别出色的地方，除了在影片噱头及影像方面做到尽善尽美外，假如没有麦兆辉的出现，补足了他在影片叙事方面的缺陷，大概刘伟强还永远只能作为……[详细]

◆谭家明
第二十六届（2007年）执导影片：《父子》
　　二十多年，当年的新浪潮中坚分子谭家明，终于在2007年获得了他的首座最佳导演奖杯。说实话，《父子》相对于谭导演早期的电影，少了许多年轻人的锐气，多的只是一些经验上的控制能力罢了，可惜的是，他生不逢时，只能在坚持了多年之后才得奖了……[详细]


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