腾讯娱乐 X特步 腾讯娱乐 > 正文

研讨:提升国家文化产业软实力 增强国际竞争力

2010年05月14日14:07中国电影报何晓诗我要评论(0)
字号:T|T

新世纪的头十年,中国电影进入“黄金机遇期”,年票房突破60亿大关,年产量达到456部新高,令人充满喜悦和希望,但同时也出现了一些新问题、新现象值得探讨。

由第17届北京大学生电影节组委会、中国社会科学杂志社理论部、中国社会科学报编辑部共同举办了题为“借鉴·探索·飞跃——21世纪头10年中国电影发展嬗变分析与国家文化软实力提升”的学术研讨会,国内知名专家、学者共聚北京师范大学,为中国电影过去十年、未来十年做出精彩总结和展望。主题发言由北师大艺术与传媒学院院长王一川和中国社会科学杂志社文学室主任王兆胜教授共同主持。

研讨探讨了中国电影文化和市场状况,系统梳理了中国电影发展嬗变,观察分析了它的精神状况,并对中国电影软实力提出思考

坚守本土文化自信

黄会林(北师大艺术与传媒学院资深教授、博导,北师大影视戏剧研究中心主任):

我从文化角度阐述自己的思考。当代中国的文化艺术处于转折期,随着中国政治、军事、经济及综合实力的提升,我们的文化艺术需要更强的自觉意识、独立意识。为此,必须清醒地认识发展过程中存在着不容忽视的问题——在以发达国家为主导的全球性规则面前,不顾客观实际,渴望强国认可,以他人标准为准则的文化焦虑症,因而盲目操作,甚至误入他人的文化,使自身成为西方强势文化的一种附庸。

我们不能在强势文化的影响下妄自菲薄、随波逐流,而要保持自己的文化定律,坚守民族意识,坚守本土文化自信,以丰厚的历史感和鲜明的文化底蕴展示我们无可替代的文化魅力,努力争取文化交流的话语权,用我们自己的文化产品,去赢得世界的尊重和认可。

我将欧洲的人文主义和美国的霸权主义划为世界文化和电影格局中的第一极和第二极,把有着古老传承和经久不衰的中国文化划为第三极。而第三极电影文化是针对世界电影发展格局提出的带有一定学术性的构想,也是中国文化在新世纪全面复兴发展的一种态势。

中国电影在各个时期的学习当中,生产了不少佳作,对到今天还有借鉴作用。站在中国电影进入新时期的门槛上,我们总结以往的经验教训,可以看到,经典作品的共同特点,就是在中国文化历史现实的基础上学习外国。虽然学习过程中不可避免有模仿崇拜,有自卑迟疑,但是凡是成功者无不立足于本国的文化基础,展现出中国的文化神韵。

我认识到,创作切忌浮躁,随意扔掉传统文化的精华,不要自觉地或者不自觉地被西方文化覆盖,而丢弃了自己;而要沉下心来,探究中国文化的缘由和深厚底蕴及内涵,要深入中国丰富的现实生活,重新阐释文化,造就历史,以中国人的智慧眼光看中国、看世界。

人才是产业发展的关键因素

饶曙光(中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任,研究员):

1、品牌:档期营销中的招牌

我国电影档期是随着电影产业化的逐渐实施和推进出来的,目前电影档期存在许多问题:近几年,大量国产影片都集中在贺岁档放映,使各片方在该档期的争夺战愈演愈烈,今年,好莱坞巨制《阿凡达》在1月的上映,让众多国产影片为躲避这部影片的风头而提前退后了影片原定上映时间,而《阿凡达》横跨一个季度的火爆势头也让其他影片相形失色,票房成绩令人大失所望。于是,业界人士纷纷急迫呼吁建立“档期协商机制”,以保证国产影片有序放映并取得它应有的效益。然而,一连串新问题又产生出来:协商机制由谁主导?我们对电影艺术、产业的规律到底有多少认识?解决问题的根本又是什么?

这种电影产业化的资源浪费暂时还没有更好的解决办法,最后只能看影片的营销,而营销主要还是靠品牌。这也正是去年电影《建国大业》《风声》被业界标榜为最成功的营销案例的原因。

2、主流电影逐渐变革 呼唤类型化

众所周知,中国特色的电影产业化,其特色就在于我国的电影运作资源不完全以市场为依据,还带有浓重的行政建设色彩。基于这一点我把主流电影分成两种,一种是国家主流电影,一个是主流商业电影,前者如《建国大业》、《风声》,后者如《十月围城》,在这两类电影成功的背后,可以看到是两种主流电影不断地相互靠近。《风声》融入了谍战等商业元素,《十月围城》借鉴了国家血色,这些影片讲述过程极富商业性,而主题则符合了主流价值观,所以得到了观众的认同,取得了高票房。如何将这些影片的成功经验发扬光大,根据产业化发展需要创作更多主流电影,仍然是我们今后要解决的重要问题。

今年,国务院发布的《关于电影产业繁荣发展的指导意见》里提出了电影创作多类型、多样化。从严格意义上讲,我们现在并不具备类型电影生产机制,在更大的程度上,我们只是借鉴类型电影经验来推进主流电影的类型化,以适应电影产业化的发展,满足观众的观赏需求。电影发展应该借鉴类型经验,在借鉴过程中,我们应注意将国外和本土类型电影经验相融合。

值得注意的是,内地电影人不如香港电影人关心市场,对电影观众的调查和研究远不如香港,香港电影虽然也遇到很多问题,但是他们慢慢找到了在内地市场生存的法宝,而我们对香港类型片的研究还远远不够。

3、电影市场体系和电影文化体系

中国电影市场分成三大块,这样的电影产业结构并不合理。就中国电影而言,票房产出主要靠20%的观众看20%的电影。从电影局的一项统计来看,我国有上千座中等城市,却很少有电影票房纪录,而这80%的人群有望成为我国电影票房增长的生力军。目前广电总局在电影市场体系推进力度非常大,首先表现在电影院,主流院线的市场和票房定将稳步增长。但是我们还要回过头想,一旦有了大量影院阵地,是否就有源源不断的具备艺术创造力和文化精神、内涵的电影产品占领市场?由此看来,创作、制作和经营管理,技术人才依然是产业发展的关键因素。如果自身文化和创作跟不上,市场体系建设完成后,会不会沦落为为别人打工?

[责任编辑:annyguo]
登录 (请登录发言,并遵守相关规定) 分享至: 腾讯微博
如果你对娱乐频道有任何意见或建议,请到交流平台反馈。到微博反馈

企业服务

活动·热图

推广信息